巴黎的画商们（1）
我曾经给一位顾客看了塞尚两幅绘画的初稿，他立即说：“我可不想买这些裸
露着白纸的东西……”昂布鲁瓦兹? 沃拉尔德
画商昂布鲁瓦兹? 沃拉尔德同样不欣赏毕加索蓝色时期的绘画作品。
他是通过马尼亚克发现毕加索的，并且在1901年和从1906年起一直销售他的绘
画作品。在那个时期，他为马奈、雷诺阿、塞尚、凡? 高以及高更的绘画作品举办
过画展。他是画商，从事的活动完全不同于旧货商。旧货商人只是颜料商贩，贝尔
特? 韦伊在20世纪初正是属于这类旧货商。而沃拉尔德却在黄金地段拥有一家很出
名的店铺，他是最早购买德朗和弗拉芒克的作品，以及对雕塑家马约尔Aristide Maillol
（1861—1944），法国雕塑家、画家。感兴趣的画商之一。他同毕沙罗Camille Pissarro(1830
—1903) ，法国画家，印象派的主要代表人物之一。联系密切，正是毕沙罗使沃拉
尔德发现了印象派画家。
昂布鲁瓦兹? 沃拉尔德于1895年举办了迪朗- 吕埃尔和贝尔南兄弟均拒绝举办
的塞尚画展。这一不同凡响的举动再次抬高了他的身价，使他进入了画商界的贵族
行列。在回忆录中，他详细地描写了他花费了多少精力才找到画家的隐居处，因为
塞尚精心地隐瞒其地址不让外人知道。寻觅到画家的家之后，昂布鲁瓦兹? 沃拉尔
德同画家的儿子有过一次约会，他向他详细阐述了举办画展的计划。几天之后，他
收到画家塞尚寄来的好大的一卷画，共150 幅。由于缺乏资金，在用比较粗糙的画
框简单地裱过之后，沃拉尔德便将它们展出了。从此，他和塞尚二人都在绘画界名
声大振。这次画展促使沃拉尔德在画展之后，全身心地投入到自己所喜爱与欣赏的
画家的作品上，同时开始了他酷爱已久的出版发行活动：他精心选择最好的纸张、
最优秀的制版工，出版有关艺术与艺术作品的书籍。
久而久之，沃拉尔德画廊便成了现代艺术的中心。此画廊位于巴黎绘画市场的
主要街道——巴黎第九区的拉菲特街。迪朗- 吕埃尔和贝尔南的画廊也在同一条街
上。马蒂斯、鲁奥、毕加索以及其他许多年轻艺术家经常来此闲逛，寻觅先辈们的
优秀作品。
沃拉尔德画廊的橱窗不同于其他画廊的橱窗。看过展示在拉菲特街的雷诺阿、
毕沙罗以及马奈的作品。夏加尔Marc Chagall（1887—1985），祖籍俄罗斯的法国
画家。简直不能相信自己的眼睛：他发现沃拉尔德画廊的橱窗十分肮脏，到处都是
破烂报纸，而且沃拉尔德的衣着打扮酷似僧侣。推开门，来人看到一张办公桌、一
个炉子、马约尔的一件雕塑作品、靠墙根反扣着一些油画以及几幅未裱糊的塞尚的
作品，并且到处都盖满尘土。此时，他便彻底明白了弗拉芒克的话，当他在沃拉尔
德画廊举办首次画展时，每天都派自家的用人去擦洗家具和展品。
一个男子坐在办公桌的后面昏昏欲睡。这是一位出生于留尼汪岛的克里奥尔人
（白种人后裔），年纪刚满40岁，既高又胖，短胡须，秃头。后来雷诺阿将此人比
喻为“黑猩猩”。顾客们认为，他对绘画作品没有任何兴趣，因为沃拉尔德懒得搭
理那些进到他画廊的人。他懒洋洋地睁开一只眼，问他们想要什么，欠欠身子，接
着重新坐下，回答道：“明天再来吧。”
第二天，他将从其堆满财富的“阿里巴巴”山洞里取出一些绘画作品，接着重
新坐回办公桌后，直到来客指着一幅画问这问那，他才动弹一下。
“这一幅呢？”
“50法郎。”
“40法郎吧。”
“我说过了，50法郎。如果您要是再还价，我就要70法郎。”
“但是……”
沃拉尔德摇摇头，表示再说什么也没有用。
“怎么可以证明这不是假的呢？”
“无法证明。”
“怎么？无法证明？”
“这是1830年的作品，那时我还没有出生呢！……不信您就去问画家自己吧！”
顾客以疑惑的神情仔细端详着这位古怪的画商，接着问：
“您可以给我看一两幅塞尚的作品吗？”沃拉尔德拿给他后，客人问：
“这一幅卖多少？”
“200 法郎。”
“您认为塞尚的作品要涨价了吗？”
“这跟我没有丝毫关系！”
客人犹豫不决。沃拉尔德决心给他解释一下：
“我在去年花12法郎买了这幅画，我以差不多20倍的价格卖给你……”
“这说明它涨价了！”
“这说明它今天是涨价了！但明天，它或许连12法郎都不值！”
沃拉尔德在其粗鲁、令人厌恶的态度后面藏着一个狡猾的灵魂。他如同一只躲
在黑暗处窥视的猫。他如果看中哪个画家，就发誓一定要征服他。不是买他一两幅
作品，而是收罗他的全部作品。他同德朗及弗拉芒克的买卖正是这样做成的：由于
迷恋野兽派画家绘画中粗犷有力的风格，沃拉尔德亲赴一个又一个画家的画室，仔
细琢磨那里的作品，然后粗鲁地说：
“我买。”
“您买什么？”
“全部。”
大多数时候，他不同画家签署购买合同，只达成口头协议。
每当他愿意劳大驾卖画家的画时，他便不再是一只猫，而摇身一变成了一只狡
猾的狐狸。阿丽丝? 道格拉斯逼真地为我们描述了他是如何同两位美国人格特鲁德
?斯坦及莱昂?斯坦兄妹俩玩猫捉老鼠游戏的。
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