冷寂的诗坛

    与诗久违了。 副刊已不见踪影， 文学期刊也只点缀而已。然而，案头的一本
《公刘传论》却默默地与我对视着。

    我初读公刘是在五十年代，他的一首《上海夜歌》脍炙人口，广为传颂：

    “上海关/ 时针和分针/ 象一把巨剪/ 一圈又一圈，铰碎了白天。/ 夜色从二
十四层高楼上挂下来/ 如同一幅垂帘/上海立刻打开了她的百宝箱， / 到处珠光闪
闪/ 灯的峡谷，灯的河流，灯的山，/ 六百万人民写下了壮丽的诗篇/ 纵横的街道
是诗行，/灯是标点。

    诚如此书作者盛海耕先生所说：“雄放而又秀丽，以十二行写出大上海风姿，
不能不说手笔非凡。”四十年过去了，此刻触动我的不仅是诗人的往昔，更还有新
诗的现况。

    “从一粒沙看世界。”从一个诗人半个多世纪来走过的苦难历程可以再现时代
的风风雨雨。不同于一般的传记或评论，该书集传评于一册，又分别论述之。在结
构上显得严谨有序，行文上甚为明快流畅，记叙之详实，评议之见地，使我欲罢不
能。掩卷而思，心中的疑问是：诗歌何以声销迹匿了？！

    新诗曾有其辉煌灿烂。“五四”时诗体大解放。初生牛犊，突现了狂飚猛进的
时代精神；抗战的慷慨激昂，亦诗亦曲，可诵可歌。《义勇军进行曲》、《流亡三
部曲》、《静夜》、《向太阳》、《狱中题壁》等等，一如号角战鼓。其思想艺术
的完美结合，精神激励与心灵感召的巨大作用，至今犹可感受。文革末期，诗歌是
挽是剑，与花圈黑纱泪水鲜血共组天安门悲情壮景。拨乱而反正，诗歌知时，迎春
而蓬勃。一时流派蜂起，诗作充斥。蹊跷的是，何以繁盛其迅，凋零也速？！

    莫非是读者厌弃了诗歌——那些新潮的西方现代主义或准现代  主义，  那些
“崛起”的理论及其“朦胧”诗作？

    莫非市场大潮淹没了诗歌，“诗人”们抵挡不住近利的诱惑？

    莫非专家编辑“发掘”得太多太滥，违反了“物以稀贵”的价值原则？

    也许只是习惯性的错误：把分行的有韵无韵不知所云的统称为“诗”。把矫情
装饰成激情，用辞藻堆砌起“纯真”。假作真时诗亦假。我们是不是咎由自取了呢？

    也许诗人们忒偏爱了“现代”与“自我”，忘却了现实与传统，时代与人民，
以致领导着新潮流，走进了死吸同。

    也许缺少的只是一次撞击。犹如击石生火——只有心灵与时代碰撞了，方能产
生炽热的激情，迸发出灵感的火花来。

    但也许我们无须因诗坛的冷寂而悲哀。黑格尔有句名言：“凡存在的都是合理
的。”其实，他只说对了一半，另一半是：凡消亡的总是必然的。那新芽的萌发，
不正是以枯草的消失为条件的么？于纷纷攘攘之后，白茫茫裸土一片，谁来妆扮，
谁演风流？唯韧者强者能破土而出，喜见其枝繁叶茂，花香果硕。

    我谨祝愿如此。

回目录