第45节：伊帕尔罕：怀乡者(10)

　　我想起了香妃。她隔着久远的时光朝我转过头来。我惊叹于喀什噶尔这片古
老的土地，它似乎有一种神奇的魅力，让她这样一位女子也能在心里发出一些彻
底反叛命运，要与它的雄浑和赤野融为一体的力量。还有苏黛香。她来到喀什后，
就再也没有回到京城。与这块土地上的一切血脉相融，完成了一个女人对另一个
女人的守望，一直到死。

　　那次喀什之行，我第一次谒拜了阿帕克霍加麻扎——即当地人常说的香妃墓。
如今的阿帕克霍加麻扎——香妃墓，依然保持了浓郁的伊斯兰教和传统的维吾尔
族建筑艺术特色。香妃墓占地约三十亩，地势开阔平坦，四周古杨参天，荫翳蔽
日。喀什噶尔的工匠们运用了一个民族优秀的建筑技术，以土坯为胎，外用苍绿
色的琉璃砖贴面，间以黄、蓝、绿三色瓷砖镶嵌，高大的圆柱与门墙，色彩富丽，
彩绘天棚覆顶的高台上，那描画的花卉山水画具维吾尔族人的审美情趣，有的还
配有阿拉伯古代警句。

　　据称，主墓室有四层楼房那么高，其顶部亦有一个简形“小邦克”和一弯新
月，很是增加了一些肃穆神秘的气氛。整座建筑峻拔庄严，气势雄伟。陵内的一
切简单而不奢华，平台上依序排列着五十八座规格不同的墓茔，以区别宗族内不
同时代、辈分的墓主人身份。正面右侧一隅有一座覆盖细沙的墓茔，上面摆放着
一束黄绸花，传说这就是香妃的陵墓。不管怎样，这会让人一相情愿地想到香妃
已经魂归故里，沉眠于亲族墓地里的她不会再感到孤独了吧。

　　那位一直陪同我们的维吾尔族讲解员说，现在的香妃墓距今有三百多年的历
史。陵墓曾遭到过当地旧政权的严重破坏，又加上几次地震，陵墓的有些地方塌
倒了，现在大家看到的是由钢筋水泥重新固定好的。

　　香妃，你那颗深情的女儿心，再次承受了这人间无常的风尘。 3

　　我在喀什停留的那几天，恰逢喀什地区歌舞团为迎接喀什建市五十周年，专
门排了大型歌舞剧《香妃》并在此公演。我有幸拿到了两张招待票。

　　我有一种急切地想接近这个女人的冲动。遗憾的是，我一连两天，因忙于采
访，而错过了观看公演的机会。记得最后一天公演的那天晚上，我急匆匆地从受
访者那里出来，赶到公演《香妃》的喀什人民剧场时，剧目已接近尾声，看门的
人说什么也不让进去。我只好坐在剧院的台阶上小憩，不时地听见剧院里面传来
阵阵热烈的掌声。

　　这是喀什噶尔的6 月之夜。夜凉如水。

　　喀什人民剧院一旁的沙枣树叶层层叠叠，散发出沁人的浓香。那是一种熟悉
的味道，坐在一旁的我，心下竟也恍惚起来。正凝神间，不远处宽阔的葡萄长廊
架下传来隐约的笑声，我便循声向那葡萄长廊的隐约灯光处走去。

　　那是一对维吾尔族母女。一个约摸五六岁的小女孩神情憨稚甜蜜，正在跟年
轻的母亲在葡萄树下习舞。我在南疆生活多年，我知道在民间维吾尔族家庭中多
有让幼女习舞的风俗，不过这一瞥还是给了我一个好奇。

　　那个小女孩也不怯人，掀起艾德艾丝绸的小裙裙，勾手、踮脚，眉目顾盼间，
竟也十分动人。在她抬臂旋转的那一瞬间，像有无数个“小古丽”在她身上呈现。
她那年轻的母亲始终带着微笑和赞许的神情看着她。

　　在小女孩小憩的时候，我看见她的眉心有一条粗线相连。我知道那是用奥斯
曼植物的根茎榨取的汁，用棉签描画出的。我问她母亲连眉心有什么特别的含义
没有，她的母亲回答，连眉心是表示与家人永不分离。

　　——这句话在顷刻间击中了我。我知道，就在那一刻，我在想象中完成了香
妃这个女人的形象。我已经接近了她，并且到达。直到越来越浓的沙枣花香覆盖
了我。

　　　　　　　　　

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