第9节：德莱叶的挑战(5)

　　[1] 　John Simon: Bull in the China Shop，原文刊载于Film Heritage
第3 期，第40~41 页。

　　[2] 　确切地说，我的写作受到Victor Shklovsky, Boris Eichenbaum和Yuri
Tynianov等人的启发，以上几人的作品主要收录于：Lee T. Lemon和Marion J.
Reis编辑的Russian Formalist Criticism: Four Essays, Ladislav Matejka和
Krystyna Pomorska 编辑的Readings in Russian Poetics, Twentieth Century
Studies 第7 、8 期关于俄罗斯形式主义学派专刊，Tzvetan Todorov 编辑的Theorie
de la litterature 。此外我还参考了Victor Erlich 的Russian Formalism ,Boris
Eichenbaum的The Young Tolstoi , Mikhail Bakhtin 的Problems of Destoevsky's
Poetics,Tzvetan Todorov 的La poetique 和Poetique de la prose ,Rolande
Barthes 的Introduction to the Structural Analysis of Narrative（刊载于
New Literary History 1975 年冬季号，第237~272 页）和Analyse textuelle
d'un conte d'Edgar Poe（收录于Claude Chabrol编辑的Semiotique narrative
et textuelle，第29~54 页）,Gerard Genette 的Figures III 。在电影理论方
面，Andre Bazin, Sergei Eisenstein和Noel Burch等人的著作给了我很大启发，
尤其是后者的Theory of Film Practice 。

　　008/德莱叶的电影

　　传统的审美观让我们执著于作品本身，执著于发掘它的内容与意义。形式主
义则主张" 去通俗化" ，也就是屏除习惯的理解方式，转而关注形式对感知造成
的阻碍，关注形式与命题的技巧，如维克托·什克洛夫斯基的形容，这是一种"
疏离" 。[1] 形式主义最重要的论点为，在文学的领域，文体会保持变化以避免
已习惯化的感知，由此文学传统不是一个没有缝隙的连续体，在不断出现的形式
的断点和变革之处，文学得到更新，在断裂之后延续。这一结论，可推广至绘画、
音乐和电影。我们所要关注的是一个关于形式的系统，关于那些缝隙和断点。正
如什克洛夫斯基写道：" 艺术中存在秩序，但不是每一根万神庙里的柱子都不偏
不倚在它该在的那个点上，一如诗歌的韵律总是参差不齐。"[2]艺术总是考验我
们的想象力，在形式主义看来，艺术的本质是挣扎，挣扎于内容的恒一与形式的
变革。

　　　　　　　　　　　　

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