第4节：麻将(2)
杨德昌的手术刀，又一次从最柔软处下手，几个稚气未脱的少年，台北暗夜
的霓虹，青春伤口被无情地剖开，绝没有现在的都市人病态沉溺的暗地妖娆、诗
意颓废，有的只是胎死腹中的童年，未曾绽放即已凋萎的青春，腐败的气息在夜
风中悄悄传送。
那只是一群孩子，却要与成人世界游戏，并且自以为比所有的成人都知晓游
戏的秘密，到头来，终有些无法了解的事横亘于前，那一张张年轻的脸，愕然，
扭曲，绝望，只有靠暴力来寻找解脱，鲜血四溅，青春终结，这个社会的青春期
一天比一天提前，直至有一天，我们的孩子一出生就已成年。而红鱼的那三句格
言，将成为所有新人类新的圣经——不要动感情，只要动脑子。要用你的脑子让
别的人动感情，那他们只有听你的份儿。
这个世界上的人，都不知道自己要什么。你如果告诉他们要什么，他们只会
对你感激涕零，任由摆布。
世上的人只有两种：傻子和骗子。骗子骗傻子，傻子甘愿被骗。
可是，到了游戏的最后，红鱼自己都已经憎恨起这些让他成为这个弱肉强食
的世界的强者的教条，以及曾经把它们传授给自己的父亲，如果他知道谁第一个
发现了它们，我想，在一声凄厉的长嘶中，他一定会用轰死邱董的那把枪，把那
个混蛋打得千疮百孔体无完肤。世界毕竟不是钢铁丛林，在幽蓝冰冷的金属光泽
中，有微弱的橙光在忽闪，等着与他们相遇，或者无情地掐灭它，在黑暗中无尽
沉沦；或者小心呵护，终有一团火轰然亮起，照亮某个灵魂，或世上的某个角落。
牙膏是四个人中最为无心的一个，直接，嚣张，可是仅仅因为艾丽丝的一吻，
就气得暴跳如雷，再也不碰这个差点让她变" 衰" 的女生。感情在他身上是永远
阙如的，甚至伤心，甚至恐惧，吝啬到不能够为自己付出。就是这样的孩子，游
忍有余地骗人，却只是动物性地生存，连人最基本的心智都不具备，最简单的交
流都不会。当电影给我们一个光明的尾巴，在明亮的街灯背后，刀枪不入的他又
在向着装更为怪异、更年轻的同伴传授关于这个世界的秘密。
高大英俊的香港，正像他那个物化的名字，他本人已经物化为性工具，为了
钱，为了报复，为解决同伴的性欲，四处下饵，以色相诱人，甚至不分男女。他
总是成功，因为他的漂亮，也因为不动感情，他没想到的是，还有比他更聪明、
更不动感情的女人，把他当傻子、当笼鸟来玩。面对那三个成年女子，香港伏地
大哭，无助而年轻的声音穿透整个世界的黑暗，镜头在台北水泥森林的夜空盘旋，
好像突然一脚踩虚，雁足空悬，17岁的香港要重新经历一片空白的童年。
如果没有父亲的跑路和死，红鱼应该会成为一个比他父亲更卑鄙也更有钱的
骗子。他有脑子有胆识，17岁就养得起一班朋友，天生具备领袖气质，一切尽在
掌握，甚至可以鄙夷和教训父母。可是他所有教条的传授者就突然背弃了他奉为
圭臬的一切，用死向他打开了一扇他从未曾涉足的门，门里透过的那道光眩目强
烈到让他的世界瞬时崩溃，全部信条突然落空，世界成为一个恐怖的黑洞。" 老
爸，你怎么这样告诉我！" 要用死亡来证明另外的规则，这个已经习惯了欺骗和
不动感情的孩子怎么能够？鲜血染红了白墙，他对自己举起了枪。杨德昌的镜头
一改急促和近迫，在狭小的房子里慢慢上升，俯瞰着这个一下子变得这么软弱的
孩子。如果还有人说杨德昌只会狠狠地解剖和批判，这时，你会触摸到他内心的
道道伤痕，看见他的满脸悲容。
身量瘦小、有孩子般表情的杨德昌，却是华语影坛一把最为犀利、最有济世
热肠的手术刀，他的镜头从未离开当下，他说，他拍悲剧是出自关怀，希望人们
在银幕上的悲剧里找到现实人生的止痛剂，不要有太多期望，以免期望落空后要
承受的痛苦会更多。看他的电影，不会感动得你热泪盈眶，那种带血的关怀让你
像红鱼那样震惊、绝望，然后在绝望里看见一丝异样的微光，找到新生——如果
一切都还来得及。
所以，再也不用理会会不会变衰，还是接吻了，少男少女忘情相拥，杨德昌
的希望也是如此直接，不懂含蓄。随波逐流的伦伦没有失去自己，最相信爱情的
是异国的少女，来自异邦的真爱盛开在台北的街头，这份希望对黄皮肤的我们，
却仍然有着一丝遥远的漠然。
在屏幕又一次变黑的时候，我还是不由自主地松了一口气，毕竟，仍有希望。
看过《麻将》，我无端想到那些在这个感恩的时代拍着些" 关怀普通人情感
" 、" 和平永恒" 的电影的导演，这是个有选择的时代，有人愿打有人愿挨，他
们尽可以去拍，去煽情，去媚俗媚雅，或感天动地，或义正辞言，用批判来颂扬，
用眼泪赚取同情，但请他们不要动不动就祭出" 关怀""人道" 的幌子而用散发着
伪人道的僵尸气或意识形态臭气的电影来蛊惑观众，制造新的教条，如果那样，
杨德昌尽可以像红鱼用枪指着邱董那样用摄影机对着他们喊：给我闭嘴！可是我
想，经历了《一一》的杨德昌可能是不会那样喊了，而是抱以落寞、无奈的一笑。
那么我，还算年轻，在需要的时候，还有没有向世界呐喊一声的血性呢？
一场没有开始的结局就这样在慌乱的世界里，发生着……
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