艳影（2）

    丁如茵坐在家里。1992年的夏天是热的，如茵需要安静。

    现在不演戏，现在不，电话也不听。

    除非是逸仙来找她。

    逸仙和她年纪相若，逸仙在古装里总是演男子，不过比起胡子拉碴的男子要好，
红楼梦说的好，男子都是泥作的，龌龊、肮脏、下流的。女子扮成男子，清俊秀气，
没有蠢气，也没有色情的成分。

    逸仙是她的梁兄、张生、柳梦梅、李后主、焦仲卿……多半是些温婉动人的君
子，女性倾向的深情，现在的人不懂，以为是娘娘腔。逸仙的温柔，逸仙说台词的
温柔，令人为之神伤为之风魔。

    但她到底是女人，在现实里没有威胁性，所以她也有很多的女性影迷，她演的
不过是女子心里的理想。所有的情爱都是复杂的需要牺牲来成就的，甚至是死亡，
在戏里逸仙为情人相思成疾缠绵病榻，她们哭的那么利害，全部当了真。

    其实都是假的，从戏文到电影，没有真的。虚构的东西最可爱，现实最残酷。

    逸仙有一对剑眉，细而醒目的眼睛，眼角向上飞，是男子的倜傥不羁－－放在
女人的脸上不那么调和，但是换作男子，却有几分挑逗性的妩媚。逸仙永远是高而
瘦的，象一棵删繁就简的树，喜欢穿着男性的裤子，直直的裤线，皮鞋，从下往上
看，尽得风流。

    那时候没有偏激的女性主义评论，现在学院派的女知识分子穿凿附会，她们说
逸仙是最早的粤语电影时代的女性觉醒的典范。

    如茵觉得好笑。这些无聊的论述是为她们前设的命题服务。漂亮的女性就是社
会大众的玩偶、性幻想对象没有自觉没有头脑，不漂亮的成为妇女解放先驱，家庭
妇女是受了奴役不自知的奴隶；杀夫的妻是因为受社会的迫害奋起反抗的觉醒者…
…

    这个混乱的世界！

    如茵笑着想，这样的判断是因为逸仙瘦削的身材和狭长的脸永远有一种怨怼的
风情，这种怨怼是坚决的，象共产主义者，对于未来有所期待，要推翻旧制度许找
新生活。她演时装片只能演是生活在旧时代的怨女：受家公家婆虐待的媳妇，被恶
小姑冷嘲热讽的嫂嫂、新寡出来讨生活的中年女子、家道中落的小姐、脾气古怪的
三姨太……逸仙没有甜美的笑，圆熟的声音，只有一种带有微微的厌倦的表情，有
些勇敢地直视着镜头，带着审判的意味。

    她的银幕爱情留给了如茵。古老的爱情。

    如茵想，多么好，多么的相得益彰。她最喜欢梁祝，逸仙就象梁兄，傻气的痴
憨的，梦里不知身是客的梁兄，以为自己可以主宰一切，象爱情象婚姻以及生命。

    而命运是不可说的不可预测的。不是可以删改的剧本。

    电影的末尾，坟墓裂开她们跳进去，以死殉情－－死的那么浪漫美妙不可言述。

    梁兄和英台化作蝴蝶，似乎所有的古典情感里男女之情并不以定情、幽合为终
结，而要历经波折才能进一步发展、巩固、升华。

    大概古来才子佳人，都要承受造化播弄，无可奈何。如果国秀国能，辄双双两
两而子女成行，形影相守，味同嚼蜡。

    死的当时得令，就成了美感。

    那部片子，送去国外参展，连外国人也被唬到了，这样俊美的青年，原来是女
子，不过真人的确是女子，穿着紫色的的旗袍上面浮着银丝钩出的串串涟漪，黑色
的流苏耳坠子，弥漫着凤仙花的香味－－神秘的东方味道，旗袍是国服顾不得有身
材没身材，水蛇腰的女子原来是戏里的男子，迷幻的衣服包裹着雌雄莫变的本质。

    低沉磁性的声音、中性的瘦削的身材和冷淡的表情。这是丁如茵可以记得的逸
仙。



    她的记忆沉溺在时间的河流里，没有方向感。

    “逸仙”的名字也是雌雄同体，所指为女人，实际上她的拥有者是一个来自广
东香山的革命先驱，我们习惯叫他“国父”。逸仙的冷淡疏理是那个年代的特例，
因为她长的一点都不讨好。

    于是只好孤芳自赏地寂寞着。

    所有的寂寞者都成了先驱，成了先锋，成了烈士。

    如茵继续坐在沙发上想着。

    逸仙后来得了乳癌，将要面临切除半边乳房的局面。以前演戏最多是得癌，是
不具体的，不是肺结核要吐血不是天花有一块块麻皮。死的很美丽也很含糊。不会
象其他病症死亡的那么难看。导演最多要求脸上涂多一些粉，准备一些代替血浆的
蜂蜜含在嘴里，说完一段台词就死。不影响仪容和情绪的死亡。

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