读画札记之二：罗尔纯的世界

　　对于一位致力于艺术创作的人来讲，大器晚成似乎并不是一个坏的兆头。就在
过去的1998年来讲，当我在《白鹿原》里徘徊，体会陈忠实的执著与勤奋时，我就
想到了画坛里的罗尔纯。因为，罗尔纯对艺术的探索精神丝毫不比小说家陈忠实逊
色。只不过是一位用源于心灵的文字，一位用源于笔触的强烈色彩。
　　早期的罗尔纯，似乎是一位沉默的人。作品似乎只有如同《老式沙发》一样寂
静无声。这是一幅尺寸很小，画的很即兴的作品。甚至可以看作是一幅小色稿。可
惜的是，他早期的作品实在是太少了。1979年以前，可视为他艺术的真正孕育时期。
《桂林三月》，《橄榄坝的雨季》是罗尔纯形式上的创新之作。虽然并未引起注意，
却坚定了罗尔纯以后的信心。艺术情感的迸发往往源于对故土的深厚眷恋，这点，
在他的身上得到了很好的验证。
　　罗尔纯回到了满是红土的湘西老家，嗅着故乡红土的芬芳，顿悟到只有家乡的
风情才是他艺术的崭新起点。他开始寻找他的本土世界了。
　　创作的开始，故乡的一些零碎的事物成了他作画中的素材。因此，在他的《小
镇》《望》，《乡土》，《晨》等代表作中。展现在面前的湘西世界只是一个头像，
一个身影或由此引出的一群活动的人物。罗尔纯所展示的湘西，是一个淳朴而从容
的世界。
　　兼收并蓄对于艺术家是非常重要的。所兴的是，罗尔纯很早就注意到这个问题。
他的作品虽然不多，但我们看到他讲究画面的构成，有意识删减明暗是明显受到塞
尚结构分析法的影响。而他的诸如《青年女子》等肖像作品中，用聊聊几笔来强调
表现“神似”，不对局部作细致的描绘而是依靠色彩的冷暖对比产生的韵律和线面
产生的节奏感，则又似乎受到了画家希勒的启发。但是这种写意以及抽象的表现并
没有使罗尔纯向极端发展。他似乎不太在乎一些表面化的东西，也没有存心去丑化
事物。在作画中，似乎始终有一种近乎个性美的拉力使他在故土中找到失去的心理
平衡感。正因为如此，无论是个体，群众还是村舍红土，都倾诉着画家深情从容的
心态。让我们认识了一个别样的湘西世界，一个罗尔纯的世界。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1999年9月18日
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　完稿于浙江景宁

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