曹禺谈芭蕾舞剧《雷雨》

    上海芭蕾舞团根据著名剧作家曹禺同名话剧改编的芭蕾舞剧《雷雨》，正参加
《上海之春》的演出。剧中有那么一段情节：在周朴园的梦幻中，他和侍萍在跳了
一段表现恋情的双人舞后，突然，一阵狂风袭来，吹散了他俩的欢乐。对这一情节，
原剧作者看法如何？正巧，在某地，遇见曹禺同志，我去向他请教。

    “芭蕾舞剧《雷雨》这一场戏，对《雷雨》的主题——揭露封建社会的卫道士、
官僚买办资产阶级的代表人物周朴园的腐朽、虚伪和残忍，会不会有所削弱？”

    曹禺同志说：“估计到，会有争论的。我们已经习惯于这样来认识问题，似乎
出身好的生来就好，出身坏的生来就坏。事实上，‘四人帮，的出现，已经说明了
人是具体的、复杂的。不能简单化，一概而论。

    “周朴园为什么始终保留着侍萍在周家生孩子以后的房间里陈设的格局，为什
么侍萍的照片一直放在房间的显要地位，为什么他公开了侍萍与自己的关系？一则
因为他确知侍萍已死了，对他不能再有什么影响了。其二，他把侍萍作为自己的正
式夫人来宣扬，并做出各种严肃纪念的式样，是为了显出自己‘德行高尚’，悼亡
之情历久不衰；他也可从中得到精神上的满足与安慰。三则，他认为自己是个‘有
感情的模范丈夫’，他从不认为这与他残酷惨害工人的行事有什么矛盾。这种心安
理得的‘正直’情绪，就是他的阶级属性所致。他年轻时也真心爱过年轻的侍萍。
当时父母迫使他俩分离，周朴园还叫入寻找过侍萍。周朴园对由父母包办的婚事很
不满意。这促使他怀念这个曾经无保留地给了他全部爱的侍萍，怀念这个绝顶的聪
明、漂亮、纯结无瑕的侍萍。这种怀念对周朴园在闲暇时是一种心灵上的慰藉。尤
其是现在他已经进入‘念经吃素’的阶段，他可以吮吸工人的鲜血，但对这个女人
自以为多情，赋有极美好的回忆，甚至流露出忏悔的心情，这是多么‘熨帖’的情
怀啊！这就是周朴园这个具体人的复杂性。

    “但是，当侍萍真的到来，周朴园却惟恐因此而损害他在家庭里为自己树立的
所谓模范丈夫、模范父亲的形象，自然会拿出一笔钱企图逼走侍萍，并以为这样就
可以抵偿侍萍为他而受的屈辱。这就是封建阶级、资产阶级的行事。

    “明清之际，有位哲学家王夫之，曾用‘习成而性与成’这句话来解释人性，
即人性是随着环境习俗的变化而变化的；用今天的话来讲，也就是说人性是会受阶
级、社会本身的性质的影响而变化的。芭蕾舞剧表现出周朴园对侍萍的态度前后判
若二人，更能说明封建社会是残忍的、虚伪的，我同意芭蕾舞剧对周朴园的这一处
理，他是一个具有个性的活生生的人。当然这是作者个人的见解，可能仍然不正确。
我的话绝不应妨碍评论家们有另外的解释。作者对自己的作品，不可能时时作出逻
辑的判断，也常判断错了。”



    突然，曹禺同志话锋一转，笑着问我：“不知我把你说服了没有？”

    “你可以看看一九五二年由开明书店出版的《雷雨》。”曹禺同志接着说：
“那时，我以为自己过去都写错了，什么人、什么事都得提高到我认为的‘阶级观
点’上来看待，于是改了，改得很浅薄；看了，就知道我搞错了。

    再版的《雷雨》，我都恢复了它的本来面目。”

    ( 原载《新民晚报》1982  年5 月10  日）

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