〖我看A片〗（二）

　　好莱坞解密--故事与煽情
　　　　　　　　　　
　　先从前些日子的《角斗士》说起。曾有网友说"看《角斗士》气势恢弘的场面好
比一块好肉、惊心动魄的撕杀是厨子的好刀法和火功，再加上点适时的煽情的音乐
和神话般的英雄传奇作为佐料，构成了电影"角斗士"这一道牛排大餐。只是味道平
淡了些……"
　　　　　　　　　　
　　如果你是直奔牛排而来，你还想得到什么？牛排的口味本就是面对大多数食客
的，胡椒粉都是放在一旁，需要刺激的人自取。
　　　　　　　　　　
　　不过这位网友的话倒无意间涉及到了好莱坞的两大秘诀--故事和煽情！
　　　　　　　　　　
　　好莱坞编故事的本领是有目共睹的。一是讲一个别人想不出来的故事，比如
《罗马假日》《公民凯恩》《阿甘正传》《人鬼情未了》《变脸》和《星球大战》
等等；另一手绝活是把一个简单段子讲的婉转动听余音绕梁，比如《与狼共舞》
《燃情岁月》《闻香识女人》……
　　　　　　　　　　
　　尤其是《漂亮女人》，讲一个吃饱了没事干的花花公子，在路上误入烟花柳巷，
于是假装不认路去泡一个风尘女子，心怀叵测的两人一拍既合，于是他愈发不务正
业而她更是欲擒故纵，一个找乐一个傍款，一来二去生米煮成熟饭那女子最终还从
了良！其实就是一烂俗的故事，可我相信每个人都在最初的一分钟里被吸引了进去，
为他们这一段没边儿没沿儿的风流韵事牵肠挂肚。甚至当他们到达酒店看似即将分
手的时候，大伙都巴不得有什么岔子能成全了这一对午夜牛女。
　　　　　　　　　　
　　这一切靠的就是讲述的手段--细节描画。我把这叫做"视线融合"或"视点潜移"。

　　　　　　　　　　
　　摄影机就是虚拟的眼睛，当你随着镜头，让你的视线与人物的相重合，随着他
（她）的一举手一投足去行动的时候，你已于不知不觉中将你的主体意识纳入人物
的客体意识当中，你的视点已被替换。因为在现实中那样的距离和角度只能是自己
的感受，你不可能有机会去体会别人的。大脑更乐意将此信息视为自身的主体行为，
于是不久一种亲近感油然而生。
　　　　　　　　　　
　　比如希区科克的《精神病人》中，旅馆主人将汽车推入水中的段落，由于先前
的长时间细节跟踪铺垫，当汽车停止下沉漂浮不动时，观众会隐隐的紧张起来，看
到片刻后终于沉下去时反而有少许轻松。而不仅仅是有正义感的盼望汽车沉不下去
留下证据，警察恰巧及时赶到将其绳之以法！对电影中的反派尚且如此，何况是正
角呐！
　　　　　　　　　　
　　毕竟这是探讨电影技巧，只是体现了镜头的力量。而反观某些国产的警匪片，
观众总是难能可贵的自始至终都保持着极高的大是大非的判断能力，决不含糊。
　　　　　　　　　　
　　就拿去年的柏林电影节来说，意大利等几个欧洲片也很有独到之处，但评委们
还是把大奖给了将故事讲的格外动听的《木兰花》。
　　　　　　　　　　
　　而象《007》这样的娱乐片，有它独特的规律。就象《变脸》和《爱国者》，说
实话我打心眼里觉得这三个片子很棒，在它们自己的领域里都是极品，无论编剧导
演还是演员，都是商业娱乐片的典范。当然会有许多有艺术追求的人不喜欢，觉得
好莱坞浅薄通俗，可我想商业片与艺术片本来就有不同的创作规律和欣赏角度，不
同的节奏不同的韵味。就象一个美女，不论职业妆还是晚礼服都会很迷人。重要的
是她本身的基础素质--至少别是个瓜！
　　　　　　　　　　
　　所以说牛排是牛排,但《角斗士》象是马克西姆宴席大餐中的主菜,而不是一般
快餐厅里的拼盘杂烩。它之所以叫做大餐，不是因为盘子比别处大几号，也不是肉
量比别家多半斤，那主要是因为手法纯熟，火候到家，有几种调料还是不外传的宫
廷秘方。当然你要想从中品出几分辛辣不太可能。真正的大厨不用那个东西摺味儿。
除非他是没别的招了。
　　　　　　　　　　
　　说道煽情，我想有必要回顾一下好莱坞的几个经典煽情场面。这些镜头象一个
个大耳贴子，在你最投入的时候悄悄挥来，煽晕一个算一个！
　　《泰坦尼克》中在船头的浴风飞翔。曾被评为电影史上最煽情的镜头；
　　《魂断蓝桥》里在华尔兹的旋律中逐一熄灭的蜡烛；
　　《罗马假日》的摩托嬉戏；
　　《人鬼情未了》片尾的最后触摸……不一而足。
　　　　　　　　　　
　　看《我为玛丽狂》时我被感动了，很单纯的。它讲述的是一场高中时的爱情梦。
很朴素很简单，也许以现在人流行的观念看来非常的小儿科。或许这就是我们这一
代人的尴尬，一方面常常喜欢用激烈的言辞抨击爱情的传统，而另一方面又总是在
不经意间最终为它的单纯真挚所感动。
　　　　　　　　　　
　　《人猿泰山》中的情感是另一种表达。用《宝莲灯》与《人猿泰山》做一比较，
可见一般。两部影片都描绘了母爱对于我们成长的深刻影响。但情感表述的方式也
是有差别的。
　　　　　　　　　　
　　在《宝莲灯》里，沉香一切行为的动力和目的都来源于母爱。母亲对于孩子的
爱无微不至不求回报，这是显而易见的，却也是最表象的阐述。这对小孩子来说，
也许就够了，就能做为结构一个影片故事的全部线索了。但是，只能够表达这些最
最基础的东西显然还不足以使之成为一部艺术作品。在我们年轻的时候，为了自己
的梦想追求，母爱常常是我们所不得不割舍的部分。母爱之所以伟大，更是因为母
亲知道自己的爱最终将被割舍，但她依然无私的奉献；我们最终割舍了母爱，但我
们仍然对她无比眷恋。所以，《人猿泰山》中最感人的，就是母猩猩看着泰山穿上
人类的衣服，踏上船准备离开丛林时，她那慈爱而伤感的眼神，同时又有些宽慰和
自豪。我们知道那永远是温暖的永恒的归宿，就算失去了整个世界，我们至少还有
母爱。
　　　　　　　　　　
　　我们习惯于鄙视漫骂好莱坞，说他只有商业，没有艺术。可"群众的眼睛是雪亮
的"，就说美国是文化沙漠，可为什么在欧洲甚至全世界它都独领风骚。我们有没有
不待偏见的好好审视过好莱坞呐？许多事乍看上去有些地方相近，可实际上从原料
到烹饪过程都是不同的。
　　　　　　　　　　
　　其实我倒觉得"好来坞特技"和"大场面"的使用并不是娱乐片最成功之处。某些
看似深刻的表象好学，晦涩难懂不知所云!比如最近国内的某些前卫电影和先锋戏剧。
可实际上最要劲的是举重若轻，于平淡中见神奇的功力。
　　　　　　　　　　
　　我非常信服刘一兵教授的话--"不是悲惨或顾弄玄虚能打动人的时候啦，那都是
情节剧里被使够了的东西。真正动人的是那些埋藏在心里的人性和人情，当它以一
种意想不到的方式揭示出来的时候，你就会感觉到震撼！"
　　　　　　　　　　
　　有一种叫做节奏的东西在空气中膨胀，有时甚至和你的心跳共振，有了它音乐
乃至电影和文学都更加流畅；有一种叫做力度的东西，它会让你血脉偾张，从而懂
得什么叫做真正的荡气回肠。
　　　　　　　　　　
　　好莱坞，不是只有商业和科技。

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