艺术在别处

    不懂绘画，并不让我羞愧，不知梵高，却会让我感到难堪，我画得一手好国画，
但是我不知道张大千，这可能么？会国画的人都说：“这不可能。”所以我从没敢
问他们，因为知道他们会愤然，我也没敢问不会画画的人，因为我知道，他们的摇
头会说，你难道会画画？

    不知从何时开始，记忆和文艺攀起了亲，许多大家们在那里真心切磋着：你知
道巴思么？那尼萨尔呢？图埃尔、芬尼革、梅林、卡尔曼、森川诚一这些你难道都
不认识么？哦，那么，驹谷纯你也肯定不认识了，他是日本一三年级孩子，画过一
副画。

    我懂艺术，真的，我懂，但没人让我说，确切点是我早不敢再让他们知道，我
知道艺术在那里，就在那人群的背后，但我只能远远的躲着，看着。

    蒙娜莉纱的微笑真这么好看这么神秘么？我是真没看出来，这个人真没艺术，
这是评语，肯定如此。

    于是蒙娜成了我电脑的桌面图案，每天对着她微笑，真的，发现我越来越有艺
术了。

    抽着烟，看着夜黑，我拿画板中的橡皮把莉纱的微笑一点一点地抹去。

    向日葵恒温得永久保藏在阿姆斯特丹国家博物馆里，那是一个收藏艺术的天堂，
阿芙洛底德偷去的是所有爱艺术者的胶卷，蛮像当年八国联军洗劫圆明园，别处的
艺术才是证明自己懂得艺术的艺术。

    “从鞋具磨损的内部那黑洞洞的敞口中，凝聚着劳动步履的艰辛。这硬梆梆、
沉甸甸的破旧农鞋里，凝聚着那寒风料峭中迈动在一望无际的永远单调的田垅上的
步履的坚韧和滞缓。鞋皮上粘着湿润而肥沃的泥土。暮色降临，这双底鞋孤零零的
在田野小径上慢慢行着，在这双鞋具里，回想着大地无声的召唤，显耀着大地在冬
闲的荒芜田野上朦胧的冬冥。这双鞋具浸透着对面包的稳靠性的无怨无艾的焦虑，
以及那战胜了贫困的无言的喜悦，隐含着分娩阵痛时的哆嗦，死亡逼近时的颤粟。”

    我用五分钟的时间打出上面这段话，重复着一个劳动者的劳动力，为了让自己
显得有点艺术，那可不是普通的鞋子，那是梵高的《农鞋》，那当然不是普通的描
述，那是海德革尔的名言，是《艺术作品的本源》中的阐述，这如果出文科研究生
考题绝对不会掉牙的。

    艺术在别处，突然发现这句话也有出处，我该如何描述呢？

    有了土地，就有了土地的上空，我有了什么，我才能有了艺术的权力？

    我像模特一样模仿起蒙娜，试图抿出那神秘的微笑，静静地坐着，瞧着对面的
人群，艺术就在那里，这里只有我。

    其中的道理我懂，那也只是一种艺术罢了。
        
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