武侠创作教程2000

                                  自序

　　在下年方二十而有余，但看金古等大家之作却甚有年月。还记得当年尚读小学
时，读武侠每每废寝忘食，三日而不知肉味，惊金某为天人。后识字渐多，遂以初
生牛犊之勇，亲自下厨操刀，虽至今尚无大作问世，而所幸的是初窥武侠门径，也
积累了不少创作经验，借新一世纪即将来临而武坛寥落之际斗胆公诸于世，以飨有
志创作之同志，亦不失一善举也！
　　是为序。

                                 笔名篇

　　笔名也是武侠创作的要素？当然啦。所谓名不正而言不顺，尤其是咱写武侠小
说的,更要起一个潇洒又有型的笔名，以醒读者之目，在下以为是非常重要的。除非
是金呀古呀银呀什么的，他们是实力取胜，咱暂时还比不上他，只能投机取巧一点。

　　闲话少说。
　　武侠作者的名字通常见的有以下三种情况。
　　其一，平实型。代表有金庸、古龙、温瑞安等，他们的名字平淡无奇，靠的是
实力打动人，除非你有诗灭李白文超金古的文才，能以一普通的名字扬名立万，否
则，此类不宜。
　　其二，性格型。代表如还珠楼主，伴霞楼主，梁羽生，沧浪客，黄易，卧龙生
等。这类名字不拘一格，或表露自己的志趣（如梁羽生是因为他常用梁慧如的名字，
又爱宫白羽，遂生出生来），这一类如果起得潇洒，起得特别，读者过目不忘，是
很有发展潜力的，值得提倡。
　　其三，俗套型。这是市面上最常见的，如诸葛XX ，上官XX ，东方XX 等不胜枚
举，即以复姓为姓。这一类为众多作者常用，已经泛滥成灾了，读者一见就头大，
一点阅读的兴趣都没有，所以这一类千万不能再取。
　　如何？可有收获？但愿能予启发。

                                 书名篇

　　既然塑造的是一个虚构的童话世界，武侠的书名也要别树一帜不拘一格。成功
的武侠小说家都很注重取名技巧。因为一个名字的好坏不仅左右读者的脾胃，而且
很会直接影响作品风格，尤其新派武侠作者们都很注意这一点。
　　这里也有两种类型：金庸型和古龙型。
　　金庸小说在继承传统小说优点上，创造性引入现代小说技法，故而小说古朴新
颖并重。这从其十四部武侠小说的取名上可见一斑。
　　试看“射雕三部曲”——《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》，
前后两名以“记”名之，传统味十足。明清的许多小说均以此为名，如《西游记》、
《水浒传》，继承了历代笔记、史著取名之妙，令人望题而知义，开门见山。《射》
向读者表明小说有关于一位出身大漠、孔武骁勇的英雄传奇；《倚》则点明全书均
围绕这两刀刃展开。属于此类的还有《书剑恩仇录》、《鹿鼎记》等。另一类则引
经据典，古朴含蓄，如上面提及的《鹿鼎记》，取“逐鹿”“问鼎”之意，小说也
说的是关于国家政治斗争；又如《天龙八部》，名字取自佛经名词，原意为佛教典
故中八种神怪，各有性格，金庸以为小说中许多人的性格类此，故取此禅味十足的
名字，含蓄而神秘，不落俗套。
　　金庸的书名别致新颖，古朴典雅，值得玩味，而我辈亦当以此为训，尽量提高
学问，不要动辄“血”“侠”“剑”“情”等如此俗不可耐的书名。


　　另一位大师梁羽生的取名志趣与金庸相投，这里不在赘言了。
　　与此相反，以古龙为代表，诸如温瑞安、萧逸等另成一派，取名但求华丽脱俗，
现代味（或者说西洋味）十足，灵活新颖，不拘一格。
　　古龙早期作品还是很守“规矩”的，如《浣花洗剑录》、《大旗英雄传》、
《绝代双骄》等等完全是传统的名字。到了后期，随着古龙小说刻意求新求变，其
名字就完全脱胎于中国传统小说了。典型的如《萧十一郎》，乍看还以为是日本剑
道小说呢；又如《七种武器》，更近于现代小说的味儿。另一种文艺味的如《午夜
兰花》、《风铃中的刀声》。
　　古龙取名的一大特色就是将江湖味、文艺味共冶一炉，诸如《剑花·烟雨·江
南》、《天涯·明月·刀》、《流星·蝴蝶·剑》等等一改传统小说古板旧习，创
造出富有现代感的名字，正能印证他在作品中大刀阔斧的改革历程。
　　我辈在为小说起名的时候，应吸取上述前辈的意念精华：无剑胜有剑，大象无
形，不必拘泥于是否有武侠味、江湖感，大胆创新，则可超凡脱俗也！

                                 人名篇

　　也许看到这里，有的同志不耐烦了：怎么写来写去都在写名字呀！请诸位稍安
勿燥，名字是人的门面嘛，现在搞菜场经济……哦不对是市场经济很重要的是包装，
一篇武侠中人物的人名也占着举足轻重不可忽视的作用，须知一个名字若取得好，
就容易取的读者的口碑，这样你的小说的知名度又提高啦！一个现成的例子是古龙
的小说里的人名如楚留香、小李飞刀、西门吹雪等等通常给人借来用作笔名，更有
甚者用来当商业用（如香港粤曲名伶新马司曾开的酒楼就叫楚留香），他小说的知
名度又直线上升也！
　　闲话少说，咱书归正传。
　　与武侠书名一样，武侠的人名大抵也可分为两种情况：平实型和脱俗型。
　　平实型如金庸，他替笔下人物取的名字平平无奇。象“郭靖”“杨康”，乃取
铭记靖康耻之意，配合了小说宣扬民族大义的主题，虽然平淡，却起着画龙点睛的
作用，可谓笔笔有来历。
　　“杨过”字“改之”却一生都没有如他郭伯伯所期待那样“有过即改”，好一
个愤世嫉俗的反封建礼教的斗士；王语嫣“语笑嫣然”，好一个活脱脱的古美人形
象；“乔峰”二指顶天，是一条顶天立地的好汉子；“韦小宝”正是一个善于拍马
钻营的小滑头小活宝……有些名字还相当考究，据说“李沅芷”典出屈原《九歌·
湘夫人》：“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”。
　　金庸类平实型取名的最大优点也就是平凡二字。因为金庸小说所走的路子也是
现实路线，写的是有血有肉实实在在的人世间，其人物多是普普通通的凡夫俗子，
平平凡凡的名字才会令小说备增真实感，让读者觉得故事的可信。
　　一言蔽之，走现实路线的要取平凡的名字会取得很好的效果。
　　古龙走的是超现实型的路子，他为笔下人物取的人名令人拍案叫绝：楚留香、
李寻欢、小鱼儿、李红袖（红袖添香多美好多浪漫！）、西门吹雪、花满楼、叶孤
城、高渐飞……出尘脱俗朗朗上口，有如一句绝妙的诗眼，令人难忘，难怪时至今
日，许多撰稿人爱取古龙小说人物之名：小李飞刀、西门吹雪、花满楼，其成功可
见一斑。
　　古龙脱俗型的取名技巧其实很简单，只要诸位勤于翻翻唐诗三百首或顾城海子
之类，见到好词佳句，就大可取其精华，简而用之即可。现场示范一下：如唐诗中
有句“但使龙城飞将在”的，咱就从中抽出“龙城飞”三字，你瞧，是不是很有古
龙的调调！
　　Come on come on 给我感觉，只要诸位胸有诗灭李白的壮志，不难想出比古龙
更古龙的名儿，好运，小兄弟！
　　换言之，取名是选哪条路子是根据小说的风格而定的。
　　当然，金庸小说不断创新求变，也出现过与古龙有异曲同工之妙的神来之笔—
—“独孤求败”、“石破天”、“李秋水”等。

                           作者应具备的知识篇

　　金庸小说成功的地方其中很大原因在于他的博学多才，花草树木诗词歌赋琴棋
书画在他信手拈来皆成文章，妙趣横生，让读者不知不觉间掌握不少知识。他的小
说大多有历史背景，除了增加小说真实感外，也显示他的历史造诣深厚。
　　我辈亦当以此为训，多读书广见识，随时记录下来，然后转化于笔触之下，武
林之中。
　　总的来说我以为作为一个武侠创作者应当具备以下几方面的知识。

　　1。文学方面的

　　具体言之，是要有一定语文知识，行文通顺流畅，虽不要求太美太工整，亦至
少不应出现病句别字，而时下一些武侠作者连一些普通谴词造句的文法都不通，满
纸口语化甚至粗俗不堪的句子，实在误人子弟。
　　另外，一般的诗词也要知道。比方你要写一武林才子遇上江湖佳人，若那才子
憋半天也挤不出一句应景的好句来，那佳人不鞋底抹油才怪！你又总不能老写些目
不识丁的大老粗吧？
　　还有一点就是古文常识也应具备一点。总有写书信的时候吧，古人书信来往，
总不能“哇”“呀”“吗”“啊”的如此现代化吧？能写几句不咸不淡的古文，的
确会为小说增色不少的，否则，一律现代化会闹笑话的。象易容的《王者之剑》中
就不小心出了洋相。一位满肚忧伤无处发泄的大虾用剑在柱上画了个大大的“？”
号——但，那是古代啊，那时候能有标点吗？

　　2。历史方面的

　　一般历史知识亦应粗通。虽然古龙等一派的武侠虽大多脱离历史背景，其实内
中有苦衷的：当时台湾政治敏感，文人一般不愿涉及历史以免引麻烦。但古龙的历
史修养也是有的（见《风云第一刀》等篇的代序，有关历史上的游侠等叙述），无
论武侠是否用及历史，但既然武侠是言古人事，就必须粗通一些历史方面的常识，
这样笔下人物才真实而符合实际情况。不然就会闹笑话啦！

　　3。习俗方面的

　　这不用多说了，所有的节气、地方风俗当然要知晓，否则整日价“落日，黄昏，
古道”的格式教人生厌倒胃。要增添小说的趣味性、真实感，这一点很重要。另外，
古人的称谓方法（如称别人之父为令尊，自己老婆为拙荆等等）和古代姓氏常识也
要清楚。

　　4。地理方面的

　　也不用赘言了，这是最重要的，叙事六要素的“地点”嘛！何况武侠中动辄华
山论剑、洞庭君山丐帮大会的，你连中国各省市各山川的地理位置都不知，还写什
么小说？推荐人手一本明清的行政规划地图外加《徐霞客游记》什么的，写起来翻
一下，得心应手。
　　这里姑举个例子以说明地理知识的重要：梁羽生当年写天山系列时苦于对天山
知之甚少，迟迟不能动笔，这时恰好有一登山的朋友从天山归来，奉上后厚厚一本
天山日记，老梁喜笑颜开如获至宝，遂写出名震天下的《七剑下天山》等一系列以
天山作背景的小说。他的天山系列整日围着天山转，仿佛那有宝藏金矿似的不肯放
手，想必也是这个原因。

　　5。武学方面的

　　武侠武侠嘛，离开武，侠就没头啦！咱写武侠的也总该对俺们的国粹——武术
有点认识吧！不然又是古龙那套“杀人不见血，中原一点红”式的东西，咱一见就
头痛，都厌了，老老实实学一点用一点还是十分有益的！
　　武学方面又分三种情况：兵器、武术和武林用语江湖切口。
　　兵器武术好办，勤翻《武林》等杂志，保证大有收获，随时用小本本写下。
　　这里跳楼吐血献出一个秘诀：诸位要是想写一些特殊的兵器又苦于一时想不出
来，就到家里的厨房看看——你看，菜刀、铁锅都能当武器，谁叫江湖中异人异事
特多呀。宁母亲大人哦应该称令堂大人——炒菜用的铁铲也可以作为我神龙见首不
见尾，江湖人称“杀人不留血（注意！不是‘流’，这又是一技巧，咱下回单表）”
的竹下书生的武器呀！信乎？
　　江湖切口可就没现成的办法喽，这些约定俗成的，只能在诸位拜读前辈大作时
随时用小本本记录下来。
　　考你：“风紧扯乎”是啥意思？答曰：逃跑，广州人曰“着草、走佬”是也！
可记得典出何处？——《陆小凤》！

　　6。生活方面的

　　毛泽东同志说得好嘛：实践出真知。只有通过观察生活才能升华生活而化成文
字，这是放诸各流派文学都准的真理。
　　人情世故是在书里学不来的，只有自个儿长着一双慧眼，观察和体验生活，则
“人情练达即文章”矣，你看人家金庸同志的作品特别是《神雕》可以看出，他曾
经是多么深刻于爱情之中，他通过体验，才写出了这么动人的文字！

　　7。结语

　　好了，暂时想到这些，肯定实际操作是不止这几点的，希望朋友们提个醒，以
后有机会修订时再补充。

                           第五章·〖回目篇〗

　　回目，这里特指小说的章回目录名称。我以为，小说回目的编制不是可有可无
无足轻重的，其作用是显见的，除了提纲挈领暗示章节内容之外，还有定制小说风
格的作用。短小精悍，含蓄别致的回目，有如点缀皇冠上的珍珠，确会令作品生色
不少。大家如金庸的十四部武侠小说观之，几乎每部作品都有其独特的回目编制方
式，向为人津津乐道。这于向来不太重视这方面细节的传统小说作者来说，确有必
要探讨学习。

　　回目按不同的标准可分以下五类：

　　一、按文字编排方式，大致可分为工整对仗和散句两种。

　　前者属于传统小说的回目编制方式，多以上下两行工整对仗的诗词作为回目名
称，如金庸《书剑恩仇录》、梁羽生的《萍踪侠影录》等等就属于这一类；散句即
将意思连贯的一句回目分散开来表达的方式，如张宝瑞《京都百侠图》：“名家刘
晚苍 丰泽园里显身手”，类如“XXXXXXXXXX”的句式。也有两散句对仗作为回目的。
这类较少见，多为传统的评话评书等章回小说。

　　二、按字数分二、三、四字等等数种。

　　二字式典型如金庸《笑傲江湖》。三字较少见，如台湾独孤红之《丹心录》。
四字则多见矣，如金庸《射雕》、《神雕》，黄易《大唐》等均属此类。这类回目
方式优点是短小含蓄，短短几字便能概括出主要内容。

　　三、按回目名称分，有回式、章式、数字式三种。

　　前两种是常见的，章回式多用于长篇作品。数字式多见于中短篇作品，如《雪
山飞狐》、《侠客行》等等，其中，《雪山飞狐》又特别一些，是纯数字式的。

　　四、按回目内容，分诗式和词式两种。

　　诗式的回目多是上述第一类中的对仗式，但也有例外，如《倚天屠龙记》便只
有单一诗句。和对仗式相比，诗式又稍异于对仗式，诗式更要求工整，除要符合小
说内容外，也要严格符合旧体诗的写作要求。诗式典型如《鹿鼎记》、《倚天屠龙
记》（金庸在《天龙·后记》中曾提到：“曾学柏梁台体而写了四十句古体诗，作
为《倚天》的回目，在本书则学填了五首词作为回目。”）

　　词式不多见，我以为乃金庸先生之首创，迄今仅见有《天龙八部》一种。其特
点是小说以分散的旧体词作为回目，连起来便又成一阕意思连贯的词（在诗式中也
可有类似的特点，如上述的《倚天》）。这对于作者要求更高，不但要求工整，每
句都可以恰当概括内容，更要连起来也意思连贯通顺。也只有金庸对小说前驭驾能
力之高、诗词文学造诣之深，才有如此精妙的创造。

　　这类回目如果写得好，会大大提升小说的文化品味，典型如《鹿鼎记》的回目，
用典多多，其严肃性与内容的诙谐性形成反差，使得小说亦庄亦谐，我以为《鹿鼎
记》之成功，回目功不可抹，由此回目之重要性亦可见一斑。

　　五、按回目的性质，可分工整式和随意式。

　　工整式，即通篇作品的回目采用统一字数统一风格，如《射雕》《大唐》等等
不胜枚举。随意式是指字数、风格随意不限的方式，如《侠客行》、《连城诀》，
随意式的特点是通常有浓厚的谐趣味，不拘一格，通常应用于一些轻松的中短篇武
侠小说当中，这一类自由度大，相对比较容易取，我以为大多初学写作者引用。

　　对于武侠小说的回目作一个粗陋的分类浅析后，下面再讲述回目编制的原则和
方法。

　　回目编制的一个原则便是：按篇幅而定，按风格而定；尽量短小，精致含蓄。

　　第一，按篇幅而定原则。

　　若是长篇巨制，当首选要用章回式+工整式。长篇篇幅长，采用工整式回目可以
统一风格，规范写作。中短篇的武侠小品宜用随意式，可以活泼文面气氛。

　　第二，按风格而定原则。

　　内容严肃的适宜采用工整的诗词式。活泼幽默轻松的当是采用随意的回目了。

　　第三，尽量短小，精致含蓄。

　　拖沓冗长的回目不易让人了解大概内容，概括性差；太浅白了，就会降低作品
内涵，让人望题知义，不利于悬念制造，就会使读者失去阅读兴趣。

　　当然，随着现代都市节奏的加快，人们总是希望小说尽量浅白，回目最好能一
望而知，如黄易的作品如《大唐》之类。但作为一个固执且忠实的武侠迷，《大唐》
如此的商业化商业性是我所不取的。

　　以上的分类与方法当然是比较粗简的，肯定有不足与不当，希望朋友们来信提
醒斧正，日后好修订完善，这厢谢过了。

　　蒋郎憔悴
　　千禧元月22，凌晨1时
　　she's gone,the city's so empty

　　我在广州网易的论坛：
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　　（欢迎来访题词，对作品的任何批评指正都是无任欢迎的:)）

　　（未完……）

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