第19节：田汉-细管里吹出的号角(2)

　　" 伢子, 今天看哒么子戏咯？"

　　" 《五台会兄》！"

　　" 谁演得最好？"

　　" 扮演杨五郎的二花脸罗元德。"

　　" 戏里说的么子事？"

　　" 杨六郎路过五台山，在庙里夜宿，遇见了多年不见的哥哥杨五郎。五郎有
一身好武艺……"

　　二

　　田汉故居的门敞开着，院子的地下翻滚着岩浆，零星的火光溅上地表，点燃
了历史掖藏在背后的记载，纸张烧了起来，文字活了过来，松动了对一段岁月，
和那段岁月的书写者- 田汉的捆绑。

　　走进故居的大门，首先看到的是门内右侧的田汉研究会办公室。

　　一位戴眼镜的老先生、一堆堆陈旧的资料。这间房子和里头的陈设，让人马
上想起废旧报刊收购店，这竟然是田汉研究会办公场所，不知道是他人把田汉的
艺术成就无意的疏漏了，还是有意的抛弃了，使整个院子带着一种失衡的滞重感。

　　最早认识到田汉在民族精神中占何地位的人，是一位知马画马的画家。当徐
悲鸿在南京第一次听到义勇军进行曲时，他慨叹道：

　　" 垂死之病夫偏有强烈之呼吸，消沉之民族里乃有田汉之呼声……闻其词调，
当知此人之必不死，此民族之必不亡。"

　　徐悲鸿客串了一回伯乐，在中国三十年代民族危亡的时刻，识得了田汉这匹
千里马。1949年，在第一次全国政协会议上，又是徐悲鸿第一个提议把义勇军进
行曲作为共和国的代国歌。周恩来赞成，毛泽东同意，政协会议也通过了这一提
案。

　　1934年冬，日寇向平津进逼，国难当头。党领导下的电通影片公司决定拍摄
一部以东北沦陷、华北危机为背景的抗日救亡影片。公司把编写剧本的任务交给
了田汉。不久《风云儿女》的剧本完成，接着又用他的爱国激情创作了影片的主
题歌《义勇军进行曲》。

　　起来! 不愿做奴隶的人们!

　　把我们的血肉, 筑成我们新的长城!

　　中华民族到了最危险的时候,

　　每个人被迫着发出最后的吼声!

　　起来! 起来! 起来!

　　我们万众一心, 冒着敌人的炮火前进,

　　冒着敌人的炮火前进! 前进! 前进! 进!!

　　1982年由田汉作词，聂耳谱曲的义勇军进行曲被恢复为国歌。从此，田汉已
经不再是一个知名的戏剧学家和诗人，他的名字蒸发了一个民族的颓丧，使一个
国家睁开了充血的眼睛，每一个字眼都从精神的高处俯冲下来，压迫人们惰性的
神经。

　　眼下，自己虽然能流利地背诵和歌唱这首歌词，但充其量只是在他铺设的、
情感的浅滩上来回走走，让愤怒的浪花啃一口脚尖。

　　三

　　现在，田汉故居的园子已经没了，更甭提田汉亲手栽的果树。他居住的屋子
和书房，早就住进了新的人家，这里有关田汉的记忆，已经快被操着镰刀的时光
收割完了。虽然在这个院子里，他完成了他的几部名作《谢瑶环》、《文成公主》，
包括他二十年磨一剑的扛鼎之作《关汉卿》。

　　《关汉卿》的面世，不仅在国内艺坛引起震动，在日本演出也获得了轰动。
一时，日本的街头巷尾里，很多人都在谈论《关汉卿》。日本著名剧作家千田是
也为田汉寄去了三家有名的日本剧团联合演出时的演员画像，同时，日本文学戏
剧界多次邀请田汉访日。他对此感到振奋和欣慰，加强中日两国文化艺术交流，
增加两国人民的了解和友谊，一直是这位早年曾留学日本的戏剧学家的愿望。

　　田汉构建了一部部精彩的戏剧，戏里戏外，同样眩目。

　　新中国刚刚成立，作为全国戏剧家协会主席和文化部戏曲改革局局长的田汉，
一连给周扬写了十多封大谈自己对戏剧改革想法的信。周扬找人传话给他：" 快
让田老大打住。"

　　在" 大跃进" 的年代里，田汉也为自己的创作拟定了一个大跃进计划- 争取
创作十部剧作。他先后完成了《十三陵水库畅想曲》、《阮玲玉》、《甲午之战》
等作品。不过也许正是《十三陵水库畅想曲》使田汉逃过1958年反右这一劫。

　　《谢瑶环》是田汉为抨击社会黑暗，歌颂" 为民请命" 的一部代表作。" 为
民请命" 的剧中人物形象，贯穿于田汉的许多剧作中。1964年，这部戏在参加上
海华东话剧汇演时，受到了张春桥一伙的攻击和陷害。文革还没开始，田汉就被
下放到北京顺义劳动锻炼。

　　　　　　　　　

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