如果让我来执导《花样年华》

                             作者：李基滨

                     ——《大头滨看电影》系列之一

    我记得上初中的时候，街头有很多港台明星的闲书，记得有一篇关于王祖贤的
专访里提到了王家卫，那一阵比较流行徐克、林领东、吴宇森，还有周星驰的“无
厘头”。
    看《阿飞正传》的时候是冲着强大的明星阵容去的，对白很酷，还有音乐，杜
可风独特的摄影风格，那时街头还没有人谈论王家卫。
    很多年过去了，王家卫成为了一种类型电影的代名词，带着他的《花样年华》
周游列国。
    上个月底，兄弟我实在扛不住了，在我们学校礼堂看了那么一小眼，说句实话，
拍得还行吧！说得再实在点，拍得马马虎虎吧！算了，实说吧，拍得那叫什么呀？！
    《花样年华》跟他以前的电影简直不能比了！如果这剧本栽在我手里头，我将
做以下修改：

    1、钟。
    电影里一直出现一个报时的大钟，占据了整个画面，但是我觉得挺没劲的。不
知道大家怎么看？我觉得道具的使用是有它的目地或者使命的。这个钟的使命就是
报时。也许王家卫想拍出一种“年华”的感觉吧！放个钟在那，配上台词，不让你
看主人公的脸，制造出一种怀旧的感觉，这让我想起电视剧《渴望》里面的那个钟，
一个钟摆在那晃啊晃的，配上歌词“悠悠岁月，欲说当年好困惑”，我觉的《渴望》
的钟比《花样年华》的钟更有怀久感，毕竟它有个钟摆在那晃，晃啊晃的，怀旧啊，
困惑啊，那个感觉就出来了，而《花样年华》的那个钟只有大大的一个钟面。三根
针在那走，走得跟影院观众的表一样快，观众等啊等，盼着镜头快些移到主人公身
上，可他就是不移！假设一张票十块钱，观众至少花了两块钱看那个钟，一起盯着
六十年代的计时器跟着老王在那怀旧一把。这镜头换我来拍，绝对撤了，或者将主
人公放在画面下面三分之一处，然后上面三分之二留给那个钟，观众看见人物在画
面底部对话，而时间在他们头顶无情得流淌，在画面上，钟占的面积比人占的大，
人在时间面前渺小的感觉就表现出来了，我觉得这样比较怀旧，至少比把整个画面
留给钟好一些。

    2、旗袍。
    旗袍更换得太频繁。王家卫有刻意用东方文化取悦嘎纳电影节评委的嫌疑，当
然影片中出现戴高勒将军的嫌疑比这还大！张漫玉给人一种故意做秀的感觉，一直
换衣服，其中有一件黄色的旗袍给人的感觉非常突兀，因为全片的色调是比较冷的，
梁朝伟的西装就都用深色，还有很多深绿、灰、黑，突然冒出来一个比较暖的色调，
很强眼，也许王家卫是为了在画面上突出张漫玉，突出那个年代有这样一个女子，
但是观众基本上是盯着那个旗袍看的，女观众看着那个旗袍觉得挺好看的，蛮合身
的；男观众就基本上盯着她的腰了。电影的大部分看上去像张漫玉在拍一个旗袍的
广告。 我拍的话，就让MAGGIE 穿重复颜色的旗袍，变化不多，让观众觉得六十年
代的生活很平淡，每天有很多重复的东西，用重复的、琐碎的东西来表现婚后生活
的没劲，被配偶骗了就更没劲了，那种感觉就出来了，其实这种感觉王家卫也注意
到了，比如他经常叫张漫玉去大排档买消夜，而且经常碰见梁朝伟。在张漫玉下石
梯的时候，让画面上出现梁朝伟的全身，而只保留了张漫玉的腰，那种三十好几老
姑娘风韵尤存的感觉就出来了，这还是值得表扬的。

    3、浴缸。
    很多人被配偶骗了，就在浴缸那哭，张漫玉也不例外，当然了，是王家卫叫她
在那哭的。摆个浴缸在镜头前，叫剧务倒点水进去，递个浴巾过来让小张披上，然
后喊：漫玉啊，你男人不要你啦，快点哭吧，灯光、摄像哥几个别愣着了，赶紧拍
啊！张漫玉就在那“一一一”地哼几声，一个六十年代女人面对第三者插足后的反
应就这么被应付过去了，我觉得王家卫在处理这个事上太不敬业，没创意，我认为
还是梁朝伟比较好，没事在窗口一站，剧组就用黄色的怀旧的灯光照他，他被照得
受不了了，就掉滴眼泪出来，观众一看，梁朝伟此刻多么无奈啊！我觉得我来拍，
我不会让观众看见张漫玉哭，她不是打字的吗？我就拍个情节，老板发现她打的稿
纸上有泪痕，然后观众就知道她挺伤心的，就完事了。我觉得这样挺好。
    最后说一下，前面提过了，就是戴高勒的那个镜头，这和《春光乍泄》出现邓
小平逝世的镜头一样，莫名其妙，观众看着一个故事，突然冒一段黑白片出来，跟
午夜凶铃似的，我想王家卫喜欢交待一下历史事件吧，可是这和整个故事的关系不
大，没必要在最后关头跟观众扯时事，不就一片子嘛！两演员够了，搁个国家首脑
进去，你吓唬谁啊？！要是我来拍，就把这些镜头删了。

    《大头滨看电影》

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