第85节：戏剧、电影业的兴起及从业人员的酬劳(6)

　　1922年1 月，民众戏剧社的活动中心由上海转移到北京，为进一步联合全国
爱美剧的剧社，掀起全国性的" 爱美剧" 热潮，陈大悲联络蒲伯英等在民众戏剧
社的基础上扩建了新中华戏剧协社，征收了集体社员20个，个人社员2000名，并
接收了原民众戏剧社的《戏剧》月刊，在北京续出第二卷，广泛报道各地" 爱美
剧" 活动的发展，刊登剧作、剧论。一时间，以北京为中心的" 爱美剧" 运动盛
况空前，而文明戏班子则几乎销声匿迹。

　　1923年以后，" 爱美剧" 的演出活动突然冷落下来，原因是剧社组织方式的
临时性和非正规性，常使演出活动旋生旋灭，真正以此为业、专心钻研艺术的极
少，演出水平每况愈下。

　　为了扭转这种局面，提高" 爱美剧" 的演出质量，陈大悲修正了自己戏剧运
动的路线，着手酝酿建立戏剧专门教育，组织非营利的但却是职业的戏剧团体。

　　1922年冬，北京人艺戏剧专门学校简称人艺剧专。正式成立。它由蒲伯英自
酬资金主办并担任校长，陈大悲任教务长，聘请了文化界名人如鲁迅、周作人、
梁启超、徐半梅、孙伏园等任校董。学校以" 提高戏剧艺术辅助社会教育为宗旨
" ，男女兼收，不分科系。学生入学后，本来规定学费、书杂、膳宿费用均由学
校供给，务使学生集中精力钻研艺术，成为" 能编剧、能演戏、又要能播种" 的
通才。但是由于经费来源不足，" 新中华戏剧协社" 和" 人艺戏剧专门学校" 的
学生入学时，只好要求交费。1923年5 月，" 人艺学校" 学生公演，不仅卖门票，
还要求看戏的人捐款。陈大悲对此解释说：" 学生没有收入，依赖家长，校长为
学校筹款已经负累很重，不能再解决学生的衣服费用和零用费了。" 《要求今晚
新明剧场观众的三件事》，《晨报》1926年5 月19日。他又说，这些票款和捐款
的十分之三用于津贴学生的学习，其余的作为学校的基金，没有这个基金学校难
以存在下去。

　　由此看来，所谓业余的便是" 美的" 、非金钱的便是" 高尚" 的戏剧，只存
在于理论之中，在实践上，从开始的那一天起，就没有兑过现。

　　因为管理不善，" 人艺戏剧专门学校" 开办不到两年就宣告停办。

　　话剧先行者：余上沅、赵太侔、闻一多

　　——中国现代话剧史的重要一页1925年夏天一批留学美国学习戏剧、美术的
学生回到北京，致力于话剧活动。其中有余上沅编剧及舞台美术专业。、林徽因
建筑及舞台美术专业。林徽因回国后不久，即随同丈夫梁思成到东北大学工作。、
赵太侔戏剧专业。、闻一多美术专业。以及随后回国的熊佛西戏剧专业……

　　由于政局动乱及社会贫困愚昧，他们立志振兴话剧的愿望无法实现，话剧在
北京民众眼里非常陌生。他们既缺乏钱，又缺乏剧场，更缺乏观众。于是只能通
过报刊发表启蒙文章，宣扬话剧的重要性，介绍话剧的技法。

　　　　　　

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