第8节：二、我心红透(3)

　　“老三篇不但干部、战士、工人、农民要学，老师和学生也要学；老三篇最
容易学，但真正做到就不容易了，要把老三篇作为座右铭来学。”一首歌曲(
《“老三篇”之歌》) 响彻教室，唯一当时不懂的是“座右铭”，而“老三篇”
是知道的，它是指毛泽东的三篇名著：《为人民服务》( 关于争当革命螺丝钉的
问题，也是“斗私批修”的问题) 、《愚公移山》( 关于继续革命、自力更生的
问题) 、《纪念白求恩》( 关于国际共产主义的革命援助问题) 。日复一日端坐
课堂，我迎着响亮的太阳高唱“老三篇”并用它的语言而不是它的思想犯下了一
个“错误”：那是在重庆工人文化宫一面夜晚的墙上，我第一次被毛泽东简洁有
力的语言所震惊。那墙上写着一条“毛主席语录”：“一个粮食，一个钢铁，有
了这两个东西，一切都好办了。”太简洁了，以至于使我大声纠错式地喊道：
“怎么能说一个粮食，一个钢铁，只能说一个人或一个苹果。”我话音刚落，一
个中年男人从黑暗中飞跑过来企图抓住我，我在惊吓中立即跑掉了。“老三篇”
的摇篮曲把一个巨人的语言唱入我的血液，随之而来，仅仅一周我就背下了所有
的毛泽东诗词。如梦的“长征”在经历第二次“金沙水拍云崖暖”，一个少年也
正用“金”和“暖”代替“粮食”和“钢铁”的语录，他悄然编织起他“悔过自
新”的“检讨书”（那个时代的人无论老幼，都写过这类“检讨书”）和最初的
文学“长征”之梦，书写毛式古典诗词成了我那时的至爱。

　　不必停止疯长，青春就是前方。孩子如星、如花，又回到天空和大地，学习
被再次推迟、被改头换面、被拥来撞去。抒情磨炼了红心，解放了“道德”，幻
想着大腿，又投身风中……那远走高飞的女红卫兵早已消魂地跑过黄昏，带走了
一个夏日男孩的原地祝福。紧接着一个狄兰·托马斯式的绿色炸弹开了花，它稀
奇古怪地爆炸在一个并非毁灭的大欢乐、大美丽中。

　　我看见这爆炸的余波，余波中众多诗人的侧影。北岛成长为一个庄严的诗人，
一个时代的思考者和批判者，一位毛泽东时代最伟大的抒情诗人。他对他的祖国
和人民既严肃又富于赤子之心。新鲜的词汇，高尚的理想，英雄的气概贯穿他整
个诗篇，在当时已产生了令人惊讶的效果。他经历了一个红色时代的暴风雨（而
这个时代的美和疯狂正在一天天结束），他诗歌中的精神体现了那个时代的精神。
当民族命运濒临时代最危险的境遇时，他受伤的心仍在勇敢地歌唱并唱彻了和鼓
舞了我们民族日渐转弱的气脉。正如一位北京诗人曾对我说过的一句话那样，
“北岛是民族魂的代表”。他代表了一个时代呼唤自由、真理、青春、爱情和生
命的声音，这声音像电流迅速穿透我们全身。哪里有罪恶，他就挺身而出；哪里
有黑暗，他就放射光芒。我还记得重庆的一位民间老诗人马星临曾对我说过：
“北岛的诗是虚无主义的。”仅此，我就知道他并不理解他所生活的那个时代。
我们生活的时代（毛泽东时代）是一个顺从教条及主义的时代。我们的国家（也
包括西方国家），对于盛行的、占垄断地位的习惯观念和价值的任何一种批判与
否定都会被视为虚无主义。“我——不——相——信！”的怀疑激情绝不是虚无
主义的，它饱含了具体的对抗与挑战。诗人痛感于一个真正的虚无主义时代的弊
病，并执著地相信在个人和人类的共同生活中会出现新的开端、新的转机、新的
局面。１９８５年，我在重庆遇到他，一次闲谈中他对我说，“文革”时，他
“串连”来过重庆，就住在歌乐山，现在四川外语学院的校园里。多多在崇拜毛
泽东的个人意志的同时，也造成他“文革”式的璀璨精力和光芒四溢的诗艺翻新
；杨黎在他的“语录和鸟”中挥舞他“最高指示”的诗歌“小红书”并以流泪和
动辄下跪进行自我批判和“宇宙出击”；万夏以古怪的宋朝式的冥想深陷入“南
京大屠杀”的“血色情结”；无产阶级阵营的第一男高音李亚伟在“打铁匠和大
脚农妇”的挟持下，在川东山区的一条小河边，被一个中年男性拒绝了一次“搞
起来多么舒服的革命行动”；“筷子和茶盅”被８岁的他热烈地牢记并被勇猛地
打上“封、资、修”的烙印；如今德里达和罗兰·巴特的赞叹者欧阳江河却在
“文革”中期巡回演出，扮演一个浪漫主义的革命战士——“大春”( 现代革命
芭蕾舞剧《白毛女》中的青年男主角) ，他“黑色的结实”在倾向一根轻飘飘的
红头绳。而另一位诗人却骄傲地告诉我，“文革”时，最令他难忘的事就是同母
亲一块睡觉，假借睡意朦胧把疯跑了一天的脚放在母亲松软而苍白的腹部上，要
不就偷看姐姐红卫兵式的雷厉风行的洗澡。而我没有赶上极乐的串连列车，没有
赶上毛主席的检阅，一首儿歌在遗憾中伴着“武斗”的炮火夜夜催我入梦：我家
小弟弟

　　半夜笑嘻嘻

　　问他笑什么

　　梦见毛主席而我亲爱的梦境除了尸体、欲望和裸体之外，什么都没有。这是
革命所带来的果实，它不洁地骚扰着一个孩子敏感的梦，这梦成为我长大后无地
自容的“罪证”，这梦也伴随我“好好学习，天天向上”，直到另一种“阶级斗
争”在我心中唤起另一种革命之火。２４年后一个春天的深夜，我在南京农业大
学一条尽是沙砾的建筑工地的夜路的中段，和一个身穿军装的女舞蹈演员( 我微
茫记忆中一个遥远的“红色娘子军”) 呆在一起，为了消愁解闷( 由于９０年代
初，浪漫商业对一个诗人的重挫) ，为了弥补１９６６年“革命”的过失，想象
的舞蹈在“怀旧”中顺从了我的摩挲。一个男人追回了他少年时代的“青春错觉”，
幻美落到了温暖的实处；“衰老的”女红卫兵流下了１９９０年第二次初恋的热
泪，那即将再次成为昔日的热泪……

　　　　　　　　　　　　

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