砚台里的山水

　　一直喜欢用那方端砚磨墨。

　　容易发墨、墨色乌黑沉亮固然是原因之一，更重要的，是磨起来的感觉细致，
常常会让我想到那里边雕的山水，想到那样的山水曾经蕴育出来的孔孟、李杜、颜
柳和苏黄。

　　其实彰化二水的螺溪砚也不差，尤其是兰溪砚的色泽质地更是可观好用，但说
到砚台，大家仍视端砚才是极品，这里面，当然有很大的心理因素在作崇，就连我
自己也不例外。因为端砚来自那样的山水，许多风流人物俯仰其中的山水，然而，
到底那些山水对我这样年龄的女孩来说，终究只是地理课本里读过考过，诗辞里念
过背过而已，一切都遥远得很。

　　或许也正是因为遥远吧，所以才常常叫人出神凝想，仿佛是夏夜迷离的星空，
晚风飘渺的萧声，让人不得不空出瞬息万变的思路，飞到深远空旷的时空。写字的
感觉很重要，而写字需要的，正是这种感觉。

　　可是这种感觉难免会有触礁的时候，工商社会越繁华，“竹杖芒鞋轻胜马，谁
怕？一蓑烟雨任平生”的逍遥就越不真实，电脑雷射科技再进步，也不可能设计出
“恻恻轻寒剪剪风，杏花飘雪小桃红”的景物程式，更不用说要在远离自然土地的
高楼大厦中，体会“小楼一夜听风雨，深巷明朝卖杏花”的悠闲情调了，时空际遇
一至于斯，写字的心情又如何可能不触礁呢？

　　书法的没落，想是时代科技发展必然的结果了。影印文明原本很难拷贝得出抽
丝飞白、崩浪奔雷的墨韵笔法，按电流的逻辑思考运作的引表机，更不可能了解运
笔挥毫的情怀意气。

　　堪以安慰的是，幸好自己偶尔还会有“想写字”的心情，而且有这么一方小小
的槠色端砚，还可以磨出一片大山大水。

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