抗大文工团在行动

    抗大由屯留县转战到了太行山区的长治县，校部命令文工团单独行动，并要
在一路行军中，面向抗日军民开展文艺宣传，动员军民团结战斗。

    山西村村都有关帝庙，关帝庙上有戏台。这天，戏台上正在演出抗大文工团
创作的大型话剧《一心堂》。尽管主要演员阮若珊苏伟等人很投入，但是始终没
有观众。台下只有几个小孩在打架。

    袁成隆组织演员们到群众中去调查原因。“为什么不来看我们文工团的话剧？”
群众说：“噢，你们在演戏啊？别人在演戏都有个动静，你们演戏连个动静也没
有。我们怎么知道你们在演戏？”

    大伙一想也对。所以，一吃过晚饭，文工团员们就敲锣打鼓，叮里咣当叮里
咣当地弄出很大的动静来。还真有效果，妇救会来了，青救会也来了，群众都是
有组织地来的。演员们高兴极了，马上演戏。可是演着演着，群众越来越少，最
后，又只剩下几个小孩在打架。

    演员们又找群众调查原因。有个妇救会的同志不客气地批评道：“我们这个
地方经常唱大戏，唱小戏，我们都爱看。可你们在台上都说的是什么呀？我们一
点也不知道。看得没意思了，就打瞌睡，瞌睡了就回家嘛。”

    演员们沮丧透了，郁闷极了，演戏的人，最怕没有观众看。大伙辛辛苦苦创
作的独幕剧《一心堂》和《沉渊》，向全校师生汇报演出时，很受欢迎。可眼下
群众怎么就看不懂呢？时任十八集团军总司令的朱德，用他那温和的口气对演员
们说：“哎呀，这个事很简单嘛，他要看大戏，你们就演大戏；他要看小戏，你
们就演小戏。”苏伟撅着嘴说：“不行啊，人家演大戏要有服装，得有大衣柜、
头盔什么的，我们什么都没有。人家演小戏是用山西话，我们一句都不会说怎么
办？”

    朱总哈哈大笑，指点说：“很简单嘛，老百姓喜欢看打鬼子的戏，你就编个
游击小组打鬼子嘛。”演员们一听在理，积极性又回来了。而且，他们立刻创造
性地扩展了朱总司令的意图。他们把群众都熟悉的西北民歌填上新词，编出《打
败鬼子好回家》的游击队歌曲。这下群众听懂了，连小孩都会跟着唱了：

    开荒的开荒，前方的战士要军粮；

    织布的织布，前方的战士要衣服。

    大嫂嫂，老爸爸，丈夫娃娃不要惦记他，

    我们努力耕织，不少他们穿吃，打败鬼子好回家。

    朱德这个带兵打仗的人，轻轻松松几句话，就给抗大文工团开创了一条新路。
看到演员们兴高采烈的样子，朱总司令又说：“管他什么的，老百姓喜欢的，你
就唱；老百姓喜欢的，你就演。为人民服务嘛。”

    有了朱总司令的“为人民服务”这个大方向，抗大文工团茅塞顿开，一下子
找到了适合的表达方式和内容，一下子看到了这支队伍潜在的力量和价值，一下
子激发了创作的灵感和热情，收都收不住了。

    在通往太行山深处的县城平顺、壶关的路上，二三十张年轻的面孔冒着瓢泼
大雨在行进。这两座县城几乎成了空城，群众躲鬼子都跑了。因为这是个新开辟
的根据地，部队需要群众回来配合工作。于是，文工团员们发挥作用了。他们冒
雨沿街高唱救亡歌曲，一曲接一曲，一唱就是一天；他们三五成群，敲着锣鼓，
扭着秧歌，穿大街走小巷；他们每到一个村庄，就提着石灰桶、锅灰桶写墙头标
语，画墙头画，写墙头诗。他们用歌声唤回躲鬼子怕鬼子的群众；他们用工整的
美术字，揭露日寇的罪行；他们用青年学生的满腔真诚唤起群众的抗日热情。他
们每天的行装都很简单，工作、学生和生活的全部家当都背在肩上。胡琴在身上
挎着，锣鼓在肩上背着，画笔和颜料在柳条筐里提着。他们走到哪儿，节目就在
哪儿上演。《打鬼子》、《恐日病》、《打倒共同敌人》、《傻子打游击》……
什么节目都演；他们走到哪儿，《八路军军歌》、《到敌人后方去》、《军民合
作》、《黄河大合唱》、《开荒歌》、《把鬼子赶出鸭绿江边》等等歌声就响到
哪儿。他们是不拿枪的战士，他们的武器是唱歌演戏，但是他们的冲锋性更强，
他们对自己的定位走向了清晰，由诗人夏川写词，久鸣谱曲的《文工团团歌》唱
出了他们的心声：

    我们是文化战士，

    岗位在最前方，

    我们战斗生活，

    在战斗中锻炼成坚钢。

    我们有青春的火力，

    永远和敌人搏斗！

    ……

    群众听到歌声，偷偷回来一瞧，发现是八路军，就慢慢回来了。

    阮若珊连着在两部独幕剧中演主角，渐渐地有了名气，她也稀里糊涂地在塑
造角色中产生了浓厚的创作兴趣。

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