解说

    初见野岛伸司先生，是在富士电视台附近的咖啡店，那已是四年前的事。
    当时他正以“时？母？？子？？？？”的作品，获得第二届富士电视台青年剧作家
大赏。
    问他是在哪里学编剧的，他回答说：“除了重写山田太一先生的剧本集，还去伴一
彦先生的编剧教室上周课。”
    问他：“今后想写什么样的作品时，”他的回答是：“想写热门又能获得很多人共
鸣的东西，因为我不是一个冷酷的人。”
    对于当时出自野岛先生口中对编剧的热情，我仍记得，并深受触动。
    后来我才听说，当天他连从吉田士电视台回到惠比寿自宅的电车费都没有，而从新
宿走回家。
    当时的他就是这么清贫。
    野岛伸司先生，生于新鸿、于浦和市，长大是一位自琦玉县的优秀学校考人中央大
学法学系的菁英份子。
    不过，学生时代，不知是否因在打工场所的迪斯科舞厅认识了一些朋友，常常相处
之下，而对大学的求学产生厌恶，乃至中途退学。
    其后有一段时间一直过着辗转于各种打工的生活。
    “我连类似诈欺的电话贩卖的工作都做过，甚至离家到东北地方的制罐工厂挣钱过
活。至今仍末忘记那个工厂的机械所发出的恐怖匡匡声。”
    就在这样的生活中，他邂逅了山田太一先生的作品，心想“总有一天我要写剧本。
自己应该有这种才能才对。”野岛先生能有这样的想法，的确不简单。
    若论我为什么要写类似野岛先生履历表的东西，理由无他，因为这种生活环境，对
他的作品造成了莫大的影响。
    “清贫”二字既是他的生活信条，也是贯穿作品的主题。
    如今，正因为处于清贫又美好……本身难以两立的世间，他的这个主题才会如此鲜
明强烈。
    “一○一次求婚”的星野达郎，最后成了在工地做工的老先生，可以说是其象征。
    在“君？嘘？？？？”中，三上博史所扮演的男主角日高凉，只是一个卑微的糕饼
店小职员：而在“爱？？？？？？？！”中，阵内孝则所扮演的日色一平，则是从乡下
来的，也是没有钱的穷老师。
    此外，“？？？？片想？”的中山美穗在海苔店工作，可以说是低薪的上班族；
“壮志骄阳”的铃木保奈美也是单亲家庭，和母亲、妹妹一起住在狭小的国宅内，是一
位一点也谈不上奢华的主人翁。
    野岛作品中的主角，一定都是穷困的，然后藉由克服种种障碍，最后获得极大的成
功或幸福。
    毫无疑问的，野岛经由各式各样的主人翁，大力地描绘自身的“清贫”这个主题。
    所以，借着驱逐擅钻营的有钱家伙、不法的大人物们，提高了他的作品的痛快感，
观众对自“清贫”中存活下来的人，既感动又感伤。
    实际上，野岛先生本人现在的生活方式和过去并没有很大的改变。
    尽管如今已是编剧界红人，他还是没有开着奔驰到处绕，也没有住在超高级华厦里，
不打高尔夫，也不接受采访，更不想尝试做个文化人。
    野岛希望只以剧本定胜负的说法，令人对他的态度相当佩服。
    或许有人会感到奇怪。
    所谓的趋势剧（trendy drama）指的不就是时髦、都会、奢华的现代剧吗？
    不都和“清贫”成极对比的剧作吗？
    不过，野鸟先生的作品大都被称为趋势剧。
    如此看来，趋势剧主要还是当时热门的，以恋爱为主的年轻人观看的剧作。
    不论有钱或穷困都是趋势。
    不过，有一点可以提出来的是，和浅野温子四年前演出的代表作“抱？？？？？！”
般奢华的剧作相比，野岛先生的剧作已有很大的变革。所以我认为这一、二年的趋势剧，
不，说得更直接一点，日本的编剧界，应该是由名为野岛伸司的剧作家所引导的。

    批判趋势剧轻薄短小、没有内容是很简单的。
    然而，我对于能有这么多人观赏，感到很大的喜悦。
    尤其是野岛先生对编剧的热情、执着，已到了言语无法表达的程度。
    我喜欢这样的他，衷心期待能制作他的作品，愈多愈好。
    因为，野岛先生今后的“清贫”剧作，一定也能为日本的人们带来极大的感动。
    同时，也因为我本身对持续以“清贫”为主题的野岛作品，有发自内心的共鸣。

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　大多 亮
    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （富士电视台制作人）
    　　CAST
    　　
    　　星野达郎武田铁矢
    　　矢吹熏浅野温子
    　　星野洋平江口洋介



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