第43节：峨嵋山散记(3)

　　其实，白水池很小，不过十几平方公尺，一粒松籽掉进去，击起的涟漪，也
会在整个池面浮漾久久。我伫立池边，看到许多游人步履匆匆，都不肯在这池边
稍一驻足，心中难免生起感伤。

　　对人世间事物的认识态度，对精神生活的感悟能力，佛家称之为慧根。现代
人生活的旨趣，已与古人相去甚远，若用禅家评判慧根的标准，大部分都是钝而
又钝。这的确是现代文明给我们留下的尴尬。一方面，科技进步拓展了人类的生
活空间，衣食住行的舒适大大提高。由于整体的发展，今天一个普通人的享受，
已是超过了远古的帝王。可是，另一方面，人类的精神生活却大大退步了，为人
类提供精神食粮的艺术家们，屈服于商业的压力，再也不可能无条件地倾心于艺
术。达摩面壁九年，始悟禅机；瞎子阿炳终生穷愁，但留下了《二泉映月》；贾
岛“三年两句得，一吟双泪流”；王羲之一辈子都在揣摩一个“鹅”字；曹雪芹
十年食粥，隐于荒村写出《红楼梦》……这随手拈来的几例，在远古的艺术家中，
决不是极端的个案。存在于农业文明中的艺术，是纯真而执著的。广浚和尚孤独
地隐居在这山中，化禅为琴，飞瀑鸟鸣，山风松啸，其聚散、其抑扬、其跌宕、
其节奏，不穷其一生，你怎能体会到其中的奥妙？所以，远古的艺术家，是为艺
术而艺术，将人生容纳其中。今天的艺术家，大部分是为金钱而艺术，将名利列
于首选。所以，他们决不肯一辈子做一件事情，一个画家可以一年画数十幅画，
一个作家可以一年写好几本书，一个歌手可以一年出几张歌碟。这里头究竟有多
少真正的艺术呢？可悲的不是这现象的存在，而是这现象已成了艺术家的主流。

　　像留不住游人的脚步一样，真正的艺术也几乎要在我们这时代消失了。感官
的享乐代替了精神的追求，这一切都是科技发展的结果。对于生活，科技是福音
；对于艺术，科技则是瘟疫！在这种情况下，“唐李白听广浚弹琴处”石碑的被
毁，而且再也不恢复，则不能认为是一个简单的事件。

　　四

　　感伤并不如同流行感冒，可以传染给他人。我一起的旅伴，在这万年寺中，
尽在快乐的浏览。作为普贤菩萨的道场，峨嵋山是中国的四大佛教名山之一，但
峨嵋山的声名，不仅仅因为佛教。它的风景，它的文化，也是让人常读常新，不
但眼热，而且心仪。徜徉在万年寺中，在虚无飘渺的广浚禅师的琴声里，我吟出
了这样一首律诗：

　　为到峨嵋品雪芽，三春三月过三巴。

　　檐桃金顶风兼雨，雾暗青衣气若霞。

　　古刹梵钟菩萨道，白云苍狗杜鹃花。

　　瑶琴一抚千年后，谁携余音过酒家？

　　　　　　　　　　　　

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