曹禺谈影片《日出》

    初冬。一个细雨霏霏的上午，在曹禺先生的上海寓所，我访问了他。

    曹禺今年七十六岁，近来身体不好，常犯心绞痛和胃痛。我去的时候，他似乎
才起身，穿了一件紫红色的睡衣，跟着拖鞋。他热情而又谦和，尽管身体不好，但
仍然参加许多社会活动。他抬腕看了看表，说等一会约好有人来，所以只能给我四
十分钟时间。

    我刚看过上影厂的新片《日出》，于是就请曹老从《日出》谈起。

    《日出》是曹禺一九三五年写的作品，当时他才二十五岁，白天在天津女子师
范学院教西洋文学史，晚上写《日出》。他出生于官僚的家庭，从小喜欢结识各种
朋友，二十岁左右已经认识了许多人，脑子里的材料积累了很多，所以动笔写《日
出》并不费力。他说：“《日出》没有曲折的故事，我只是写了人。”我问：“你
是怎么写人的呢？”他说：“我和这些人都有过交往，仔细地观察过他们，对他们
很熟悉。人物不能靠幻想去胡造，要真实……”

    我请曹老谈谈《日出》的主题。他沉思片刻，对我说，五十年代，香港也拍过
《日出》的电影，将方达生写成地下工作者，陈白露是掩护地下工作的进步女性。
导演的意图是好的，他说《日出》是进步话剧，为了使它更进步些，所以这样改了。
其实，我写《日出》时，对革·412 ·命的认识还很模糊。我在南开中学读书时，
参加过一个学习班，那是国共合作时期共产党委托国民党办的。学习班老师启发我
怎样看世界，怎样看社会。那时，我才第一次知道什么叫剥削。我写《日出》的出
发点很简单，那就是不平等的社会不能再存在下去了。写革命，我是写不出来的；
我只是想通过这些受罪的人喊出：“要平等，要自由，要民主。”随着剧本的逐渐
写成，思想也越写越清楚，最后可以用老子的一句话概括，就是：“天之道其犹张
弓钦！高者抑之，下者举之；余者损之，不足者补之，天之道损有余而补不足；人
之道则不然，损不足以奉有余。”

    最近摄制完成的电影《日出》，是他和女儿万方根据话剧本一起改编的。

    话剧是一出群戏，而电影加重了陈白露的戏，使她成为全剧的中心人物。话剧
本中，陈白露是厌世而死；影片中，将陈白露之死，改成由于被金八强占、逼迫而
死，这样改，让一般观众容易理解。影片集中描写了陈白露堕落的过程，揭露了旧
社会的罪恶，深化了影片的主题。曹禺特别强调地对我说：“影片中，张鸿西的歌
词写得太好了！”曹禺指的是陈白露在会贤俱乐部为河南灾民义演时唱的那首歌，
歌词是：“人生好比一场梦，你我相会在梦中……

    待到梦残心碎时，人面桃花去无踪。”他说：“歌词有三十年代的特点，虽然
有点虚无主义，但不庸俗，有诗味，写出了陈白露的性格。可惜在影片中没有反复
唱。”

    曹禺说，对一部电影的要求，十全十美是不可能的，他说《日出》拍得很好，
他感动他说：“摄制组的同志工作都很认真，尤其在大伏天，棚内的空调不管用了，
气温有四十摄氏度，可演员仍然穿着厚厚的衣服拍戏；打灯光的师傅还要抱着灼热
的灯泡工作，我心里真感动。我们的同志有这种认真的精神，电影事业是大有希望
的。”



    我问曹禺：“《日出》在今天重新搬上银幕有什么新的意义？”他说：“《日
出》虽然不是写四化建设，但它也能为精神文明建设服务，可以请青年人知道旧社
会是怎么样的，他们看了电影以后，和现在社会对比，就能受到教育……”

    采访还未结束，原来约好的客人提前来了。客人是浙江美术出版社的编辑，他
们要编一套世界名著连环画，《日出》也在选题之中。他们请曹禺为这套连环画写
序，曹老欣然应诺了。他高兴他说：“现在提倡创作自由，文艺界真正出现了百花
齐放的局面。在这样的大好形势下，一定会出现好的电影，好的戏剧……”我问曹
老：“你现在还在写吗？”曹老说：“我现在是在写，写的都是过去的题材。我常
常开了头而没有写下去，已经开了好几个头，都搁着。不过我总会写下去的，只要
不死……”他说着，爽朗地笑了，笑声中充满着艺术家的自信和自豪。是啊！半个
世纪以前，他在黑暗中寻求光明，盼望日出；如今，社会变了，世界变了，眼前是
锦绣辉煌的前程，他的心中充满着灿烂的阳光！

    ( 原载《文学报》1986  年1 月2 日）

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