第2节：第一回敌营潜伏开新风"赤橙黄绿"总是春(2)

　　这一年，在首都机场候机厅，画家袁运生以饱满的激情创作了大型壁画《泼
水节——生命的赞歌》，画面上破天荒地出现了三个傣族女子的青春裸体。这幅
大胆而新颖的画作引得很多人蜂拥而至，一睹为快。这次石破天惊的艺术事件，
正是当时文艺界冲破藩篱回归艺术的真实写照，文学、电影、戏剧、美术、音乐、
舞蹈，一起释放出了惊人的创造力。

　　这一年，权威刊物《诗刊》先后刊出北岛的《回答》，舒婷的《致橡树》，
标志着朦胧诗开始得到社会的承认。到1980年，全国许多刊物争相刊登这些青年
诗人的作品，形成一股强大的潮流。

　　这一年，一部柔若无骨、优美如画的民族舞剧《丝路花雨》诞生，彻底刷新
了《红色娘子军》和《白毛女》创造的" 硬朗派" 舞蹈美学。《丝路花雨》被新
闻媒介赞誉为" 活的敦煌壁画，美的艺术享受" ，" 此舞只应天上有，人间难得
看几回" 。

　　这一年，中国电影实现了真正的转折，进入了百舸争流的新航道。电影总产
量达到了65部，观众创记录地达到了293 亿1 千万人次，这一数字迄今为止仍未
打破。以《从奴隶到将军》为代表的电影仍然在正面书写革命史，而表现亲情和
爱情的《小花》和《归心似箭》温暖了人们的心灵，娱乐身心的喜剧片《瞧这一
家子》和武打片《神秘的大佛》也破壁而出。

　　插图：《小花》剧照

　　这一年，久已封闭的国门打开，国人张望着外面的世界。日本电影《追捕》、
《望乡》，英国电影《简爱》，美国电影《音乐之声》，一大批外国电影乘着时
代的春风进入了观众的视野，人们记住了那些外国面孔说出来的大段的中文台词。

　　与此同时，复苏中的国产电视剧无法填满电视频道的大片空白时间，引进剧
蜂拥而入，电视成为一个不用走出家门就能远望千里的窗口。1979年11月，中央
电视台播出了南斯拉夫电视剧《深入敌后》，由此进入了电视译制片的黄金年代。
《大西洋底来的人》在成年人中掀起了科学热，而《铁臂阿童木》把科学的种子
植入了孩子们的心里。日本电视剧《姿三四郎》展现了眼花缭乱的柔术，美国惊
险剧《加里森敢死队》令国人大开眼界。

　　一个意想不到的负面效应悄然而至。《加里森敢死队》热播，许多青少年迷
上了剧中的飞刀术，社会上溜门撬锁现象也增加了不少。由于这些现象的存在，
《加里森敢死队》中途停播。这件事给当时的电视工作者带来这样的启示：观众
对惊险战斗剧的热爱是无法遏止的，但完全没有导向的迎合和纵容也是不可取的，
究竟怎么解决这个矛盾？只能是自己着手拍摄类似剧作，确立国产惊险剧的品牌。
央视紧急上马了中国第一部电视连续剧《敌营十八年》，说的是地下工作者江波
在敌人阵营中卧底十八年立下奇功的故事。

　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　

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