第3节：序(3)

　　我知道写官场小说的难度。写人际争斗，则容易流俗；写官场文化，则需不
凡的思想气度和精神储备。官场小说的魅力，与涉猎官位层面的高低无关，更与
人生百态的精彩表演无关，它最生动的所在，仅就叙事而言，理应更多地把视角
延伸到官场那些刻板的却是恰到好处的微笑、僵硬的却是分秒不差的握手、油滑
的却是深入浅出的交流、诡异的却是莫名其妙的关怀、犯傻的却是正襟危坐的学
习、暧昧的却是温暖如春的感情上来，如此，小说叙事才会显得饱满丰盈，回味
悠远。

　　如果说这是一个标准或者标杆，那么我要说，《歧途》尽管别开生面地触及
到了官场人物的生存逻辑和人性本相，但是，物质时代和社会变革对官人们文化
心理和精神原色的改变所产生的独特的官场文化现象，在作品中展示得还不够精
致。假如，官场叙事的魅力高于故事魅力本身，那么《歧途》的通体魅力将更为
妩媚有加，妖娆粲然。

　　《歧途》能让我重温官场，这就是《歧途》的力量。有力，必然有量。

　　2010年6 月15日于津门

　　（秦岭：中国作协会员，一级创作员，曾就读鲁迅文学院高研班。籍甘居津。
天津市文学院签约作家。现任天津市和平区文联主席兼作协主席。出版有长篇小
说、小说集、随笔集《皇粮钟》《断裂》《绣花鞋垫》《抚摸柏林墙》等6 部。
主要小说有《绣花鞋垫》《弃婴》《皇粮》《本色》《透明的废墟》《硌牙的沙
子》《碎裂在2005年的瓦片》等，中短篇小说20多次被转载或入选年度最佳小说
选本。曾登上2003年、2007年中国小说排行榜，获《小说月报》“百花奖”、第
一届、第二届梁斌文学奖一等奖，4 部小说被搬上荧幕或戏剧舞台。）

　　　　　　　　　　　　　　

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