第83节：中国符号与中国文化(1)

　　中国符号与中国文化

　　奥运会结束了。本次开幕式获得国内大部分观众肯定，国外舆论更是高度评
价。在这些热情之后，我们是否对开幕式美学作一番清理，检视文艺创作乃至整
体的文化问题。对此你能否进一步展开谈谈？

　　陈：奥运会开幕式是" 一次性" 演出专项，创作资源博杂，显示机会稀少，
四年轮一次，随不同国家有所变化。在欧美，供宗教与节庆的大型广场表演，包
括拉斯维加斯专事制造梦幻与惊奇的超级制作，持续创发积累了大量艺术和技术
成果，这样的制作公司全世界才几家，他们的创意会被某国开幕式酌情借鉴，有
时得到惊人发挥。但你不可能将奥运会开幕式表演全球巡回，演过了就演过了。
通常的演艺项目有固定场域、长期演出系统和深厚社会基础，而开幕式不是" 可
持续发展" 模式，它被限定在体育场。总之，一次性。

　　庞大的开幕式表演超出任何演出所能网罗的观众量，对它的评价自然取决于
大多数，少数意见难以奏效。本次奥运会开幕式，在下面，在网络，多有批评，
尤其是文化人。我相信创意人员也有许许多多遗憾，明白有哪些瑕疵，但目前大
范围的失望与负面评价没有出现——本来完全可能出现的——低调地说，北京开
幕式被最多数量的观众接受了，接下来的问题是：它将带来什么？它是中国可见
的已知的文艺资源的总和吗？它会是一个良性的，甚至令人振奋的信号吗？

　　我会审慎看待。开幕式的驱动力、凝聚力和超常发挥，是一次性的。从主题
看，不会出现别的理由再次调动同样的表演：今后还有哪场演出有必要叙述五千
年文明，并给予世界性意图吗？不可能了。除非再办一次北京奥运。反正这事过
去了，一切又会返回它发生之前的状态。我看不出此后中国的演艺会有决定性改
变或飞跃。

　　张艺谋这次运用了大量中国元素和中国概念，他的运用和表达是否好？好在
哪里？今后的文艺创作是否能够从中有所启示、借鉴？

　　陈：任何一个导演接手，哪怕外国公司，都会绞尽脑汁运用所谓中国的元素
和概念。不可能有别的方向或选择。区别只在如何运用，效果如何。目前不论批
评与赞美怎么说法，它已不可比较——谁能同时另排一台同样的大戏让我们比较
选择呢？不可能。

　　这事与张艺谋的关系是双重的。开幕式是他个人事业的顶端，而他八十年代
即以" 中国元素" 获取声誉。另外，如前所说，这也是他的" 一次性" ，是" 老
革命遇到新问题" ，他能调动的现成经验其实有限。一方面，虽然他的大片备受
批评，但假如他没有几部大片的经验，直接介入开幕式是不可想象的；另一面，
大片经验绝不顺理成章" 等于" 开幕式：我目击他千方百计回避他在大片中用过
的手段，他非常清楚广场表演是另一回事。很多相当好的构想被他断然放弃。譬
如他善于调动大场面，但并未滥用红色；他能驾驭千百古装演员，但这次服装总
设计是日本人，就我所知，他介入意见甚少；另外，开幕式起先不是击缶，而是
击鼓，被他否决了，说是有他早期电影的西北风调；他的大片故事即便再糟，毕
竟有叙述框架，由他自己支配，但这类经验不可能用于开幕式的世界性人文要求
和歌舞叙述，可用的只是他对大型项目的控制力和承受力，创意等等必须从零做
起。所以他能调动的只有大片经验，又必须和自己的过去隔绝。我几次对他说：
你这哪里是在创作，你是要发明啊。

　　当然，全场表演有他的强烈印迹：北方、男性、强悍，他爱说什么" 浪漫梦
幻" 之类，用词不当。画轴定位是斯文的，主题歌、童声唱《我爱祖国》、孩子
笑脸之类，打的是软性牌，但全部演出的风神与基调是意志的、猛烈的、强势的，
不然那几下软笔触根本撑不住。

　　我不在乎所谓" 中国概念" ，也不确定什么叫作" 中国元素" 。素材、符号，
无关成功失败，还看谁在用、怎么用。《花木兰》和《功夫熊猫》，准中国故事
中国元素，可那是百分之百的美国动画片。希腊开幕式请张艺谋弄，他堆满古希
腊符号，还是会" 很中国" ，一看就是老谋子。反过来，斯皮尔伯格拍《红楼梦》，
肯定弄成好莱坞。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

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