第30节：第四回：一戏一格西游记六载春秋铸经典(8)

　　当时在《西游记》里面用了很多成名的戏曲演员，像马兰、左大玢、赵丽蓉
老师，很强的阵容。那个时候，请他们来演的角色，时间耽误不了他们太长，不
影响他们的舞台演出，另外就是他们也喜爱这些人物，适合这些人物。我选人都
是根据人物的特点选的，你比如马兰，我为什么来选他演唐僧的母亲呢？唐僧的
母亲是凡人，而唐代崇尚胖美人，就是丰腴一些。马兰是个圆脸，虽然身上并不
胖，可是脸给人感觉像杨贵妃似的，就选中了马兰。我们要拍的时候，她正好在
合肥演出，我们在云南大理。剧团给了一天的假，头一天晚上走，第二天到那拍
完之后，立刻飞机送走，不影响第二天的戏。这就是我们的组里传的佳话：千里
送马兰。

　　从1982年到1985年，三年拍了15集，为什么这么慢呢？因为《西游记》着重
在于个游字，我们在全国找景，选景不只是名山大川，还有没名的，张家界、九
寨沟那时候都没名，都是荒山野岭。我们到了有名的地方去找，往往不太合适，
你比方黄山、峨嵋山，没有适合演出的地方。除了九华山以外，我们都用的是人
们不熟悉的地方。一个是找景，一个是选演员，一个是搞特技，一个是做模子人
物造型，这些要素加起来，我们不得不慢。

　　那个时候，我们根本就不懂什么叫特技。孙悟空一个跟头十万八千里，72般
变化，怎么来表现这些东西？那时候根本没有特技，只听说过有什么蓝幕抠像。
但是我们把人搁在蓝幕前头抠出来的像是死的，怎么也不像飞起来的。后来有香
港的同行来看了我们的样片，他说你这个根本没有重量感，你得把他吊起来。于
是我们就请假到了香港去了，他们当时拍一个片子，一个鬼从坟墓里飞出来。就
看见一堆人拉着钢丝往那跑，这个就鬼就出来了。跑了两三遍，这个镜头拍完了。
问也问不清楚，我们没办法我们就回来了。就照那个想法，把人绑在钢丝上，自
己想的办法，就像一个穿裤衩一样的，把他绞起来背后拴着。吊起来，上面拴个
滑轮，那面人拉着走，这边人就飞起来了。但是钢丝有承重量，什么样的钢丝能
吊多少重量，我们搞不清楚，害得演员摔了不少跟头，好在没出人命。其他的特
技也是这样，一个镜头要搞好多遍才能搞成。比如说孙悟空带着小猴子飞进水帘
洞，那个镜头就是拍了四五次，拍了一个猴子进去，再一个猴子进去，合成了七
八次，才完成这一个镜头。光是这一个镜头，大概需要一个星期，你说时间能不
长吗。

　　《西游记》本身是一个一个故事组成的。唐僧在西行路上，遇到各种各样的
妖怪，如何避免雷同性，就有意在每一个故事里面塑造不同的风格。猪八戒就是
绝对轻喜剧风格，三打白骨精有点恐怖片的感觉了。我们尽量地把它找出不同点，
强调不同点，包括化妆、服装、人物性格上，尽量地让人感觉到风格不一样。但
是毕竟它是一个个国度，一个个妖怪，本身就有雷同性，就找不出更多的不同了，
所以就感觉到特点鲜明了。

　　　　　

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