第二十九节
                               
    2000年的梦，清晰了，我搁笔。

    我关了台灯，拉开窗帘，把音量调小，理查·德克莱德曼的钢琴曲若隐若现。

    我喜欢这样对着夜，安安静静，没有灯光。

    我靠在被子上，望着窗外。

    天空由深变浅，就这样等到天亮，看日出。

    睁开眼，我知道我睡着了。

    墙上的钟指向七点，窗外的天是一片灰，阴天。

    日出，看不成了。

    我拉上窗帘，继续睡去。

    我再次醒来，下午2 ：00. 我翻开电话号码本，给我的朋友们一一打电话问候
新年。

    我找不到何峻了，他换了手机，多想感谢他，多想给他新年的祝福。

    3 个小时以后，我放下电话，我的新年活动安排基本结束。

    2000年隆重登场。

    我需要的只是行动！行动！再行动！

    绝不是幻想！

    我必须时刻提醒自己。

    我的脑子从来都快过手，毫无例外，这种情况的现实表现是——我在思维里把
我的人生设计过五彩缤纷的多种款式，每一款，情节都发展至中年以后，甚至到了
银发飘飞，夕阳西下时。思维在跑道里进展神速，轻松惬意，不费吹灰之力，而我
的行动总是慢了无数拍。虽然我跳来跳去，频频转换行业，但我的行动还是远远落
后于我的设想。

    具体到写小说，我在脑子里已经构思过好多部小说了，不但情节初具规模，就
连一些感动自己的情境和对话都已清晰得象电影；但我的行动是零，所以我至今尚
未出版过小说。

    现在正在写的这部小说，也脱离不开此类状况：我的思维常常遥遥领先，轻轻
松松跑到好几段后面去了，我手中的笔是无可奈何的小乌龟，怎么也追不上。

    两者相隔太远了，我不得不强制思维暂停前进，勒令它回过头来迁就我手中的
笔，否则就没法写了。写完一段，我又得停下来想一会儿，才连接得上刚才的思路，
思维和笔总是没法同步，所以我进展很慢。

    我认为，写歌词是最适合我的，它不长，在我下一个想法出现之前，我还来得
及把它写完。就算偶尔在写一首词时，有新的灵感迫不及待地冒出来，我也可以在
五分钟之内迅速记下来大概内容，留待以后再写，并不耽误手头的创作。

    每一句歌词都需要细细推敲，反复琢磨，才能愈磨愈亮，灵光闪现。因此，我
的笔跟得上我的思维。

    于我，这唯一一种笔和思维能同步进行的文字表达方式。

    对工作，我是一个极端典型的喜新厌旧的人，我承受重复劳动的忍耐力十分低
下；而我的爱情观则完全相反，我极度向往一生相守、白头偕老，尽管这已经失去
了现实的土壤。

    可能工作方面已让我眼花缭乱，完全满足了我“求新求变”的需求，所以我的
爱情观理所当然就十分老土了。

    这是生命的得另一种平衡。
    
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