田间作品鉴赏

                               作者：焦谷

　　田间是抗战前夕诗坛上崛起的新星，以自己鲜明的思想艺术特色，在新诗发展
史上产生过较大的影响。建国以后，仍然继续进行艰苦的艺术探索。建国以来他出
版过十几个短诗集，此外，还有长篇叙事诗，在艺术形式上，田间一向重视向民歌
学习，曾经用五七言的民歌体写过作品。他的大部分诗，有民歌的整齐和某些句式，
但又掌握得比较灵活。田间认为：“诗是一种风声，诗是一种火光，诗是一种雷电”，
“每一首诗，似乎是世界的一个缩影”。在创作中他追求的目标是：对生活作广阔
的概括，在有限制的具体描述中，包含更多的生活内容，并且力求深刻揭示生活现
象所蕴含的思想意义。
　　《赶车传》中的“车子”，是时代的象征，而赶车人，代表了工人阶级、共产
党员、广大的劳动人民。田间不着眼于对象的个性化特征的描绘，而立意提高形象
的思想意义：在草原高高的塔顶上，“少女就是太阳”；而傣族的女子？“她好像
一颗月亮，／照耀在竹林中间”。田间避免对生活现象和细节作精确细致的描述，
而大量地运用象征比喻的方法。例如把天安门英雄纪念碑比成伏在祖国心脏的雄鹰，
而以白鹤象征邻国人民的友情等。田间的创作探索是十分艰苦的。他力求写得开阔、
雄伟，有更多的浪漫主义色彩，但是，如果处理不好，就可能会带来抽象、空泛，
生活内容淡薄。过度的浪漫、开阔、雄伟，有时会掩盖或忽略现实的矛盾和问题。
田间诗的成败得失就在这之间取舍，而田间诗创作的特征也就从这里看出。田间的
那些优秀诗篇说明，对于现实生活有了具体、深入的把握，所用的象征、比喻与事
物之间才会获得有个性特征的联系。
　　《写在马头琴上》这首淳，构思新颖，文笔简练，感情表现上凝练节制，思想
意蕴含蓄。尤其是通过语言烘染了这个传说的气氛，富于诗意。《喷泉》把喷泉写
得很美，把牧羊女写得很美，把牧羊女对于故乡的告别写得很美。然而，在诗人的
心理上，他知道牧羊女有几分留恋，几分难舍，只是他没有写。诗人仅以一句“牧
羊女啊请你放心”就带过去了。这样来处理虚实正反的关系，正是田问诗的特征。
这样的诗虽然没有把牧羊女的内心感情稍微复杂一些加以表现，但它确是如田间自
己所说，是到群众生活中去，哪怕是走马观花，也要采撷几朵吧，是生活的花朵。

　　《祁连山下》有好些有激情有奇想的诗句：新城从灯海中涌现，火树喷出原油，
河西走廊开出一片繁花，等等。田间对于诗的语言和形式做过很多试验和探索，像
《月和船》这样的诗，诗行的节拍和全诗的形式是很讲究的。“两岸绿叶担欢肩，
／千丈白发挂一杆”，是每行四拍，类似于七言律诗的节奏；“请莫夸你那白发，
／用青春装点江山”，依然是七言四拍，但由于考虑了“对仗性”的技巧，因此节
拍为1222／1222，这就创造了一种新的节奏，而且读起来很和谐；“船呀鼓满风的
仇，／往前赶，别搁浅”，“革命的风暴已到来，／渡过一滩又一滩”，这两节诗
都为第一行是自由体，第二行接上格律体，互相映衬，音调在潇洒中有严整；而
“我向白帆与明月，／发出一封请柬”，则第一行为四拍，第二行为三拍，第一行
舒缓，第二行急促，正好引出下面的主题句。
　　总之，应该看到，田间在学习古典律诗和民歌的节拍方面，在炼句与字词组合
方面，比别的诗人下过更多的功夫，而且一直坚持到80年代他逝世为止。由于田间
诗歌语言在格律、节奏、和谐、凝练与通俗这些方面的特长，他的诗很适合朗诵与
谱成歌曲，音乐家洗星海、吕骥、马可、周巍峙、边军、刘兆江、张文纲、郑律成、
李焕之、晓河。李敏康等都曾与他合作。这使得田间诗更加广泛地流传。而著名画
家为田间诗作过画或装帧的，也不在少数，这都说明了田间诗在当代的影响。

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