第2节：谋篇布局匠心独运—读刘索拉小说(2)

　　但称它为“野史”、“秘史”也不尽确切。重写以及解构历史是二十世纪八
十年代以来大陆文学界的一股浪潮，出了不少各具千秋的好作品。索拉坐在刘家
这座历史大金矿上，却一直“王顾左右而言他”。以索拉写作之本心讲，这沉着
是必然的。追潮流她从来不屑，她关心的其实永远是“我是谁？”而刘家这个历
史，是她命根子上的东西，追问的不仅是“我是谁？”更是“我从哪里来？”我
想她心里早明白：此事轻易动不得。她要等过了风华少年人那一段锋芒外露、对
镜取材的寻寻觅觅，磨练了成熟的武功，才来采这沉沉的矿藏。这强烈的“个人”
性，使这本“野史”与众多“别人的野史”区别开来。在这个意义上，此书是索
拉过去所有写作的一个极为自然的延续。

　　再一种读法是把它读作一个有关女人的故事。因为这小说外壳是革命史诗，
内囊里却流满男女情欲。男人载道，女人传情。结局永远是情为道所杀，精彩处
却在那过程。所以，大故事虚写并且经常“断片”、“废片”，小故事细写往往
节外生枝、枝上生花；男人为骨架背景，女人为血肉魂灵。第四部《在阴间里》，
男人索性没了踪影，只三位女子（莫姑娘、娇艳、京之）的故事有滋有味儿地在
此延演，并且每人性格皆有发展。“影剧传媒”里那场阎王殿重头戏，传审执迷
不悟的英雄游魂继天的，不是阎王爷，却是那位“看古书学到了女权主义”、
“接管阎王爷我夫君的一摊生意”的阎王娘娘。这实在是颠倒阴阳、混淆正反的
绝笔。从这角度去细品书中的男女类型，以及众女人之间、众男人之间的关系，
其中况味深长，值得评家撰专文解读。

　　谋篇布局精心之作

　　据说大陆近年流行“小女人文学”，我没有看过，不能比较，猜测“她”的
感觉大约是与单位里硬邦邦的“女同志”、商界中大剌剌的“女强人”有别的吧。
甚或是对以往革命女权加男权的一种以软化硬，如同邓丽君对《东方红》？这倒
也好，很必要。我们这一代吃革命的铁与碱长大的大陆女人，大约都经历过“小
女人”的阶段，都饥不择食地品尝过“小女人”式的“酸的馒头”，其急切犹如
刚爬出严冬的盐碱地就直奔小城之春。那小布尔乔亚的小风吹在皮肤上真舒服啊！
我们实在太缺了。只是，这丫头不是那丫头，到底不是金丝雀。那阶段一过，这
“小女人”的名目便听着有些腻歪，未免叫人联想到“小心眼儿”、“小鸟依人”，
要么就是“泣诉”、“自怜”、“乖巧”这一类楚楚动人的传统姿势，以至令人
疑心送这雅号的先生（多半是位先生吧）说不定自己竟就是个“小男人”，才生
得出这般“可怜见的”心肠。（糟糕，又犯了刻薄的恶习！打住。）但这绝非索
拉笔下“她们”的感觉。好好一头浓发，束之以冠带本来多余。倘非束不可，我
以为索拉这一路的倒不妨以“大女人文学”冠之，多少更近其苦辣酸甜、嬉笑怒
骂、粗中有细、细中有粗之仪态精神。

　　　　　　　

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