第4节:谋篇布局匠心独运—读刘索拉小说(4) 后来在伦敦写的《混沌加哩格楞》,叙述者的声音和视角开始出现分裂,人 物、语言的“回头看”也初露微兆,其中首次引入、改制中国传统戏曲。但那是 个过渡之作。到了《大继家的小故事》,叙述者才真正有了多种声音多重视角, 穿行于不同角色之间时显得游刃有余,对所写的众多对象和“民族”、“历史” 有了反身观照的自信与复杂。语言上对传统的借鉴与再创造也更为大张旗鼓,更 为从容娴熟。这是成熟突破之作。顺便说一句,索拉做音乐似乎也有类似的历程。 看上去是“东——西——东”,走的却并不是一个圆圈。音乐与写作彼此影响, 结果是两者都更成熟、更专业、更丰富了。 索拉住在北京写当下,住在伦敦写“文革”,住在纽约写《聊斋》,似乎是 愈写愈远、愈旧。其实是愈写愈开阔、愈深入。这本小说题材是中国(“西方” 的直接出现仅限于引用《圣经》铺下的隐喻及一位传教士)态度却不是乡土的民 族的怀旧的。 书近结束,大岛神秘地消失了,似乎是“历史的终结”。但《尾声》里,大 继家族的人却又从美国洛杉矶冒了出来,继家原本是外族,这书描写了大汉民族 对它的兼并消融。然后呢? 应该还有精彩的下篇。我等着。 1999年10月10日于香港薄扶林道西苑