第一节 张天翼、艾芜等作家的小说创作
创作队伍的扩大，是“左联”取得的重要成绩之一。在“左联”成立时，鲁迅
即提出“应当造出大群的新的战士”的建议。他自己身体力行，对青年文艺工作者
和新进作家，奖掖指导，不遗余力。“左联”也为培养青年作家，发展文学创作，
做了不少工作。因此，十年内战期间，新人新作大批涌现，其中尤以短篇小说创作，
取得最为丰硕的成果。
作家张天翼出现于一九二九年，初作《三天半的梦》发表在鲁迅主编的《奔流》
月刊(第一卷第十期)上。此后创作产量日丰，短篇有《从空虚到充实》、《小彼得》、
《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、《团圆》、《万仞约》、《春风》、《追》等集
子，中篇有《清明时节》，长篇有《鬼土日记》、《一年》、《在城市里》等。当
时广大读者对文艺创作中的感伤主义情调和“革命加恋爱”的公式开始感到厌倦，
张天翼的出现，给文艺界带来了一股新鲜活泼的气息，很快就拥有大量的读者。
张天翼出生于湖南湘乡的一个士大夫家庭，父亲靠当教职员来维持生活。张天
翼从小随父亲漂泊流转，当过职员、教员、记者，接触的生活面很广；对于各阶层
人物的生活和性格，他都注意观察、了解。这使得他的作品能在较为广阔的范围内
反映旧中国的社会生活，并塑造出不少性格比较鲜明的人物形象。他熟悉许多地方
的方言土语，而又能去粗取精，较好地运用它们。文笔洗练明快，泼刺新鲜，往往
只用很少笔墨，就能勾勒出一个人物的性格面貌；冗长的叙述描写和浮泛的抒情议
论，在他作品中是很少见的。他是一个具有独特的艺术风格的作家。
张天翼写得最多的，是小市民的灰色人生和部分知识分子的庸俗虚伪、矛盾可
笑的心理状态。这些人物过着空虚无聊的生活，用喝酒、闲逛、谈情说爱来打发日
子。他们时或也感到苦闷不满，但又无力自拔，有的甚至自甘堕落。《从空虚到充
实》里的荆野，《猪肠子的悲哀》里的“猪肠子”，《移行》里的桑华，都是这类
人物的代表。作者用严肃而又诙谐的笔调来写他们，剖露他们的灵魂，鞭挞他们的
弱点。对于一些以肉麻为有趣、玩着令人作呕的恋爱把戏的知识分子，作者有时采
取漫画式的夸张手法，尽情地加以嘲讽，读来引人发笑，并且使人从笑中产生出对
丑恶事物的憎厌与鄙视。尽管反映生活的深度不足，有些作品还存在着谑而谑的缺
点，但大体说来，幽默而不失严肃，滑稽而不落轻佻，是张天翼创作的特色和长处。
深刻地描写了小市民生活并批判了他们向上爬心理的作品，是短篇《包氏父子》。
主人公老包是某公馆的仆役，他渴望儿子包国维能够读书成名，千方百计地借债为
他缴纳学费，而包国维却在资产阶级学校教育和富家子弟引诱下走上了堕落的道路。
当老包知识他的儿子因打人被学校斥退、自己还须赔偿医药费的时候，因为受不住
失望和债务的重压而昏过去了。作品生动地描画老包望子成名和包国维骄纵愚妄的
心理和性格，笔致犀利，不仅批判了老包的小市民的庸俗观念，而且表明资产阶级
的学校教育对青年有多大的腐蚀作用。在另一篇讽刺向上爬的市侩思想的小说《欢
迎会》中，尽情揶揄和嘲笑了赵国光这个竭力向反动当局献媚的奴才，还把锐利的
笔锋暗暗指向对外卖国、对内实行法西斯统治的国民党反动派。这些作品都显示了
作者运用讽刺喜剧手法的才能。
阶级压迫和阶级斗争，也在张天翼笔下得到了正面的反映。他向读者展现出一
幅幅封建地主阶级残害农民的血淋淋的图画。《三太爷和桂生》揭露了恶霸地主活
埋革命农民的血腥罪行。《笑》于令人窒息的气氛中控诉了土豪劣绅的鱼肉乡民，
无恶不作。中篇《清明时节》通过对两个地主内部斗争而最后以手下人(三个士兵)
为牺牲品、复又言归于好这一事件的描写，进一步揭示了封建势力凶残毒辣的本相。
地主谢老师受辱后始则愤不欲生，继而出于利用的目的向三个士兵卑躬屈节、竭力
讨好，终于出卖他们：这种种卑鄙无耻的行径在作品中得到了淋漓尽管致的描画。
写另一个地主罗二爷的笔墨虽然不多，但也突出地展示了他的阴险专横的恶霸面貌。
而对于来自农村、误入地主圈套的三个士兵，作者则又满含同情地渲染了他们忠厚
憨直的性格。故事波澜起伏，不枝不蔓，显示了作者构思的匠心。
张天翼的笔触有时也转向在统治阶级压迫和欺骗下逐渐觉醒的劳动人民。如果
说《三太爷与桂生》里革命农民桂生的形象还不免模糊，稍后的《儿女们》里新的
一代的面目已较为清晰。以反动军队的士兵生活为题材的《二十一个》，描写在军
阀混战中一群从死亡线上撤退下来的士兵，终于受不了反动军官的非人待遇而走上
了“叛逆”的道路，并因为觉悟到双方士兵都是在“乡里连稀饭都吃不着才跑来”
的，于是拯救了对方的一个伤员，和他血肉相连地团结在一起。它与稍后写成而主
题近似的《仇恨》，都是张天翼的较好的作品。
此外，张天翼还写过童话《大林和小林》(《两林的故事》)、《秃秃大王》等。
作者熟悉儿童心理，想象丰富，作品能寓教育意义于活泼生动的故事讲述之中，使
少年读来饶有兴味。这些作品的出现，推进了我国年轻的儿童文学的发展。
一度和张天翼齐名的，是来自湖南的另一位作家蒋牧良(1901—1973)。他们是
挚友，并且经常互相阅读对方的初稿，两人的艺术风格在某些方面有近似之处。蒋
牧良有短篇小说集《锑砂》、《夜工》和中篇小说《旱》。他出身贫农家庭，小说
大多取材农民的苦难和抗争，也接触到矿工、旧军队和公务员等题材。他的作品没
有复杂曲折、惊心动魄的情节，却能在短短的生活片断中，写出尖锐的社会矛盾。
《赈米》叙述救赈大员扣发赈米，将它借给商人作抵押，激起民变。《夜工》描写
落第秀才依靠女儿为生，她为了养活全家，被迫卖淫，却谎称上“夜工”。事情被
发现后， 父亲认为有辱家门， 把她打伤了，内心却很难过。没有收入集子的短篇
《集成四公》，刻划骄横凶狠的地主，在得知农民揭竿而起时，惊慌得不知所措。
对于这类人物的外强中干，写得入木三分。作家将剥削者压迫者的丑态揭露出来，
加以嘲弄，但写得比较含蓄，主要不是依靠夸张，而是揭示出事件本身的矛盾所在，
因而具有内在的讽刺力量。他写的小说题材不同，表现方式多样，注意构思和剪裁，
而且都有严肃的思想意义。抗战爆发后，蒋牧良主要从事新闻报导工作。
当时相当活跃而又享有盛名的作家还有丁玲。丁玲出身没落士绅家庭，早在学
生时代就接受了“五四”以后多种思潮的影响。大革命失败后的一九二七的秋，在
彷徨苦闷中开始写作小说。她后来概括自己进入创作生涯时的思想状态是：“有着
极端反叛的情绪， ……又疏远了革命的队伍， 走上孤独的愤懑、挣扎和痛苦。”
(注：丁玲：《一个真实的人的一生》，《人民文学》三卷二期)这种思想情绪在她
初期作品中留有明显的印记。丁玲最初引起注意的小说《莎菲女士的日记》发表于
一九二八年初。其中描写的莎菲，是一个在“五四”浪潮中冲出封建家庭的叛逆女
性，她痛恨和蔑视周围的一切，却没有找到正确的反抗道路。她将“个性解放”的
要求和自己的全部生活目的混同起来，错误地理解为应当“享有我的一切”。这种
没落的资产阶级人生观，使莎菲堕入自我毁灭的绝境。小说曾在一部分由于大革命
失败而彷徨歧途的知识分子中间激起过共鸣。后来收入短篇集《在黑暗中》的其它
各篇，大多也弥漫着比较低沉的情调。一九三年前后，由于受到革命形势的影响，
又得到“左联”的直接帮助，丁玲的创作倾向开始发生变化。《一九三年春上海》
(注：丁玲曾经写过两篇题为《一九三年春上海》的小说，此外所指的是第一篇)
写的是知识青年美琳为蓬勃展开的革命形势所吸引，毅然抛弃庸俗的生活和爱情，
在实际斗争中发现了新生的喜悦。小说的视野较前开阔，色彩也较前明朗。写于一
九三一年秋的中篇《水》，以该年震动全国的十六省大水灾为背景，反映了湖南地
区农民在空前的天灾面前，更加认清阶级矛盾、思想迅速变化的现实，暗示残酷的
阶级剥削和阶级压迫实际上乃是比汹涌的洪水更大的祸患。这篇小说以主题的战斗
性和题材的现实性，受到读者的好评，发生过较大的社会影响。此后，丁玲还写了
一些短篇：《消息》刻划一群工人家属盼望革命队伍胜利的迫切心情：“要他们早
些来！”《奔》通过几个农民在农村中无以为生、到城市又找不到工作的遭遇，从
侧面反映出城乡经济面临崩溃的严重局面，烘托革命形势的高涨。艺术上也有新的
进步。此外，写于一九三一年的《田家冲》，虽然在主题安排上还存在着一些缺点，
但通过复杂的生活，塑造了几个富有性格的人物，象幺妹、大哥和三小姐，都写得
生动活跃，有血有肉，便连着墨不多的姐姐和小哥，也各有特点。小说对当时那种
一个阶级一个典型的作风，实际上是有力的否定与冲击。丁玲的创作在以后的更重
大的发展。
创作比张天翼他们开始得早些，在这个时期以新的成就受到文坛注意的，有魏
金枝、 彭家煌等人。 他们都是在第一次国内革命战争时期开始写作的。 魏金枝
(1900—1972)以《奶妈》、《白旗手》等作品见称于时。《奶妈》从侧面描写一个
艰苦斗争和英勇牺牲的女革命者的形象，反映了一九二七年后残酷的阶级斗争，并
对于那些失业后过着“没有纪律的颓败的生活”的小市民们也有所批判。《白旗手》
写一群招来的新兵不安于“豸虫”般的生活而终于走上革命道路的故事，对于这些
新兵们的生活和心理作了比较细致的描绘。 作风略近于魏金枝的是彭家煌 (？ —
1933) ，他有《怂恿》、《茶杯里的风波》、《喜讯》等短篇集，在细腻简洁的笔
触下流露出作者对世事的愤懑和抗议。《贼》画出了某些知识分子的自私自利和冷
酷无情的灵魂。《奔丧》写的是农村破败和荒凉的景象。《喜讯》一篇，则通过拔
老爹盼望儿子，而他得到的“喜讯”却是儿子在外因为“政治嫌疑”被判十年徒刑
的故事，对时代的血腥恐怖作了侧面的反映。他的小说题材多样，由于大多来自亲
身的经验或者实际的观察，写得真实动人，而且结构自然，文字朴素，给人以亲切
之感。魏金枝主要从事教育工作，作品不多，而写作勤奋的彭家煌又过早去世：这
些都限制他们获得更多的成就。但他们的作品同样反映出左翼作家沿着革命的现实
主义道路摸索前进的步伐。
比张天翼等人稍后出现，在小说创作方面取得突出成就的，是艾芜和沙汀。他
们在开始文学活动之后，曾经联名给鲁迅写信，请教有关小说创作的问题，鲁迅那
封著名的《关于小说题材的通信》，就是对他们的答复。可以说艾芜和沙汀是在鲁
迅的关心下，遵照鲁迅的教诲而成长起来的青年作家。
艾芜，原名汤道耕，出生于四川新繁县一个乡村小学教师的家庭。五四运动爆
发时，艾芜还是一个小学生，但他自述：五四“给我的影响是不小的”，“总是捧
着《新潮》、《新青年》以及《少年中国》来读，能懂多少就懂多少，不管白费多
少力量”(注：《艾芜短篇小说选·序》)。一九二五年，由于不满守旧的学校教育
和反抗封建的包办婚姻，离家出走；从“劳工神圣”的信念出发，决心“凭我的双
手、我的劳力走到世界上去”，“坦然接受着一个劳动者在旧社会里所能遭到的一
切苦难”(注：《艾芜短篇小说选·序》)。从此，在整整五六年的时间里，艾芜漂
泊于我国西南边境和缅甸、马来亚、新加坡等地，在社会底层过着自食其力的贫困
生活。一九三一年春，因为参加缅甸的革命运动，被英帝国主义遣送回国。在国内，
他怀着把他“身经的，看见的，听过的，——一切弱小者被压迫而挣扎起来的悲剧
切切实实地绘了出来”的决心，开始从事创作(注：《南行记·序》)。这些经历，
为艾芜的创作提供了丰富的素材，而且开拓了中国现代文学反映社会现实的新领域。
把我国西南边境的绮丽风光和殖民地人民的苦难与斗争首先带到文学作品中来，是
艾芜对现代文学创作的一个重要贡献。
他的第一个短篇集《南行记》中的八篇小说，都是作者漂流生活的反映。首篇
《人生哲学的一课》，采用第一人称的写法，描写知识青年“我”流落昆明、走投
无路的遭遇。他四出寻找混口饭吃的职业而不可得，因为交不出房金，眼看就要被
人赶出客栈，连个栖身之处也将失去；但仍然执拗地表示：“就是这个社会不容我
立足的时候，我也要钢铁一般顽强地生存下去！”这篇作品，在某种程度上具有作
者自传的性质；而蔑视困难、勇敢地向生活挑战的坚定不屈的态度，也确实贯串在
艾芜的许多作品中，成为他的创作的一个显著特色。其中《山峡中》是一篇技巧圆
熟的作品，它描写了为当时一般人所不熟悉的生活天地和人物性格。这是一群被不
合理的社会抛出正常生活轨道的人们，他们懂得“懦弱的人，一辈子只有给人踏着
过日子”，却还不曾找到正确的反抗道路，只是过着流浪和盗窃的生活。作品着重
地描写了一个叫做小黑牛的悲惨的命运。这个老实的农民，“在那个世界里躲开了
张太爷的拳击，掉过身来在这个世界里，却仍然又免不了江流的吞食”。在这里，
作品严厉地批判了逼迫小黑牛走上这条不幸道路的旧世界。作者把故事放在一个夜
色凄厉的背景上加以描画，情景交融，气氛更为动人。《洋官与鸡》和《我诅咒你
那么一笑》两篇，写的是帝国主义者对边疆人民的勒索和蹂躏。在对那些海盗进行
笔伐的时候，前者含着轻蔑的嘲讽，后者充满难以遏抑的愤怒之情。短篇集《南国
之夜》中的《南国之夜》和《欧洲的风》，写的虽是缅甸和中缅交界地方人民的生
活，但改变了自叙身世的第一人称的写法。《咆哮的许家屯》一篇，反映我国东北
人民反抗日本帝国主义侵略兽行的浴血斗争。有些人物形象如蔡屠户、阿龙和汉奸
马老幺等写得相当鲜明。在抗日救亡运动逐渐高涨的一九三三年，《咆哮的许家屯》
的发表起到了积极的鼓舞斗争的作用。除《南行记》和《南国之夜》外，艾芜在第
二次国内革命战争时期还有中篇《芭蕉谷》及《夜景》、《海岛上》等集。写得较
早，没有收入集子的短篇《太原船上》，借着与红军作过战、为红军所俘的国民党
士兵的口，曲折地歌颂红军的英勇业绩，反映苏区的崭新风貌，曾经得到鲁迅“写
得朴实”的首肯(注：转引自《艾芜短篇小说选·重版题记》)。
艾芜的小说善于将抒情、叙事、写人三者结合起来。在他笔下的下层人民，包
括那些为生活所迫，铤而走险的盗贼，虽然性格已经不同程度地被社会扭歪了，沾
染上许多恶习，内心深处依旧保持着善良诚挚的品质。当周围是那么黑暗和污浊，
命运对于他们又是那么残酷和不公正的时候，这些品质就显得格外光采夺目，增强
人们对于生活的信念和斗争下去的勇气。不是凭借外加的标语口号，或者硬添的光
明尾巴，而是透过人物形象本身表现出来，因此洋溢于整个作品中的明朗氛围和乐
观精神，使小说具有一种内在的战斗的思想艺术力量，这也是艾芜作品具有浓重的
革命浪漫主义气息而生活实感又很强的一个重要原因。
沙汀与艾芜曾经是成都省立第一师范的同班同学，一九三一年在上海重逢后，
共同献身于文学事业。沙汀最初的创作企图是反映当时的伟大土地革命和多方面地
刻划动荡不安的社会生活。短篇《法律外的航线》可以说是这时期作品的代表。作
家把他摄取生活的镜头放在航行长江的一只外国商轮上，既写出了帝国主义者对待
我国人民的海盗式的面貌，也显示了长江上游两岸逐渐咆哮起来的农村图景，可以
看出作家可贵的革命感情和巧妙的艺术构思。但由于缺乏斗争生活的实际体验，描
写无法深入；有关红军的活动和党领导下的农民暴动的情节，一般都用侧面的、虚
写的方式表现，若隐若现，不容易给人留下鲜明的印象。沙汀以后便把笔端转向了
他所熟悉的四川农村，赢得了“农民作家”的称号。农民中被压迫者的苦难生活和
纯朴心灵，以及封建统治者及其走卒们种种可鄙可笑的行为，成了他接着出版的短
篇集《土饼》和《苦难》的主要描写内容。四川号称“天府之国”，可是在地方军
阀的中世纪式的统治下，闭塞落后，生活象死水般沉滞，霉烂发臭，又充满了骇人
听闻的暴行和丑事，是个十足的黑暗王国。在《凶手》、《丁跛公》等篇中，沙汀
已经显示出他善于表现这种阴暗的现实生活的特殊才能。沙汀同张天翼一样，也是
在描写人物的性格和遭遇的时候显示出讽刺锋芒的；但沙汀没有张天翼那种明快和
机智，而以含蓄和深沉见长。沙汀是一位以革命现实主义著称的作家。在怎样真实
地揭露和有力地鞭挞旧中国的黑暗现实方面，他进行了孜孜不倦的探索，到了抗日
战争和解放战争时期，在创作上获得更大的成功。
在无产阶级革命文学运动的倡导时期，和理论方面的情况一样，创作方面也存
在过一些幼稚倾向，其中最突出的即所谓“革命的浪漫蒂克”情调。它在思想意识
上流露出小资产阶级的狂热性和感伤情绪，在艺术方法上则带有公式化概念化的弱
点。这种现象一出现，立即受到鲁迅的批评；没有多久，也引起较多的革命作家的
注意。象张天翼、丁玲、艾芜、沙汀等人，正是在小说创作中率先纠正无产阶级革
命文学初期的这种幼稚倾向而取得了可喜成果的代表作家。他们不再把作品作为政
治概念的图解，而是从生活出发，以真实地反映现实，来激发人们批判和改造旧世
界的热情；小资产阶级的思想意识也有所克服；从而提高了革命文学作品的思想艺
术水平。这样的进展，不仅是他们个人的成就，同时也标志着无产阶级革命文学运
动的成长。
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