第22节：一净土掩风流——“四级教授”袁昌英(1)

　　一净土掩风流——“四级教授”袁昌英

　　爱丁堡飞出一孔雀20世纪50年代，全国高校评定职称时，武汉大学的袁昌英
和夫君杨端六都被钦定为“四级教授”。有人评说此举贴切地诠释了“帽子的价
值并不等于头脑的价值”这一格言。

　　袁昌英（1894—1973）号兰紫、兰子，湖南醴陵人。

　　其父袁雪安，毕业于日本早稻田大学，历任民国大学部部长，湖南省代理省
长，云南财政厅厅长，山东、安徽财政厅厅长等职。

　　袁昌英还有3 个妹妹都早夭，她是唯一幸存下来的。

　　幼时在老家上私塾，稍长，被父亲接到上海入教会学校中西女塾学英文，开
始受西方文化的熏陶。

　　1916年自费赴英国留学，在爱丁堡大学攻读英国文学时，结识了周鲠生、皮
宗石、杨端六等一群湖南籍热血青年。

　　杨端六（1885—1966），湖南长沙人，早年毕业于湖南师范学堂，曾赴日本
留学，在日参加了同盟会。

　　回国后因反对袁世凯被捕，后得黄兴资助复又到伦敦大学攻读货币银行专业。

　　袁昌英心仪淳厚、博学的杨端六。

　　适巧，杨端六曾是她父亲袁雪安的门生，素受袁的器重和信赖。

　　由于这层关系，袁、杨日渐亲密。

　　1921年袁昌英获硕士学位。

　　回国后，这对富英国绅士、淑女风度的青年便携手在北京步上红地毯，证婚
者是民国耆宿吴稚晖（一说在上海，证婚人是周鲠生）。

　　时袁昌英27岁，杨端六36岁。

　　婚后，杨任上海商务印书馆主任会计，兼《东方杂志》撰述。

　　袁昌英则执教于北平女高师，教授莎士比亚，成为我国第一位研究莎剧的女
学者。

　　为求精进，1926年袁昌英舍下嗷嗷待哺的女儿杨静远，只身赴法，在巴黎大
学攻读法国文学和近代戏剧，两年后回国，在上海胡适任校长的中国公学当教授。

　　不久，杨端六应李公朴之邀，出任中研院经济所代所长，与李四光、傅斯年
同事。

　　这一时期，他们生活稳定，情绪饱满，是袁、杨两人的著述丰收季节。

　　他们各自在自己的领域均有卓越的建树，学术专著陆续在商务出版。

　　早在1920年，杨端六、赵元任等3 人就代表中国公学和北京大学等4 个团体，
陪同美国哲学家杜威和英国哲学家罗素在全国作巡回演讲。

　　杨端六对长沙听众讲了《社会与社会主义》和《介绍罗素其人——与罗素一
席谈》等3 个专题。

　　毛泽东当时是新民学会的负责人兼长沙《大公报》的特约记者。

　　杨演讲时毛泽东作了记录，曾用“杨端六讲毛泽东记”的署名，将讲词刊在
1920年10月31日的《大公报》上。

　　袁昌英于1920年开始发表作品，1930年出版了她的成名作《孔雀东南飞》。

　　这部“借旧题创新作”的剧本，突出伉俪爱与亲子情之间的矛盾，给焦母以
同情。

　　她的剧本的新意，给沉闷的剧坛带来了新气息，受到了世人的关注。

　　阿英、苏雪林对这只爱丁堡飞出的“孔雀”都给予热情而中肯的评论。

　　经济学家杨端六崇尚理性、务实，他被公认为中国商业会计的奠基人。

　　袁昌英热爱文学，有诗人的浪漫气质。

　　他们夫妇交游甚广，拥有一大批社科文艺界的硕儒时彦朋友，是时人钦慕的
一对学者型伉俪。

　　珞珈三杰一大姐珞珈三杰者，袁昌英、苏雪林、凌叔华也。

　　她们相识于20年代初的新月社和《现代评论》时代，聚首于30年代初的武汉
大学。

　　当时袁昌英任外文系教授，苏雪林执教中文系，凌叔华是文学院院长陈西滢
的夫人，主编《武汉日报·现代文艺》。

　　武大坐落在武昌东湖边，珞珈山下。

　　其时三人风华正茂，常有佳构问世，同为好友并被誉为珞珈三杰。

　　三杰中，袁昌英年龄最大，学历最高，资历最深，是武大首批聘任的教授，
又是在武大任教时间最长者。

　　她聪慧过人，接人待物又有英国淑女风度，当属三人中的大姐。

　　袁昌英是位思想、事业型的女性。

　　在教学上她挑大梁，一人授“莎士比亚”、“希腊神话”、“希腊悲剧”、
“现代欧美戏剧”和“中英翻译”等7 门课，她恨不得把自己胸中的知识一下子
掏给学生。

　　她讲课不是照本宣科，而是精选几位作家的代表作，做深入细致的解剖，然
后再指定阅读同一作家的其他作品，以培养学生的独立思考能力。

　　她不仅抓教学，而且抓科研。

　　她向学生传授3 种读书方法：“游戏式”、“跳跃式”和“讨论式”。她还
提倡三到：即“眼到”、“心到”和“手到”。要求学生深入进去，由表及里，
着力提高他们的分析判断和综合归纳能力。

　　她并且把自己阅读的所思所感形成文字，与学生交流，她这种教法深受学生
的欢迎。

　　袁昌英教学最讲究“认真”，1939年敌机在乐山大轰炸，她家片瓦无存，连
毛巾牙刷都要靠友人接济，可是她照样坚持上课。

　　通货膨胀，生活困难，有的教授到外校兼课，以贴补家用，她始终把精力用
在本校的教学上。

　　教学之余，挤出时间从事著述。

　　她的散文小品《忙》，是身兼教授、作家、主妇、母亲等多个角色的袁昌英
的真实写照。

　　战乱岁月，原本大教授、大作家的大小姐袁昌英，入难敷出，不得不辞去佣
人，自己下厨操持柴米油盐。

　　令人发笑的是，她第一次用秤，竟将秤砣放在秤盘内，将要称的食物挂在秤
杆上；为了学会做菜，她用小本子记上十几种做菜的方法。

　　如“烹鸭”一条，她写：一、把鸭子捉来；二、用刀将鸭杀死；三、在沸水
中去毛；四、……她的迂腐，被友人讥为书呆子。

　　袁昌英精心教书，不忘育人，她非常关心年轻学子的健康成长。

　　在介绍西方的“唯美主义”和“颓废主义”时，总持批评态度。

　　当时武大学生剧社演出王尔德的《莎乐美》，希望她为剧本说几句好话，可
她实事求是，善意提醒大家：“别为美的艺术所诱而误认为其内容的健康。

　　这种病态的、颓废的作品披上优美动人的艺术形式最易于把人们引入歧途。”
她爱国，用作品热情讴歌前方将士、鞭笞大后方政府的腐败现象。

　　　

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