第18节：第一章名门世家

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　　这本书对王世襄来说至关重要，它奠定了王世襄一生的学术之路，也是他治
学方法初步形成的一个重要标志。意义非凡的《中国画论研究》完成之后，却一
直未能付诸印刷，直到2002年，经由广西师范大学出版，才得以问世。

　　王世襄在《中国画论研究》的自序中写道：" 惟在编写中，始终感到论说罗
列多于分析研究，未能揭示各时期理论作法之发展，与画家画迹相印证，故自知
欠缺尚多。只有再用两三年时间作较大修改，始能有所提高。惟是时国难日深，
已决定离开沦陷区，求职谋生，修改画论只有俟诸来日。" ①

　　1996年王世襄做《大树图歌》有句如下：

　　行年近而立，放心收维艰。择题涉文艺，画论始探研。上起谢六法，下逮董
画禅。诸子明以降，显晦两不捐。楷法既详述，理论亦试诠。所恨无卓见，终是
饾饤篇。何以藏吾拙，覆瓿年复年。②

　　由此可见，王世襄对于《中国画论研究》的不满意以及对延误时间修改的自
责。

　　无论王世襄对于《中国画论研究》有多少不满多少遗憾，有一点可以肯定的
是，王世襄在撰写《中国画论研究》的过程中，完成了从耽于玩乐的少年到一心
向学的青年学者的自我嬗变过程。

　　可以说，从《中国画论研究》开始，王世襄明确了日后学术之路的选择。尽
管父亲及其朋友都对这本著作表示了赞许，王世襄自己却并不满意。他觉得这部
初稿论说罗列多于分析研究，文字都在皮毛，未能揭示中国美术史上各时期理论
技法之发展。而王世襄自己知道，这是由于他缺少实践的支撑。虽然翻阅了能力
范围内的所有典籍，保证了书稿的理论基础，但对

　　自己书中记载的画作，却很少能见到真迹，这使得他的研究有些纸上谈兵的
味道。他也因此萌生了想在绘画理论方向继续深入研究的想法。

　　还有一个有趣的插曲是，王世襄也是由于撰写《中国画论研究》而结识了小
他几岁的师妹袁荃猷。从此两人携手共同走过六十年的人生路，风雨同舟，相濡
以沫，成为学界伉俪的典范。

　　　　　　　　　　　　

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