关于话剧的写作问题

    现在一般话剧的创作者，都有一种共通的缺憾，便是创作态度不严肃，认识力
不够，故其作品不深刻，不使人感觉亲切有味，与现实生活的真象距离太远。我们
看外国作者，他们对创作态度的认真，实可为我们模范。近来茅盾从事某项著作，
想先写八万字的内容提纲后再行下笔，此种精神实为作家所应有。

    过去话剧创作又多趋于公式化概念化，今后描写人物务要代表一独特的完全的
人格。

    由于态度的欠严肃，中国话剧作者，对于材料的收集也不够。大都在报纸上偶
见一则新闻，触起灵感，便欣然下笔，此种作品必定浮泛不实。创作材料不但收集
上要多下工夫，所得材料更应经过孵化作用，使材料充备时下手才可谓精心结构。
从事文艺工作者，尤其是话剧，材料收集的习惯必须养成。我日常生活中，随身常
有一小册，对各阶层人物的说话，及其行动特点，每每记下，以备写作时应用。

    话剧写作者最感困难的是言语的问题。因为写作上的话和普通人讲话大有不同，
话剧的话甚为贫乏，中国方块字是像形不是拼音，许多土语方言，不能写出，补救
办法只有创造适宜的拼音字，以方言写后剧，当地观众看起来才能感亲切而称心满
意。



    还有近来的抗战戏剧，故事往往太离奇，反使人不置信，所以选材上应该力求
平凡，再在平凡里找出新意义。譬如说现在抗战剧本写的多是汉好与英勇的兵士，
但是就现存作品中就很难找出写来有恰如其分的真实。写士兵写不出真能代表中华
民族的士兵，而大都趋人传奇式的神话化了。写汉好也把汉好写成无恶不作的人物，
这其实与观众的效果是很低微的。

    活剧写作者还有一个戒条，就是不要走别人已走过的路，避免因袭造作，要耐
心、严肃，各人找出自己的二条路。

    （杜干民记）

    （原载《怒潮季刊》1938  年10  月创刊号）

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