论朱湘的诗

　　《诗刊》派是新诗界最有贡献的一个文艺集团。徐志摩、闻一多是这派中间的
一双柱石，此外则有朱湘、孙大雨、饶孟侃、蹇先艾、刘梦苇及少年诗人陈梦家、
方玮德等人。朱湘于1922年发表《夏天》，那是一本极薄的诗集，里面颇少成熟的
作品。但他秀丽清雅的诗笔已表现出一个特异的作风。1927年出版《草莽集》，比
之《夏天》，更有惊人的进步。但说也奇怪，《草莽集》的艺术不但远胜五四前后
的康白情、俞平伯、汪静之……等人的诗集，即比之在新诗界负有盛名的郭沫若的
《女神》亦无多让，而文艺界对之竟未如何注意，颇教我们惊奇。或谓诗人不善自
己标榜，所以如此。只看新诗做到最高标准的闻一多的《死水》还以寂寞状况存在，
别说《草莽集》了。我说这固是一部分的原因，而最大原因则以《草莽集》出版过
迟。五四运动后我们对新诗抱着异常的好奇心与期待的愿望，所以有许多草率的作
品，竟获得读者热烈的欢迎，而《草莽集》则在读者对新诗冷落的时期出版的，一
个孩子不能在父母渴望子息的时候诞生，哪怕是天上石麟也不能得如何钟爱了。
　　《草莽集》虽没有徐志摩那样横恣的天才，也没有闻一多那样深沉的风格，但
技巧之熟练，表现之细腻，丰神之秀丽，气韵之娴雅，也曾使它成为一本不平常的
诗集。朱湘诗的特点：

　　一、善于融化旧诗词

　　旧诗词的文词、格调、意思他都能随意取用而且安排得非常之好。他这一点很
像北宋词人中之周邦彦。刘潜夫云：“美成颇偷古句。”陈质斋云：“美成词多用
唐人诗语，隐括入律，浑然天成。”张叔夏云：“美成负一代词名，所作之词浑厚
和雅，善于融化诗句。”
　　所以偷呀，剽窃呀都不要紧，只看他能否融化。朱湘的《落日》：“苍凉呀，
大漠的落日，笔直的烟连着云，人死了战马悲鸣，北风起驱走着砂石。”
　　用王维“大漠孤烟直，长河落日圆。”
　　汉乐府“枭骑格斗死，怒马徘徊鸣。”
　　岑参的“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”
　　《热情》：“我们发出流星的白羽箭，射死丑的蟾蜍，恶的天狗，我们挥彗星
的筱帚扫除，拿南箕撮去一切污朽……我们把九个太阳都挂起，我们拿北斗酌天河
的水……”
　　使我们恍惚想到《楚辞九歌》的“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼，操余弧
兮反沦降，援北斗兮酌桂浆。”以及《诗经·小雅》“维南有箕，不可簸扬；维北
有斗，不可以挹酒浆。”
　　以及卢仝《月蚀诗》中的一切。不过这首诗比上首已大有变化了——以上属词
的方面。
　　《催妆曲》：“画眉在杏枝上歌，画眉人不起是因何？远峰尖滴着新黛，正好
蘸来描画双蛾……起呀！趁草际珠垂，春莺儿衔了额黄归。”
　　《采莲曲》的“日落，微波，金丝闪动过小河……溪间，采莲，水珠滑走过荷
钱……”
　　都像旧词的调子。《昭君出塞》：“琵琶呀伴我的琵琶，记得当初被选入京华，
常对着南天悲咤；哪知道如今朝去远嫁，望昭阳又是天涯。”
　　又像旧曲的调子——以上属于调的方面。
　　《晓朝曲》其庄严典重，雍容华贵的气象全以唐人早朝诗套来。《还乡》写一
个军人久战还家父死妻亡，母亦以哭泣盲目，情景甚为可惨，但大半从《豳》诗
《东山》脱化而出，不过反用之罢了。《情歌》分春夏秋冬四段叙述，用六朝子夜
四时歌，及齐梁间诗人的十索十忆的意思——以上属于意的方面。



　　二、音节的调协

　　《诗刊》派的诗人对于音节和体制一样的注意。朱湘也是极力主张新诗是可以
歌唱的一个，所以他的诗，音节方面大都有异常的成功。譬如他的《摇篮歌》是唱
着给孩子睡时听的，现引其中间二节：
　　天上瞧不见一颗星星，地上瞧不见一盏红灯；什么声音也都听不到，只有蚯蚓
在天井里吟；睡呀，宝宝，
　　蚯蚓都停了声。
　　一片白云天空上行，
　　像是些小船飘过湖心，一刻儿起，一刻儿又沉，摇着船舱里安卧的人；睡呀，
宝宝，
　　你来跟那些云。
　　在某一个文艺会上我曾亲听作者诵此歌。其音节温柔飘忽，有说不出的甜美与
和谐，你的灵魂在那弹簧似的音调上轻轻簸着摇着，也恍恍惚惚要飞入梦乡了。等
他诵完之后，大家才从催眠状态中遽然醒来，甚有打呵欠者。其音节之魅人力可想
而知。
　　又《采莲曲》，听说也预备在一个集会中由作者读唱，虽然我再没有那样耳福
了。但观全曲音节宛转抑扬，极尽潺oe之美。诵之恍如置身莲渚之间：菡萏如火，
绿波荡漾，无数妙龄女郎，划小艇于花间，白衣与翠盖红裳相映，袅袅之歌声与伊
鸦之划桨相间而为节奏。这种优美幽闲的古代东方式生活与情调，真使现代的我们
神往呵！
　　又《晓朝曲》用东阳韵，黄钟大吕，气象堂皇。试引末段：
　　看哪！一轮红日已经升东，杏黄的旗旆在殿脊飘扬；在一万里的青天下荡漾，
听哪！景阳楼撞动了洪钟！

　　三、长诗创作的试验

　　《诗刊》派除体制音节二端之外，又注意长诗的创作试验。闻一多《李白之死》、
徐志摩《爱的灵感》、陈梦家、方玮德的《悔与回》、朱湘则有《猫诰》与《王娇》。
《猫诰》借父子二猫谈话，写出一篇滑稽文字。此诗别无何等深刻的寓意，也不含
何等教训，只是纯粹的“游戏文章”。中国文学只知道拉长脸子说正经话，对游戏
精神排斥不遗余力。韩愈做了一篇《毛颖传》，柳宗元便不以为然，无怪乎中国文
学之不如西洋之富有谐趣了。《猫诰》是作者童心复来时的作品，除文笔活泼之外，
更富于机智、风趣，而且二句一换韵，音节异常轻快，于内容之滑稽相称。
　　又有许多触景生情，涉笔成趣的插笔。如老猫正在训话之际，忽闻鼠声立即跳
去捉住吞下，训子道：“孔子虽曾三月不知肉味，佛虽言杀生于人道有悖，但是西
方的科学在最近，证明了肉质富有维他命。”又说：“我们于人类这般有功劳，不
料广东人居然会吃猫……所以我主人如去广东，那时候你切记着要罢工。”“维他
命”、“罢工”都是我们常说的口头禅，这样用来，不愁不令读者发笑。
　　后段更有趣味，老猫和它儿子到厨房吃饭，碰到一只狗：
　　老猫真不愧为大腹将军，折冲樽俎时特别有精神。
　　不幸他们的饭才吃了一半，便有一条狗来到了身畔；他毫不作礼的将猫挤走，
片时间鱼饭都卷进了口。
　　老猫直气得将两眼圆睁，他一壁向狗呼，一壁退身。
　　小猫也跟着退出战阵外，他恭听老猫最后的告诫：有一句话终身受用不竭，便
是老子说的大勇若怯！
　　《王娇》见于明代裨官，《今古奇观》有《王娇鸾百年长恨》一则便是演这故
事。朱湘又把它化为长篇叙事诗。全诗共长七千四五百字。比康白情《庐山纪游》
尤长，而且纪游乃是许多断片凑合而成，《王娇》则是整个的；《纪游》为无韵的
自由诗，《王娇》则为有韵的长篇；《纪游》拉杂记途中见闻，不成系统；《王娇》
则写一有首有尾的故事。它的结构上当然比康作难多了。
　　原来故事的间架，由诗人的想象加以改变，不相干的情节删去，而人物心理方
面则添出许多琐碎细微的描写，不但使几百年的僵尸复活，而且使它变为一个具有
现代人灵性的亭亭美人了。如写《王娇》父亲鳏居时对亡妻的追念的几段：

　　时光真快，
　　已到了梅雨期中：
　　阴沉的毛雨飘拂着梧桐，
　　一夜里青苔爬上了阶砌，
　　卧房前整日的垂下帘栊。

　　稀疏的檐滴仿佛是秋声，
　　忧愁随着春寒来袭老人，
　　何况妻子在十年前亡去，
　　今日里正逢着她的忌辰。

　　十年前正是这样的一天在傍晚，
　　蚯蚓嘶鸣庭院间，
　　偶尔有凉风来撼窗，
　　他们永别于暗淡的灯前。

　　他还历历记得那时的妻：
　　一阵红潮上来，
　　忽睁眼皮，
　　接着喉咙里发响声，
　　沉寂——颤摇的影子在墙上面移。

　　三十年的夫妻终得分开，
　　在冷雨凄风里就此葬埋；
　　爱随她埋起了，
　　苦却没有，
　　苦随了春寒依旧每年来。

　　这种描写是长诗应有的渲染法，万不可少。《孔雀东南飞》本是长篇叙事诗，
记焦仲卿夫妇婚姻悲剧，但叙事之中，时时杂以描写。首段写兰芝之貌及其才艺，
临下堂时写其服饰，太守下聘时写其礼物之繁，从人之众。沈德潜云：“长篇诗若
平平叙去，惟恐无色泽，中间须点染华缛，五色陆离，使读者心目具炫。如篇中
‘新妇出门时，妾有绣罗襦’一段，太守择日后‘青雀白鹄舫’一段是也。”杜甫
《北征》，亦为纪述行程之作，而写沿路所见风景，到家时儿女娇痴情态。张上若
云：“凡作极要紧极忙文字，偏向极不要紧极闲处传神，乃夕阳反照之法，惟老杜
能之。如篇中青云幽事一段，他人于正实事尚铺写不了，何暇及此？此仙凡之别也。”
我以为旧诗的作法也可以应用在新诗上的。而且《孔雀东南飞》、《北征》几段描
写尚是硬插入的，删去也不关紧要，至于《王娇》的几段描写都是有机的，这是作
家感受西洋文学的影响，所以能够如此。
　　又春香引周生进房，王娇大怒，将丫头严加申斥。丫头回答的一段，也写得极
其曲折传神：
　　小姐，你已经忘记掉：那早晨我替你梳妆，
　　你一边拿着铜镜照，
　　一边瞧镜里的面庞。
　　你问我，眼睛没有转，“春香，你瞧我该配谁？”
　　我说“师爷，可惜穷点。”
　　你红着脸，一语不回。
　　一晚我从床上滚下，
　　正摸着碰疼了的头，
　　忽然听到你说梦话，
　　别的不闻，只听说“周……”
　　第六节周公子别王家回家久不来，使孙虎前往探视。则周已负心别娶，这是悲
剧的顶点（Climax），空气极为紧张，所以用不分行的诗句来写，共320行，3120字。
真可谓“大落墨法”了。
　　但朱湘艺术最高的作品，如《有一座坟墓》、《葬我》、《雉夜啼》、《梦》、
《序诗》，与闻一多《死水》里的作品也不差多少。

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