第51节：相濡以沫的日子(13)

　　部队比较看重出身，就让我当了代理排长，张裕豪因为出身的原因，就让他
当代理副排长。这让他很苦闷，晚上我们俩一起抽烟聊天时，我经常安慰他。

　　不久，团里布置各营宣传队排练样板戏了，我跟“瞎子”商量决定演《智取
威虎山》，我自告奋勇演杨子荣。其实，那时我还没有看过《智取威虎山》，对
京剧我连一句也不会唱。不过，我跟着“瞎子”学会了“提虚劲儿”。正好当时，
《智取威虎山》影片在大勐龙连放了三场，放映点相隔差不多有10公里，我们就
找了辆手扶拖拉机，几个人通宵达旦地追着看。我把场景调度、形体动作以及服
装道具都牢牢地记住在脑子里。

　　看完电影之后，我们首先要“招兵买马”：先把六队的几个北京知青都叫来
了，让曾塞外演座山雕，他把头发一剃，光头顶上还鼓起一道墚，大嘴巴一张，
鼓眼睛一转，活脱脱的一个老土匪；有长得漂亮的，比如像安弟和昆明知青李德
立、余建新，就演解放军战士；有长成马脸的赵刚、水蛇腰的肖炳南就演八大金
刚；张瞎子演八大金刚的头儿；演少剑波的是吹小号的杜志强，他浓眉大眼，身
材魁梧，在北京练过摔跤，虽然有时会唱走调，但是形象好极了；演小常宝的是
上海知青姓张，她的嗓子很脆，在上海就上过舞台；演大山叔的是“老四川”陈
启鹏，他虽然瘦了点，斯文了点，但演老头儿还挺像的；演土匪栾平的是“老四
川”潘建华，外号叫“潘驼背儿”，其实他的背并不驼，只因为太像电影《抓壮
丁》里的潘驼背儿了，一笑起来，两颗虎牙呲出来，比哭还难看；我们拉京胡、
二胡和弹的都是昆明知青，有个叫戴星崇的，还有一个叫何中华；我们的编舞是
四川老知青陈锦铀和小昆明张德芳等，他们负责舞台调度；服装道具由北京女知
青张俊娴和小昆明赵森负责。

　　张瞎子还到团里要求，把我们看中的其他演不了整出样板戏的营宣传队的文
艺骨干给调过来。首先就是我们队吹黑管的余志强他哥余志刚，他们哥儿俩从小
就学小提琴，余志刚作曲配器都很棒，就负责乐队指挥。他来了以后不久，《智
取威虎山》的总谱就被他琢磨出来了。因为我的嗓子唱不了原调那么高，他还把
总谱降了两个调。有个小提琴拉得特别棒的上海知青叫华天礽，来自上海音乐学
院附中，他担纲我们的首席小提琴；上海知青李突隆吹的笛子是可以表演独奏的
水平，比我可强多了；吹圆号的是老昆明魏宁；敲扬琴的也是个上海知青叫李承
惠，真是人才济济。那时，冯黎明已经被思茅军分区调走了，我们缺一个拉手风
琴的，正好就来了一位拉手风琴的上海知青，叫范大成。他会拉《马刀舞曲》、
《蓝色的多瑙河》、《天鹅湖》等世界名曲，拉起来简直像交响乐一样，震撼人
心，有的曲子，连华天礽都说没听过。范大成告诉我，他父亲是抗日战争著名的
第十九路军的军官，他是家里的独生子，身体很弱，又得过肺癌。他还拉起衣服
给我看，背上有做大手术留下的四十多公分的大刀疤。他经常有点神经兮兮的，
没事就在那里活动他的手指头，一不高兴就跑到寨子里找不着人了。华天礽拉的
小提琴曲《云雀》非常好听。戴星崇在鱼塘边练二胡，拉的是《二泉映月》和
《江河水》声音特别悠扬。

　　我们的军装是现役连长老杨从部队搞来的。我演杨子荣穿的虎皮坎肩是用帆
布拿油漆画的。那八大金刚的行头，就全凭各人自由发挥了。

　　哥哥不是吹牛皮，想当年，我才23岁，那可真是给点阳光就能灿烂的年华。
我就凭着在地坛跟马老师学的武术功底，走台步、反身大跳、扫堂腿，再加上我
最拿手的旋风脚，所有动作都不成问题。那年头还没有录音机，我就凭着看了两
遍电影，拿着剧本就把全部唱腔都学会了。咱虽然唱的京剧味儿不浓，但是咱底
气足，连舞带唱都不带喘的。那时候，咱还不懂踩鼓点，但架不住我们的乐队很
棒，他们能跟着我在舞台上的自由发挥来打板鼓。当时，我为了学后空翻，还把
鼻梁摔破了。我把我舅舅给我的德国单反相机拿出来，在排练场选好了角度，请
别人帮我拍了一张杨子荣“打虎上山”的剧照。可惜当时没有靴子，我后来在照
相馆手工上色的照片上用刀片刮出了一双白色的靴子。

　　　　　　　　　　　

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