77.注意发挥自己的优势——我说王蒙

    1982  年3 月，王蒙要我写一篇文章谈谈他的小说，这不是个难作的题目。

    我和王蒙是老朋友，过去有过共同的遭遇，又在一口锅里搅马勺——从事专业
创作；我们在思想观点上是很一致的。但是，由于各自生长和长成的环境与经历不
同，也由于多方面接受的艺术影响的差异，我和王蒙在艺术追求上，也就不大一样。
粗略区分一下，王蒙更属于城市，注意引进、借鉴、吸收外国文学的表现手法；我
更属于农村，力求继承中国文学的民族传统。

    我和王蒙在创作上都很多产，艺术特色的差异很大，在艺术性问题的见解上，
颇有分歧，各执一词。这本来是正常现象，也是好现象，文学创作的风格最应该多
种多样，才算百花齐放；罢黜百家，独尊一种，要不得，也办不到。然而，某些局
外人不明内情，从“文人相轻，自古通病”的旧观念出发，猜测我和王蒙之间，已
经或必将产生隔阂、摩擦和对立；出于偏爱或偏向的抑扬之论，更助长误会。

    在50  年代成长起来的作家的作品中，王蒙的《组织部新来的青年人》，是个
“保留节目”。我对这篇小说的感情尤深；因为我曾为它“两肋插刀”，这是有26 
年前打笔仗的旧文为证的。因此，王蒙重新拿起笔，我曾希望他按照《组织部新来
的青年人》的路子写下去。他写了，还得了奖。但是，王蒙自己似乎不大满意，我
们这些老朋友也觉得他还没有写出50  年代的最好水平。忽然！王蒙另辟蹊径，写
出了《夜的眼》。小说发表后，承蒙他垂询我的意见，而我却只认为这不过是他偶
尔为之的游戏之作，心中不甚以为然，颇使王蒙扫兴。此人虽有一张利口，但是并
不想说服我同意他的观点，更没有强求我对他的探索表示支持。他是以他那接踵而
来的层出不穷的新作，逐渐动摇了我的“故步”之见；《蝴喋》和《风筝飘带》更
进而扭转了我对他的探索的看法。

    王蒙经历了20  多年的坎坷和磨炼，对于生活的认识广阔而深刻了；他不可能
再像20  多年前那样单纯地看待生活。现实生活的纷纷扰扰，比起50  年代不知复
杂多少倍，更使人不可能再像50  年代那样单纯；作为一个作家，王蒙在创作上也
就不能依然故我地保持20  多年前的原样儿。尽管人们对《组织部新来的青年人》
评价很高，但是王蒙自己却并不着得那么重。认真说来，《组织部新来的青年人》
在艺术特色上是不明显的，而且看得见尼古拉耶娃的《拖拉机站站长与总农艺师》
对这篇小说的直接影响。那么，主蒙在重新拿起笔以后，理所当然地就要在反映生
活上更求深广，也要在艺术上推陈出新；至少是要推己之陈，出己之新，亦即是要
在艺术上表现出鲜明的个性，形成自己的“这一个”。多年来，我们习惯于共性、
类型、集群形状，因而千篇一律，千人一面，千部一腔；王蒙的探索，正是试图打
破这种艺术上一般化的群体状态。

    通过实践，王蒙对于他的探索更有了信心，认识到他所探索的艺术手法，最适
合于表现由他的经历、教养、学识、气质、趣味所构成的创作个性，因而显示出《
组织部新来的青年人》所不曾具有的强烈的艺术特色。

    王蒙1981  年的作品不如1980  年的作品引起强烈反响。于是，有人说，王蒙
发生了创作危机。也有的评论文章认为，王蒙的小说思想大于形象。

    王蒙的小说是不是思想大于形象呢？有的是，有的不是。《春之声》和《海的
梦》，思想大于形象；《风筝飘带》和《蝴喋》，形象并不模糊。而《深的湖》和
《相见时难》的主要人物形象，是具有鲜明个性，有血有肉，活的，真的，闻其声
如见其人的。王蒙的大多数小说，是写人的，刻画形象的；只是由于他在小说中常
常触景生情，抒发感想和驰骋联想，妙语连珠，颇多警句，因而造成错觉。



    王蒙思想机敏、言词犀利，也是形成他的艺术特色的组成部分。

    正如每个人都并非全才一样，王蒙有其独具的优势，也有其不及别人的劣势。
大体说来，在写工人、农民、青年、学院知识分子和市民生活上，都另有强手，王
蒙主要是以写干部见长。在风格上，王蒙虽然鼓吹一人多样化、平行使用两套以上
的写法，也被一些青年作者奉为一大诀窍，我看事实上却未必如此。读者对王蒙小
说风格的印象，是读了《春之声》、《风筝飘带》、《蝴喋》、《深的湖》和《相
见时难》所形成的观感，而不是相形之下较为逊色的《最宝贵的》那一套。所以，
我希望王蒙在选材和手法上，还是更发挥他那独具优势的路数。罗家枪、秦家锏，
罗成和秦琼虽曾互通有无，但是在节骨眼上，还是靠看家本领。

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