第46节：三、爽气秋高绝俗埃

　　三、爽气秋高绝俗埃

　　前面说过，探春的俊逸潇洒在大观园众女儿中是少见的。她住的" 秋爽斋"
和她的别号" 蕉下客" 都很特别，单看这两个名字，便觉得很有些古代文人诗酒
风流的超放意味。不知大家有没有注意，曹雪芹为贾宝玉和姐妹们在大观园里安
排的住处，其实跟各人的性格气质有关。我在前面的文中曾经提到，潇湘馆的翠
竹，栊翠庵的红梅，包括稻香村那几百株喷火蒸霞的杏花，与主人的性情之间都
存在着绝妙的隐喻意义。刘姥姥游览大观园时，看到贾宝玉的屋子，就以为是小
姐的绣房。在林黛玉那里，看到书架上都是满满的书，又当作是公子哥的书房。
及至到了蘅芜苑，只见薛宝钗家里跟雪洞一般，一色玩器全无，连贾母都觉得年
轻的女孩子住得这么素净不好，有些忌讳，想帮她把绣房搞得多姿多彩一些。而
探春的屋子和以上几位各不相同，第四十回首次正面写到她屋内的陈设：

　　探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案
上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那
一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂
着一大幅米襄阳《烟雨图》, 左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云："
烟霞闲骨格，泉石野生涯" 。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大
盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。

　　这样短短一段话内，有一个字多次重复出现，一个" 大" 字，三间屋子并不
隔断，自然显得空间很大，而笔海内的笔插得像是树林，也有一种壮阔的气势。
接下来有大案、斗大的花囊、大幅《烟雨图》、大鼎、大盘、大佛手，这是和其
他姐妹非常不同的地方。我们看女儿家的闺房，一般都是小巧玲珑，精致典雅，
很少能显出这样的胸襟和抱负。探春似乎和宝钗一样不爱脂粉，但她并不把家里
弄得像雪洞一样素净。蘅芜苑的案上" 只有一个土定瓶中供着数枝菊花" ，多少
显得有些凄清冷淡，探春却是用斗大的花囊装了" 满满一囊水晶球儿的白菊" ，
给人的感觉是空灵高雅。另一方面，《烟雨图》和" 烟霞闲骨格，泉石野生涯"
又流露出隐士的超逸情趣——如果是汲汲于功名利禄的男子，也可能把房间布置
得很气势很大，但估计会挂" 世事洞明皆学问，人情练达即文章" 之类的对联。
而探春依然爱慕着脱俗和闲适的野趣，再配上后廊檐下的梧桐，更觉清雅。

　　第三十七回" 秋爽斋偶结海棠社" 实是缘于探春给宝玉的拜帖：" 风庭月榭，
惜未宴集诗人；莲杏溪桃，或可醉飞吟盏。孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东
山之雅会，让余脂粉" 。其中，探春明确提出要以巾帼直胜须眉——有意思的是，
她把宝玉也归于" 余脂粉" 的行列了——这种豪情在大观园所有女子中也许只有
凤姐或可与之比肩。但相对凤姐来说探春又是高雅的，凤姐只能诌一句" 一夜北
风紧" ，而探春的诗写得极尽高逸，与宝钗的含蓄浑厚、黛玉的妩媚风流不同，
显得别有一番韵致：

　　斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。芳
心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。（《咏白
海棠》）

　　瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。短
鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。（《簪菊》）

　　读探春的诗，常常令我有一个感觉：如果探春想成为一个诗人的话，她将不
会在林黛玉和薛宝钗之下。因为她完全具有经营诗化生活的素质，她的" 断鬓冷
沾三径露，葛巾香染九秋霜" 甚至让我隐约想到了魏晋风度。然而诗书终究没有
成为她生活的主要方面，现实的情况是，如果说宝黛等人的生活近似于出世，探
春则更多地走向了入世。

　　　　　　　　　　　

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