第75节：戏观一致——程砚秋与徐悲鸿

　　戏观一致——程砚秋与徐悲鸿

　　徐悲鸿初识程砚秋时，只是个初出画坛的年轻人，刚刚自上海到达北京，手
里拿着老师康有为的介绍信去找名士、程砚秋的恩师罗瘿公。罗瘿公看了徐的画，
颇为欣赏，将他推荐给了教育总长，也带他进入京城文化圈。徐对罗很是感激，
两人结下情谊，常欢聚谈画、谈诗，也谈京剧和梅兰芳、程砚秋。

　　有一天，罗瘿公带徐悲鸿一起去听程砚秋唱《桑园寄子》。演毕，大家一起
到后台向砚秋道乏。徐悲鸿取出一把折扇，说是送给砚秋。砚秋展开，大家凑上
前去观看，只见扇上绘有一幅精致的古装美人像。观者无不都说美人像极了砚秋，
砚秋开心得很，连声向徐悲鸿道谢。

　　1918年年底，徐悲鸿为程砚秋绘了两幅画，一幅是梅兰芳天女散花图，作为
程砚秋拜梅兰芳为师的拜师礼物；一幅是程砚秋《武家坡》剧照像。那幅剧照像
后来意外遗失了。1926年，此画出现在琉璃厂。程砚秋友人出高价将画购回，送
给了程砚秋。程砚秋大喜。

　　抗战中，程砚秋暂别舞台，在京郊青龙桥过起了农耕生活。徐悲鸿在重庆的
中国美术学院任教。有一次他给学生演讲，主题是“苦练”。他以“拳不离手，
曲不离口”这样一句京剧界的名言鼓励学生，作画其实和练功一样，非苦练不能
达成。这句话的来历，他说是源于当年他与程砚秋在北京时的交往，从程砚秋身
上，他真实地感受到京剧练功的三句话：“一天不练，自己知道，两天不练，内
行知道，三天不练，观众知道。”

　　1949年3 月29日，程砚秋和徐悲鸿共同作为中国代表团成员赴布拉格参加世
界和平拥护者大会。一路上，两人大谈中国戏，见解惊人一致。

　　解怨——程砚秋与田汉

　　1949年6 月26日，周恩来在中南海约见了周扬、田汉、马少波等人，就戏曲
改革进行了交流。他们建议中央应该成立戏曲改革的领导机构，以领导全国各地
的戏曲改革，同时成立研究、实验机构。这个建议，得到毛泽东的赞同。7 月
“文代会”后，“全国戏剧工作者协会”和“全国文学工作者协会”同时成立。
“剧协”主席是田汉。这之后，田汉又发起成立了“中国戏曲改进会”。

　　建国典礼后次日，“中华全国戏曲改革委员会”正式成立，田汉任主任之一。
“中国戏曲改进会”被纳入到“中华全国戏曲改革委员会”之中。不久，文化部
设立“戏曲改进局”。“中华全国戏曲改革委员会”又被并入其中。田汉的主任
头衔改为“局长”。

　　“戏改局”的工作，自然是进行戏改。用一句话概括，戏改，就是“改戏”、
“改人”、“改制”（简称“三改”）。程砚秋认为，重点应当在改人。但实际
上，改戏是戏改的重点。改戏，又演变成了禁戏。大量传统剧目因此被禁，包括
“程派”名剧《锁麟囊》。这让性情耿直的程砚秋颇为不满。

　　在一次全国戏改工作会议上，程砚秋就改戏几近成为禁戏的代名词的问题，
将矛头直指当时田汉任局长的戏改局。说到激动处，他直言：“戏改局，戏改局，
改来改去，差不多成了戏宰局了。”一语即出，全场哗然。

　　在这之前，田汉曾经就程砚秋的孤洁性格提过意见，说他“孤僻偏激”等。
当田汉听闻传言，说程砚在武汉不为工人演戏时，当面批评过他。外界盛传，程
砚秋说田汉陷害他。因此，在外人听来，程砚秋的“戏改局，戏宰局”之说，就
是冲着田汉的。实际上，程砚秋和田汉，并没有私人恩怨。

　　冷静之后，程砚秋自觉所说有些过火，便主动致函田汉，陈清了一些问题，
也明确说那句话不是对田汉而发，又承认“戏宰”一说是错误的。田汉没有过多
计较，一场风波就这样平息了。

　　　　　　　　　

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