第4节：一代人的身影

　　每个人的潜意识里或多或少都有一些偷窥的欲望。希望了解别人有自己没有、
自己想成为却不敢成为的那种人的生活方式或状态。我个人认为朵格的故事应该
算是这个城市里的边缘人群身上发生的事。它不是无病呻吟，只是一种生活状态
的白描。所以我在写她的时候，也尽量的忠实于故事本身的样子。琐碎、特立独
行又不可一世。因此，虽然这是一部小说作品，但却没有小说环环相扣的段落和
节奏。而更像散文一样，四处都是散落的故事和包裹在故事外面令人心碎和寒冷
的感情。

　　刚刚提到无病呻吟。那不是没病，是真的有病。有事没事的乱" 呻吟" ，那
不是有病是什么。但朵格不是这样的人。她是传奇的，不可思议的。她有复杂的
家事和鲜为人知的秘密，而这些都是促成她多重性格的重要原因。比方她给人的
感觉阳光并且开朗，有不错的外形，但是心里却很少有人能走进去；她脱下高贵
的连衣长裙，从黑色的三角钢琴旁离去，走下舞台后，经常蜷缩成一团为下个季
度马上交不出房租而失眠；她频繁更换男友，却将每段恋爱都视如生死般重要；
她憎恨她的家庭给她带来的一辈子无法愈合的硬伤，却又无时无刻不在关心着他
们；她总是让身边的人感到轻松和愉快，但心里的痛苦却很少对别人说。

　　当一个正常人真正走入她的生活的时候，别人的评价是她不正常。之后来了
又走了。她经常说，该来的总会来，该走的也终究要走。渐渐的习惯了人来人往
的方式。并不强求。但是有一点让我觉得很佩服，就是无论发生过什么，她都很
勇敢的面对。这也是我愿意描述这个人、写这些故事的源动力。这是一种传奇。

　　再说说我的写作。我是个太不认真的人，这点跟故事里的朵格很像。写的时
候也是写写停停，再写再停。但是在反复思考之后，还是决定用我的语言来描绘
朵格这个人物形象。就是直截了当，1 就是1 ，2 就是2 。这也许是对人物形象
本身的一种尊重。在叙述上也是按照人物生活里故事发生时间的先后顺序来描述。

　　我有一个很大的愿望，希望我的读者在看到这部作品的时候，除了在视觉和
感觉上能满足他（她）内心深处极大的偷窥欲望外，还能感受到一些超脱在文字
之外的生命力。垂死挣扎并不是为了死亡，而是为了获得生存的可能性。哪怕只
有一丝极其细微的渺茫的希望，都不要放弃。

　　3.一代人的身影

　　文/ 王楠

　　无论是路佳瑄还是她的《空事》，她们都可以标志着生活在都市里不甘心麻
木的人的那些范儿们。这个标志也许并不适合每个人，但是一定像面镜子一样让
那些和她同类的人看见了自己。

　　当安妮宝贝在10年前出现的时候，人们对她独特的语句步调与反城市的浪漫
心绪产生了疯狂的追随和迷恋，大家在她的文字中看见了自己的影子甚至将自己
对号入座，直到今天，她已经影响了一代生于70年代80年代初的人们。

　　十年光阴一晃而去，在我一直认为安妮宝贝创造的神话也许在它逝去的时候，
也无法有人超越，但在最近一个人的稿子正在改变了我想法。

　　最初拿到路佳瑄的稿子的时候，开始我对她产生过质疑，这与现在网络上流
行的文字没有太大的区别。但是，在我看完全稿，并与路佳瑄有过不多的接触后。
我发现她与那些喜欢无病呻吟编制着一些肤浅故事的人有着很大的不同。《空事》
的女主角朵格是玩世不恭的，是淫乱的甚至糜烂的。她的爱情故事就像一出出草
草收场的感情游戏和闹剧，但是因为她执著，她追求，她要找到心里渴望的东西
并坚信不疑的认为她能够找到，那些一定是存在在这个世界的某个角落里的，只
是她还没有找到而已。所以才产生了这么多微妙而有些凌乱的故事。她很勇敢，
不怕受伤，那句听上去有点搞笑的话叫做，屡战屡败、屡败屡战。但是即使这样
她也愿意。她想要的是一个干净的人，干净的世界，干净的感情。

　　这个故事里的有一些情节（将自己的胎儿喝下），我问路为什么会创作这么
的惊人情节，她笑了笑。" 亲眼所见所写。" 这样干脆的回答，我很诧异，不免
觉得她有点可爱有点诚实，路就是朵格，朵格就是路嘛？一个漂泊在都市女孩的
用自己的经历写着勇者的爱经。既然是这样，我们就没有任何理由说，这是错的，
不是吗。而且，这不只是感情。这是对生活的态度。路佳瑄的文字就像一种毒药，
在你读的时候会有种心口被积压的感觉，当你真将它放下后，又想把它拿起，继
续的" 折磨" 自己的心脏。她的故事是写给那些生活在繁华都市隐藏着一种说不
清道不明的自虐情绪的人们。那些积极寻找梦想的人们。我想在这个城市里这样
的人有很多很多，当你中了她的毒后就知道你其实就是其中的一位。

　　　　　　　　　　　

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