第12节：第二回：长江后浪推前浪《武松》还是老的靓(4)

　　那个时候都没有经验，我们不知道什么叫威亚，尽可能都避免技术上的东西，
在武打、表演中遇到很多困难，比如说在石头上来回跑，从山下往下滚，在石头
上硌得两个腮的骨头响。在泰山拍这场戏的时候，有一个干休所的老军人，看见
我从山上滚下来，当时就哭了，说" 小伙子，你太辛苦了，看电视这么简单，没
想到你们这么受苦，他说我们打仗的时候觉得苦，现在看看你们也不轻快，他说
谢谢你谢谢你。 "当时武打当中用的器械，我们那时候用的器械都是真刀真枪，
真刀砍的，所以我的手指头都差点砍没了，所以天天都在受伤，只要能爬得起来，
只要能动得了，那种创作激情一直没有断，也没有人叫苦，那种集中力非常强。

　　（2 ）光彩熠熠的" 潘金莲"

　　《水浒传》里的" 武十回" 是影视戏剧改编最多的板块儿，武松的英雄形象
一直保持，而潘金莲形象的塑造就复杂多了。早年无声电影期间，1927年上海长
城画片公司摄制了《武松血溅鸳鸯楼》，大东影片公司摄制了《武松杀嫂》，1928
年大东影片公司摄制了《武松大闹狮子楼》。三十年代后，中国出现了有声电影，
1938-1940 年上海华新影业公司相继摄制了《武松与潘金莲》等片。解放以后，
1963年上海天马电影制片厂摄制了应云卫导演，著名艺人盖叫天主演的彩色戏曲
片《武松》。这些片子基本上采取了《水浒传》原著批判潘金莲的立场。

　　六十年代以后，香港电影对《水浒传》热情不减。开始还比较正统，1963、
1964两年香港邵氏电影公司接连拍摄了《阎惜姣》、《潘金莲》（张仲文主演）
两部影片。到后来就走上了风月片、三级片的路线，李翰祥一生钟爱潘金莲的故
事，先后取材《金瓶梅》拍过《金瓶双艳》《金瓶风月》《少女潘金莲》，制作
考究，香艳异常。其他比较有影响的还有杨思敏和单立文主演的《新金瓶梅》，
王祖贤主演的《潘金莲之前世今生》。而1993年高志森导演、毛舜筠主演的《水
浒笑传》更是匪夷所思，把潘金莲和西门庆通奸害死武大郎的故事，改成武大郎
和潘金莲合伙骗西门庆钱财，把西门庆弄了个不死不活。

　　在《水浒传》里，潘金莲是淫妇和杀人凶手。在《金瓶梅》里，潘金莲是色
情狂、性变态和奸诈的女人。不管是传统戏曲片对《水浒传》的因袭，还是香港
风月片对《金瓶梅》的发挥，这些作品都是常规的，没有形成轰轰烈烈的社会事
件。而纵观本世纪关于潘金莲的文艺作品，有两部引起了巨大的反响，改变了人
们的价值判断。

　　上世纪二十年代，戏剧家欧阳予倩写过一个《潘金莲》，把她写成封建婚姻
的反对者，自由恋爱的追求者，并且有一点东方莎乐美的味儿，是一个叛逆的形
象，追求个性解放的形象。有意思的是，这版潘金莲是欧阳予倩自己男扮女装演
的。到了六十年代，北京人艺演过一次《潘金莲》，刚刚一演就惹了麻烦：给潘
金莲翻案还得了？虽没有大张旗鼓批判，但内部批判还是给欧阳予倩造成了很大
的压力。

　　　　

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