《论北京人艺演剧学派》序

    由是之请了许多专家朋友，研究多日，写出的《论北京人艺演剧学派》即将付
梓，约我为之写序，这是我喜欢的事。但我年迈多病，又不允许我把这部著作通读
一遍，因此，我只能谈点感想。

    四十多年前，当我和起扬、菊隐、山尊一起讨论创办北京人艺的方针、目标时，
就希望把她办成一个像莫斯科艺术剧院那样高水平的剧院，也希望通过演出我们自
己的剧目，逐步形成剧院自己的风格，也可以说要形成具有中国作风中国气派的演
剧学派吧！

    四十多年过去了，风风雨雨，道路坎坷，但在党的正确领导下，在全体艺术家
的奋斗之中，不但演出了一批经得起历史考验的剧目，磨砺出北京人艺的演剧风格，
造就了一批杰出的表演艺术家，而且形成了北京人艺宝贵的艺术传统，也可以说自
成一家自成一派了，对北京人艺演剧学派的创立，焦菊隐总导演是作出了卓越的贡
献的。

    每个剧院都有自己的艺术实践历史，也都有历史的经验教训。这个历史并非是
过眼烟云，它昭示着现在和未来，我们既不能躺在历史上，但也不可能割断历史而
求发展。北京人艺的老一辈艺术家都逐渐告别了舞台，大批的新鲜血液补充进来，
要保持北京人艺已经达到的艺术水准，并向新的境界攀登，一方面要提供老艺术家
把自己经验传留下来，一方面也更需要年轻的艺术家继承和发展北京人艺的优良的
艺术传统。北京人艺有很多经验，但在我看来，最重要的是艺术家们对戏剧艺术的
痴迷热爱，对戏剧艺术锲而不舍，精益求精的艺术精神，不论是怎样的社会条件，
要办出高水平的剧院，就要有高尚的艺术精神。



    一个剧院，要重视剧目建设，人才建设，但也要重视理论建设，焦菊隐是很重
视理论建设的。他不但是一位博学多识的导演，而且是一位学者。正确的理论，可
以使我们头脑清醒，把定方向，少走弯路，更可以使我们于浮躁多变的时潮中具有
艺术卓识。

    这本书，从不同角度，不同侧面来探讨北京人艺演剧学派的成因、经验和成就，
并努力上升为理论，是很有意义的。我希望这本书不是一个结束，而是一个开始，
无论北京人艺还是北京人艺的朋友，大家一起来总结北京人艺的经验教训，这不仅
对北京人艺有益，我想对其他剧院也有参考价值。

    一九九五年二月

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