第15节：媒体炒作提高艺术作品的价值(2)

　　二○○五年，我在曼哈顿联合国总部附近的日本文化协会所举行的“小男孩
展”（Little Boy），不只在纽约引起了很大的反响，二○○六年还在美国及日
本得到大奖。

　　一个是纽约AICA（纽约美术馆举办）的最优秀主题展览奖，在全世界只有这
个团体给予策展人奖项。

　　另一个是日本的艺术选奖文部科学大臣新人奖（艺术振兴部门），得奖的理
由如下：

　　“他用卡通等日本的流行文化或次文化等作为表现工具，不只迎合了国外的
解释，而且有意识地阐明日本人本身的观点，并积极地做了系统性的介绍。”
（摘自第五十六回艺术选奖一览）

　　在会展期间中，入场人数高达三万人，创下了日本展览会场的入场人数新纪
录。

　　《纽约时报》上评论为“是个能够了解原子弹爆炸及战败后的日本历史跟文
化的绝好机会”，这样的成绩来自于五六个翻译，经过五到十次的来回推敲所制
作出来的展览会英文记录。如果有想要好好传达的东西，就必须花上相等的时间
跟精神。

　　大家都折服于彼得? 德鲁克的经营理论，或是迷上了哈利? 波特的故事。如
果这些用的是奇怪的翻译，传达给观者的感动就会减半。

　　花心思在文章上是最基本的礼貌，但是在艺术的现场连这样的标准都做不到。
以往想要挑战海外市场的艺术家之所以无法顺利的原因之一，其实就是没有做好
这种稍微多付出一点心思就可以解决的事。

　　如果要求形式上的理解，很明显的，不管是艺术、娱乐都需要投资在翻译上。
像是漫画、卡通这样的文化，如果不好好翻译作品的背景，理解的程度也只能停
留在表面吧！

　　　　　　　　

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