第22节：四、年年拚得为花愁

　　四、年年拚得为花愁

　　在这样的情形下，林黛玉的现实寄托便只剩了诗书和爱情，而这看似两件又
实为一件。因为她愿意以同一种诗化的人格去经营它们。使它们的氛围处处流露
出典雅精致，像是诗的意境。

　　伤春和悲秋是中国古代文人始终无法解开的情结。即使是对《红楼梦》了解
甚少的朋友，也一定知道其中有关伤春的经典情节——黛玉葬花。那是三月中浣
的时候，贾宝玉在沁芳桥边桃花底下读一套《会真记》。正看到" 落红成阵" ，
只见一阵风过，桃花纷纷扬扬地飘落下来，落得满身满书满地皆是。贾宝玉本想
将花抖下来，又恐怕脚步践踏，于是把花瓣兜起来，来到池边，洒到水里去。那
花瓣飘飘荡荡流出沁芳闸去了。

　　看到这里，已经是一幅绝美的图画了，但更美的构思还在后面。宝玉正在踟
蹰，黛玉恰好过来了，她担着花锄，挂着花囊，手里还拿着花帚。宝玉要黛玉跟
他一起把花瓣撂到水里，说：" 我才撂了好些在那里呢。" 黛玉却不同意，只听
她解释说：

　　" 撂在水里不好。你看这里的水干净，只一流出去，有人家的地方脏的臭的
混倒，仍旧把花糟蹋了。那畸角上我有一个花冢，如今把他扫了，装在这绢袋里，
拿土埋上，日久不过随土化了，岂不干净。"

　　看到这里，我觉得林黛玉真是兰心蕙质的女子。她的想法非常精致典雅，像
是用诗堆出来的美的极致。她用诗人的心态去看待落花，于是落花在她眼里有了
生命，有了思想，不仅仅是凋零的花瓣。她对落花的怜惜，就像对待自己的青春
一样。

　　放下花具以后，黛玉便和宝玉一起来读《会真记》。这是《红楼梦》中最美
的场面之一，完全是诗化的情境。我们可以想见那灿烂的春光、翻动的书页、热
情的脸庞，以及他们身边片片起舞的桃花。读着读着黛玉不觉痴了，她读出了崔
莺莺的美丽与哀愁，梦想与期许，她觉得词藻警人，余香满口，她感到心中有一
样东西慢慢苏醒在和煦的春阳里。这时她的脸上微微有些发烫，回过头来，正好
触碰到宝玉深情的眼光。原来不知不觉中，彼此的眸子里都多了一些探询一些渴
望。

　　真的非常喜欢这样的场景：有春天有落花的日子，有憧憬有迷茫的岁月，从
诗里刚刚觉醒的爱情，带一点朦胧的期待与淡淡的哀伤。这种的况味很像元杂剧
《西厢记》的开头，崔莺莺刚刚出场，在佛殿里徘徊时的一段唱词：

　　可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中。花落水流红，闲愁万种，无语怨
东风。

　　这里的感觉很像一个梦境的开始：暮春的飞花，幽深的古寺，铺满落红的流
水，万缕闲愁的东风。这时崔莺莺可能会有一点悲伤、一点恐惧。她觉得自己的
青春也会随着那美丽的花瓣一丝一缕地逝去。她在佛殿里面徘徊留连。这个时候
她看到了张生，那个即将给她爱慕与幸福的人。

　　我想林黛玉肯定愿意读到这样的曲文，因为崔莺莺的某些企盼和忧伤，在冥
冥之间跟她有了一种跨越时空的神秘契合，这使她沉醉也使她悸动，她在潇湘馆
的竹影苔痕中一次次地想到了《西厢记》里的句子，她在心里情不自禁地拿自己
和莺莺作着比较：

　　" 双文，双文，诚为命薄人矣。然你虽命薄，尚有孀母弱弟。今日林黛玉之
命薄，一并连孀母弱弟俱无。古人云' 佳人命薄' ，然我又非佳人，何命薄胜于
双文哉！"

　　这种比较自然是有内容的。在黛玉看来，莺莺虽然命薄，但仍有孀母弱弟，
所以比自己要好。这样她眼中的莺莺命薄只能是指爱情无法圆满。而她父母双亡，
更无兄弟，那么爱情呢？此刻她不知不觉就想到了这个。宝玉是和自己一起长大
的，性格脾气都还合得来，但那毕竟只是现在啊，谁知道他对将来抱着什么样的
心思呢。再者，这些问题也不是女孩子应该想的。女孩子只能做做针线，连《西
厢记》这种书都是不可以看的。

　　然而黛玉却不能不喜欢《西厢记》。尤其喜欢那里面默默的情思、些些的萌
动、叠叠的愁怨。她的潇湘馆是静谧和清幽的，碧纱半掩，湘帘虚垂，凤尾森森，
龙吟细细。庭前的阳光滤过了千竿绿竹，似乎都变成沁凉的了。黛玉就在屋子里
独自吟诵莺莺的唱词，心内依稀浮动着玄秘的幻想：

　　恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。罗衣宽褪，能消几度黄昏。风袅篆烟不卷
帘，雨打梨花深闭门。无语凭阑干，目断行云。

　　落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥
香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了
三楚精神。

　　翠被生寒压绣裀，休将兰麝熏；便将兰麝熏尽，只索自温存。昨宵个锦囊佳
制明勾引，今日个玉堂人物难亲近。这些时坐又不安，睡又不稳，我欲待登临又
不快，闲行又闷。每日价情思睡昏昏。

　　黛玉刚念到" 每日价情思睡昏昏" 这一句，就听到窗外传来一阵笑声，然后
是宝玉的声音：" 为什么每日价情思睡昏昏？" 接着她看见绣帘被掀开了，宝玉
含着笑走了进来。这时她有些不好意思，真不知道他是什么时候到这里的。于是
她用袖子蒙住脸，翻身假装睡着。

　　这是第二十六回所写的故事，跟第一次葬花和共读《西厢》相去不远。这时
的黛玉玲珑剔透，给我的感觉像是阳光下的一颗水晶，在略带草香的空气里烁烁
地闪亮。而崔莺莺所唱的这些句子，这些贴心的默契，以及对将来的忧虑，更像
第四十五回黛玉在寒烟夜雨中独自品味的惆怅。

　　那次要算作是悲秋了。天上有些微云，窗前迷茫的暮色渐渐沉得发黑，秋雨
不断敲打在窗外的竹梢上，发出清越的声响。屋内点了一支蜡烛，摇曳的烛火牵
动着重重叠叠的光晕，像一朵小花绽开的层层花瓣。黛玉在灯下写着《秋窗风雨
夕》，那浸染了秋情的书笺与文字在眼中似乎有了一些灵动。就在凝神的片刻，
一滴墨水落下，在纸上打着旋，随即洇透——像泪水。刚写完不久宝玉就来了，
两人说了一会儿话，走的时候黛玉拿了一盏玻璃绣球灯给他。宝玉走出院门已经
好远了，她还看得见那绣球灯里的烛光隐约闪烁在雨幕里，像一粒坠到人间的星
星，在视野的尽头沿着沁芳桥轻轻跃动，是那种她从未见过的明亮。

　　然后蘅芜苑的婆子给她送来了一大包燕窝和洁粉梅片雪花洋糖，就是我前面
讲过的，薛宝钗让她喝燕窝粥，所以派人送燕窝给她。最后她终于要睡了：

　　黛玉自在枕上感念宝钗，一时又羡她有母兄，一面又想宝玉虽素习和睦，终
有嫌疑。又听见窗外竹梢蕉叶之上，雨声淅沥，清寒透幕，不觉又滴下泪来。

　　伤春悲秋原是中国文人古老的情结，在这里竟渗透了黛玉的忧戚与感伤。所
以我始终相信，无论葬花、诵西厢或是雨打秋窗，这样的爱情和意境都是完全诗
化了的，处处弥漫着精致到几近唯美的氛围。当然，《红楼梦》对黛玉伤春情结
的表现比悲秋更为充分。因为中国古代的伤春文学大都呈现出哀怨柔婉的女性情
调，表现内容也多为女子在明媚的春光里发出红颜易老的叹喟，而暮春时节的落
红片片则作为女子青春将逝的象征，使伤春文学与女性的联系更为密切。而悲秋
与怀人伤别、羁旅飘零、悲士不遇等主题相联系，与伤春呈现着不同的性别倾向。
悲秋文学大多苍凉劲直，即使有哀怨凄楚之作，其间似乎也充斥着凛冽悲壮的气
氛，表现为雄浑阔大的意境，呈现出刚劲峭厉的男性风度。显而易见，伤春的内
涵更加契合《红楼梦》的整体风格，不过，宝黛二人的伤春情结对传统的" 春女
之思" 也有超越，不再局限于闺中相思、感物伤怀，而是渗透了深邃的生命哲思。

　　　　　　　　　　　

下一章　回目录