唐宋风韵

                               作者：活鬼

    唐诗宋词是我国的辉煌的灿烂文化，我爱好唐诗宋词也是朋友的影响，唐诗雄
伟、磅礴、气势恢宏。宋词多绮语，反映了社会的进化。唐代以前，诗人作诗，极
少呤咏恋爱。民歌当中受有恋情，诗人所作无恋歌，偶或有之，也只是于托之于游
仙梦幻，写恋爱的诗，晚唐时期才盛行起来。李商隐：“身无彩凤双飞翼，心有灵
犀一点通。”“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。”李商用把自己这类作品称为
无题诗。不标出题来，他仍有所顾忌，写恋爱题材，原是犯禁的，由唐至宋，社会
经济又有发展，人们有了较多的自由，爱之禁又松了些，象朱淑真的词“去年元夜
时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。”这是写女子的，思想不解放，一个
女子，能这样写出来吗？然而，我还是喜欢婉约即李清照的词：“昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”

    我以为词中所表达的是无限凄婉的情绪。其理由是伤别而惜春，又因惜春而更
伤别，两种情绪紧紧扣在一起，不过表露得很含蓄，这是词人的词外词内的功夫。

    “昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”一般认为只是闺中少妇早晨醒来之后，酒
意未消，脑海里还残留着昨夜雨声风势的印象；细细品味，却分明还有含蓄未说的
一番语言。暮春时节，伤离的少妇在“雨疏风骤”中分别容易引起念远的情怀，借
酒消愁不觉得泪多了，如今一觉醒来，酒意还未全消，离情却如酒仍强压在心上。
这是她欲说还休的心事。隐隐约约的教人摸不着，却可以意会得来。通过这两句闺
中生活的寂寞，闺人心情的苦闷，便已烘托出来了。

    于是，下文便带出少妇和卷帘人的一间一答。回忆昨夜的雨疏风骤，她忽然记
起窗外的海棠。来不及披衣起床，就先问卷帘人追问。因为这个侍女正在拉起帘子。
一眼就能看到阶前的景象。不料得到的却是漫不经心的回答：“海棠花还不是昨天
那个样子？”

    她这样关心海棠，显然自有缘由，但佣人哪里懂得女词人的用意。冷淡的说了
一句，不幸却加重了主人的伤感，伤离的人，本来希望有人关心海棠那样同情自己，
不料身边的侍女却木然无动于衷。谈淡两句词，显出不同人物不同的内心感受及情
感：闺中少妇说不出来的伤春伤别，侍女的天真无邪，恍如双峰对峙，彼此不让，
于是更进一步写出了下文。

    “知杏？知否？应是绿肥红瘦！”——她这样来纠正对方，其实也不是真正要
去纠正，她不过自己回答自己罢了。

    “绿肥红瘦”，是经过一夜风雨，叶子长得更饱满，相反，花朵却比以前憔悴
了。词人把“肥”和“瘦”摹写花叶经历风雨之后的不同意态、情态，是于形象美
的。不过它的真正用意却是透露自己隐约的心情。

    思夫本来容易赌物思人，看见阶下的海棠，也会联想到自己，或者比拟着自己。
这样她就把自己和海棠的命运联系起来。在一场骤凤疏丽之中，给予她的又是青春
易老的感触。自己这样，海棠何尝不是这样！这正是“试间卷帘人”的含蓄用意。
她纠正待女的回答，也并非出自主观臆测，而是拿花同人联系起来之后所下的判断。

    “绿肥缸瘦”四宇，达到了人情物态的高度深化；呈也含有时序变迁，春色又
减几分的感叹但仍侧重于“红瘦”，亦即人物此时此刻的精神状态。

    伊世珍说：“易安结衣离未久，明谈即负笈远游．易安残不忍别”他们夫妇的
关系是情真意笃的，在李清照的四十多首诗里，送别和怀远的作品占了相当大的分
量，而这首“如梦令”可以说最含蓄的了。

    李清照不仅是个颇有成功的女诗人，她的人格力量也足以让后人仰慕、钦佩的，
她的光辉思想具有男人的英雄气概，“生当作人杰，死亦为鬼雄。”其气魄、其写
照，不正是体现了她的爱国主义精神？她不仅仅思情悠悠爱也悠悠，我尤推崇她。

    不同的苦乐观，反应着不同的人生境界，有的认为苦则苦，乐则乐，苦时怨天
尤人，痛不欲生，乐时得意忘形，贪生怕死。这是俗人的思想。

    悲而不痛，愁能自解；哀而不伤，苦能求乐。不以苦为苦，不以乐为乐，内既
非我，外亦非物，内外双谴，苦乐皆忘，掉臂独行于逆境中如履坦途，卓然特立于
困窘时燕处超然，真人境界也！

    唐诗宋词给我们祖国文化历史增加了辉煌灿烂的一页，既有浪漫主义大诗人李
白，又有现实主义诗人杜甫。我们从小就学习背颂唐诗宋词，受此醺陶，感受她的
精神与恢宏的气派。体会不尽的意境与回味。使我们懂得做人的道理，爱国主义精
神的伟大。的确，不同凡响。值得后人永远铭刻在心中，并且发扬光大优秀的民族
文化遗产。

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