看《最后一幕》
闭幕了，掌声渐渐平息。从剧场走出来，观众都兴奋而活跃。我也是同样的激
动。我要说《最后一幕》确是一出好戏。
《最后一幕》，歌颂了我们敬爱的周总理，是他为了更广泛地开展白区的革命
工作，亲自建立了十个抗敌演剧队，宣传抗日主张，宣传团结进步，唤起民众，打
击反动势力。演剧队热情地为人民大众演出，他们是一支不拿枪的战斗队伍。
在这支队伍里，有我们党的地下工作者，有进步的青年们，有多少人在这场斗
争中成长起来，成为坚强的革命战士，又有多少人在他们的影响下，加入革命的行
列。
正因为如此，小小的演剧队，才被国民党视为洪水猛兽，派来“向世仁”
之流，妄图控制演剧队，围剿革命力量。
对于这样的一支队伍，国民党恨得要死，江青也恨得要死。她污蔑说，演剧队
是国民党的别动队，在与一个外国记者的谈话中，她特别提到《最后一幕》，她大
打出手，将这个剧定为“反动剧目”。并且迫害作者兰光及演剧队的同志。过去国
民党迫害演剧队，江青竟继承了他们的衣钵。
江青和国民党一样，这样仇恨演剧队，这是因为演剧队一直是在周总理的亲切
关怀下成长、战斗的！周总理的教诲时时鼓舞着和温暖着演剧队同志们的心。他们
努力工作，是我们党的一支得力的宣传队。
正因为如此，多年来，《最后一幕》被“四人帮”列为“禁戏”、“反动戏”，
不得见天日。粉碎“四人帮”后，砸碎了“四人帮”的桎梏，《最后一幕》才得以
再次登上舞台，与观众见面！这个戏也是一枚炮弹，有力地轰击了“四人帮”及他
们的“黑线专政”论。
广大工农兵群众欢迎这个戏的演出，一方面是因为这个戏的政治意义，一方面
是因为这个戏是真正的话剧，一反“四人帮”所谓“三突出”的原则，向我们展现
了活生生的人物和他们的斗争生活。
江青无耻地说：要救活死了的话剧。历史告诉我们：话剧从不曾死过。
《最后一幕》就是话剧的历史生命中一个健康、美好的细胞。这样的好戏多得
很，举不胜举。
反之，“四人帮”控制下的剧本创作，倒是僵死的，不可信的，脱离生活的！
因为他们的那套创作原则，完全不从生活出发，不深人生活，而是主观臆想的，违
背唯物辩证法的一派胡言。
《最后一幕》的创作与演出是对“四人帮”的“三突出”原则的有力批判。
剧中的正面人物有血有肉，栩栩如生。因为他们都是时代的产物，是当时的生
活与斗争的产物。人们首先信任了他们，自然就关心他们的命运，而戏也就会引人
入胜了。
剧中的众多人物并非是来陪衬什么“一号英雄人物”的，他们都是在这场斗争
中的各种不同身份、不同思想的人。他们之中并没有绝对的、“完美无缺”的所谓
“一号英雄人物”，但是，我们却可以在那些热情、正直的革命青年身上，看到某
些自己过去的影子。而青年人也会在他们的思想、感情中找到相近之处。因此当他
们成长了，进步了，坚强了，我们也就受到了教育。当他们的斗争胜利了，我们也
感到由衷的喜悦。我想，剧本就是这样感动了观众，鼓舞了观众。
“四人帮”出于篡党夺权的阴谋，按他们的需要编他们的戏，什么“走资派”、
“臭老九”，什么“反潮流的战士”、“高大的英雄”，对这一套，人民早已反感
万分，厌恶万分！那时人们不能多讲，便说：这样的戏，看了前便知道后，实在不
用看了。可见，人们不光对“四人帮”的反动本性看透了，而且对于他们公式化的
作品，也早已看够了。
《最后一幕》，写的是演剧队在一九四八年斗争的一幕。这斗争正是由许多的
人物来组成的！在这之中，每个人物都展开了他的思想及活动。应放、大姐等党的
工作者，用自己的革命热忱和党的原则，团结起演剧队的青年们，与国民党针锋相
对地展开斗争！为了坚持不演反共勘乱戏的政治原则，他们有勇有谋，利用合法斗
争形式，进行抵抗，弄得国民党无所措手足。剧中蒋暇这样的专作上层工作的地下
工作者，也利用演剧队的身份，积极活动，为党工作。剧中还有另一条线，石秘书，
他是我们党打入国民党军队中的地下党员。他不露声色，稳扎稳打，在关键时刻帮
助演剧队顺利返回解放区，给人以很深的印象。
国民党派来的队长向世仁，活灵活现！他是个愚昧自大的反动官员。剧本中以
他的失败为结尾的写法确是巧妙、精彩！这个剧本是从生活中来的，从斗争中来的，
所以生动真实。剧本的结构也很生动，一环扣一环。四幕的结尾都很有戏剧性，很
有神采。
作为话剧，语言十分重要。语言枯燥贫乏的话剧，一定不会是好的话剧。
因为话剧重要的艺术手段是通过语言来表现人物及主题的，与电影、戏曲都有
所不同。
语言首先要是具有人物性格的语言。《最后一幕》正是如此。每个不同的人物
有不同的语言，反映出他们不同的思想感情。比如剧中苏力与白灵虽然同是青年，
又爱好艺术，而且在相互恋爱，但是他们的思想不同，所以说出的话也不尽相同！
表现出他们以前各自不同的生活道路，及对面前所发生的一切的不同态度。
语言的性格化在《最后一幕》中得到了体现！语言的性格化，来自于人物的性
格化，而人物的性格化又来源于生活！演剧队中的众多青年，各有各的脾气、性格，
也各有各的语言。他们有理想，有幻想；有志气，也有稚气。
相形之下，“四人帮”的帮文艺，语言贫乏，人物苍白无力，标语口号充塞。
仅仅是这种“手法”，就绝然没有艺术的感染力，只是艺术的僵尸。
文学艺术要有热情，有理想，有感染力。又要忠实于生活，从生活出发，创造
典型。毛主席早就指出：“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合。”
这就是我们文艺创作要遵循的唯一正确的创作原则！
十多年后又一次看了《最后一幕》，突出地感到“四人帮”的“三突出”
原则实在是骗人的鬼话！人民对于这个戏的欢迎、喜爱就是最好的证明。
现在已有各种形式各种风格的革命文艺作品与群众见了面，还有许多正在创作
之中。我们的社会主义文艺日渐繁荣起来了！我们要加倍努力地工作，不辜负毛主
席、周总理生前对我们的关怀与期望，让我们祖国文坛更加放射光芒。
（原载《人民戏剧》1978 年第4 期）
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