第15节：第二回：长江后浪推前浪《武松》还是老的靓(7)

　　（4 ）虚惊一场的" 停播" 插曲

　　电视剧《武松》当年引起了举国轰动，街谈巷议之间，人们不吝赞美之词。
《武松》之走红不是偶然的，那个黄钟毁弃、瓦甫雷鸣的时代过去还不久，正义
空悬、歹人横行的恐怖记忆还不远，武松像天神一样出现在观众面前除暴安良、
行侠仗义，是多么舒心惬意的事情。更重要的是，台前幕后的演职人员专业的技
能和刻苦的精神，打造了一部能给观众带来巨大视听逾越和审美快感的作品，观
众当然要投桃报李，好评如潮。在1983年3 月在昆明举行的首届《大众电视》金
鹰奖的评选中，山东台的《武松》与央视的两部剧《蹉跎岁月》、《赤橙黄绿青
蓝紫》一起获得优秀电视剧奖，武松扮演者祝延平也当之无愧地成为" 优秀男演
员" 。

　　然而这部剧却惹恼了著名的红学家吴世昌，他专门给中央电视台写信要求停
播此剧。他在信中说：" 今日(2月23日) 《人民日报》第四版刊载你台消息，将
于本月廿七日播映山东电视台摄制的电视剧《武松》，包括《血溅鸳鸯楼》，还
刊出一帧凶相毕露的举刀杀人照片、、、被杀害的十七人，除夫人外，都是封建
社会中受压迫的" 下等人" ，而武松自己的出身却是" 都头" （相当于警察局长），
这种故事，也算是" 农民革命" 吗? 这被杀的十七人，不正是农民的阶级弟兄，
阶级姐妹吗？宣传这些凶杀，也是站稳马列主义的立场吗？这种无原则、无是非、
无阶级观念的凶杀，让青少年在电视中欣赏，会起到什么教育作用？我不知道山
东电视台摄制此剧，目的何在？中央电视台为它转播此片，目的何在？" 在信尾，
他语重心长地说：" 同志们，你们选用电视剧本时，有没有考虑到它的社会效果？
美国青少年犯罪问题严重，我们常引以为戒。但他们也不是生下来就是罪犯。"

　　实际上，吴世昌多少是冤枉《武松》了。他的批评依凭的是原著中的情节，
而电视剧早已做了大幅度的修改。第五集《身陷都监府》，原作中纯粹的诱饵"
玉兰" 姑娘，改成了心地善良但被逼无奈的良家女子。武松初进都监府时，一直
是其乐融融的场面。但那种隐隐的不祥之感挥之不去，观众明知武松要落难了，
却又没办法提醒他。第六集《血溅鸳鸯楼》中，武松只杀了几个十恶不赦的家伙，
而且想救玉兰而慢了一步。原作中的血腥气大为减弱，武松不再是不分好歹的杀
人机器。

　　这个插曲很快就过去了。后来，随着文艺美学观念的进步，观众已不再把文
艺作品和现实生活扭结得那样紧密，他们知道：电视剧多数都是虚构的，欣赏时
应该进入假定的情境，而不能随便把现实代入其中。暴力影视作品对于人的精神
倾向自然是有影响的，但这是个复杂的事情，《武松》决不是暴力美学的典型作
品。

　　这么多年来，名著改编剧多如过江之鲫，都想借着人家的品牌优势搭个顺风
车，而反作用是一旦拍不好，将被加倍的臭鸡蛋和烂番茄击中。《武松》的改编
是成功的，既没有沿袭《水浒传》过于血腥和封建的价值观，也不像现在的一些
作者罔顾作品时代特点，翻案翻得过了头，迹近恶搞。八十年代是山东电视台青
春勃发的时期，《水浒传》是他们那个时代最灿烂的作品，而《武松》堪称《水
浒传》王冠上的明珠。

　　《武松》的成功激发了山东电视台拍摄全本《水浒》的信心，而山东版《水
浒》撩动了中央电视台拍摄四大名著的雄心。十几年以后，《西游记》《红楼梦》
《三国演义》《水浒传》洋洋四部巨制，为中国电视剧史留下了经典之作，也成
为了连通中国和世界的有趣而有效的文化桥梁。

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