谈徐晓钟的导演艺术

    刚才我与晓钟同志谈，他说咱们今天谈导演艺术不要谈他。这句后确实是他说
的话，像他这个人，同时也像他的导演艺术——在他的导演艺术中看不见徐晓钟，
但看见其完美的艺术。

    我国的旧戏是以演员为中心的，像京戏等最初不重视导演，现在导演问题也日
益被重视起来。话剧目前几乎主要靠的是导演，当然也离不开演员等因素。

    《培尔·金特》有其深刻的哲学意义。最初我在大学读书时读过它，实在是很
难懂。但在徐晓钟流畅的导演艺术下，戏充满了曲折浪漫的哲学意味。

    戏将原著中最精彩的部分提炼出来，在短短的两个半小时内上演，而且保留了
《培尔·金特》原著的精神，使中国观众能够看懂、能够接受易卜生的这部名著。
在戏中徐晓钟通过他的导演艺术比较准确地、真实地解释了作品，使易卜生重现在
舞台上；而且戏搞得很有吸引力，很有诗情，很有生活“值得肯定的是徐晓钟通过
其教学实践诱导并培养了像廖向红这样有独立见解的学生导演。



    《桑树坪纪事》是依据小说改编的。剧本很干净、很不错，但故事显得很分散、
一块一块的。但戏导得是很成功的，把一个悲惨的故事处理得滑稽可笑。倘若是平
铺直叙、毫不夸张地表现情节，那么戏肯定不会有吸引力；而现在戏的处理很精彩
很有趣味，一点不死板，李金斗估产、麦客上场、”

    换亲”等抓住了观众。舞台的使用很漂亮。“剥衣”一场的处理似乎是神来之
笔，很有深意、很高妙。

    看了这个戏有几点感想：海是装不满的，人的路是走不尽的，花是不谢的，感
情的长河是流不完的。对于徐晓钟的导演艺术我有这么一种感觉。

    （原载《戏剧评论》1988  年第3 期）

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