殖民地文学（2）

    台湾青年学子首先汲取了祖国五四运动新文化思潮的营养，向脱离广大民众、
愈来愈显现出抱残守缺特性的旧文学发起挑战。《台湾青年》上较早就刊出了有关
文学的文章，其中陈炘的《文学与职务》主张文学的任务在于传播文明思想，负有
改造社会的使命，强调的是文学的社会责任；甘文芳的《现实社会与文学》则直接
抨击了旧文人“击钵吟”的颓废和无聊。尤其值得注意的是陈瑞明的《日用文鼓吹
论》，首次尝试以白话文来表述自己的主张，要求改变晦涩难懂、远离大众的古文，
以白话文来改革文学，启发民智。叶石涛：《台湾文学史纲》，文学界杂志社，高
雄，1991，第21～22页。从中可以看出日据下台湾新一代知识分子对台湾文学的最
原始的期待，即①扬弃旧文学、提倡新文学；②文学要反映现实、为社会大众服务
；③主张言文一致，对接祖国大陆，使用白话文。1922年《台湾青年》改刊为《台
湾》，学习五四精神，改革台湾汉文现状的呼声日益高涨，黄呈聪、黄朝琴热情地
介绍了祖国大陆白话文普及的状况，大声疾呼台人不写日文，不用古文，专用白话
文写信、演讲，它适应了民族运动团体文化协会对大众进行思想和民族意识启蒙的
要求，而与文学本身的契合尚不紧密。

    真正向旧文学下挑战书的是留学大陆的张我军。张我军（1902～1955），台北
板桥人，留学大陆北平师范大学，主要著作有评论《糟糕的台湾文学界》、《请合
力拆下这座败草丛中的破旧殿堂》，小说《买彩票》及诗集《乱都之恋》等。针对
当时以连雅堂为首的旧文学派及其“击钵吟”日益与社会脱节的状况，张我军连续
发表了《糟糕的台湾文学界》、《为台湾文学界一哭》、《请合力拆下这座败草丛
中的破旧殿堂》、《绝无仅有的击钵吟的意义》等等一系列文章，指出旧文学家们
“是反对新文学而不知道新文学是什么的人”，对其声称新文学主张“汉文可废”
的荒唐言论进行了驳斥。他还将矛头直指“击钵吟”，“击钵吟是诗界的妖魔，是
和我在前段所说的‘人为什么要做诗’的原义相背驰的。我们如果欲扫刷清台湾的
文学界，那末非先把这诗界的妖魔打杀，非打破这种恶习惯风潮不可”。张我军：
《绝无仅有的击钵吟的意义》，《张我军选集》，时事出版社，北京，1985，第23
页。振聋发聩的呐喊，惊醒了台湾的文学界。新旧文学的论争，一方面促进旧诗人
的分化及旧文坛的衰微，另一方面，张我军等人还引进了新文学最新思潮，为台湾
新文学的发展奠定了理论的基础。更为重要的是，台湾的新文学进一步明确了其与
祖国文学乃至祖国文化的血脉关系，并介绍了祖国白话文运动和新文学的蓬勃发展
状况，后来还转载了胡适、鲁迅、郭沫若、冰心、徐志摩的作品，使得台湾人民能
直接感受到祖国文化发展的脉动。张我军就说道：“台湾的文学乃中国文学的一支
流。本流发生了什么影响变迁，则支流也自然而然的随之而影响、变迁，这是必然
的道理。然而台湾自归并日本以来，因中国书籍的流通不便，遂隔成两个天地，而
且日深其鸿沟。”张我军：《请合力拆下这座败草丛中的破旧殿堂》，同上，第14
页。显然，台湾的新文学运动还有一个很大的任务，就是在日本殖民者的两岸分离
政策下，奋起抗争并强化沟通台湾与祖国的联系，使台湾文学这一中国文学的支流
不断的得到祖国文化的滋润和营养。因此，台湾新文学运动的历史意义绝不仅限于
文学本身。

    日据时期台湾新文学可分为三个发展阶段，1920～1926年为新文学的萌芽期，
1927～1937年为新文学的发展期，1937～1945年为新文学的特殊时期——战争期。



    1920年《台湾青年》诞生，为殖民当局新闻控制下的殖民地台湾社会的本地知
识分子提供了发表政论和交流思想的场所。如上所述，主张改造台湾文学的最初几
篇文章正是在《台湾青年》上发表的，而台湾新文学运动影响下的新一代作家也是
以《台湾青年》及以后改版的《台湾》、《台湾民报》、《台湾新民报》为主要的
阵地，发表他们的作品并赢得越来越多的民众的认可。1922～1924年，一些新小说
开始出现，如追风的《她要往何处去》、无知的《神秘的自制岛》、柳裳君的《犬
羊祸》等等。追风即谢春木，彰化人，曾任《台湾民报》主笔。他的《她要往何处
去》是台湾现代文学史上的第一篇小说，通过对主人公清风、桂花二人由订婚到毁
约的曲折生活经历的描写，揭露了封建主义下家庭和妇女的悲哀，提出了妇女解放
的命题，正如小说主人公桂花所说的：“这不是阿母的罪，也不是清风的，都是社
会制度不好，都是专制家庭的罪。我只是牺牲者之一而已。正如表哥所说，整个台
湾不知有多少人为这制度而哭着。如今我都明白过来了。我要为这些人而奋斗，勇
敢地奋斗下去。”刘登翰、庄明萱等：《台湾文学史》（上），海峡文艺出版社，
福州，1991，第373 页。只不过该小说是以日文发表。柳裳君的《犬羊祸》暗讽民
族资产阶级领导的民族运动中的妥协性和动摇性，批判林献堂、杨吉臣在日本殖民
者的高压政策下退缩的行为，这是一篇政治讽刺小说，体现了台湾新文学的现代意
识及其与现实问题的紧密联系。在新诗创作上，1925年《人人》杂志创刊，发表了
大批作家的诗作。同年张我军的诗集《乱都之恋》在台北正式发行。这一时期出现
了施文杞的《假面具》、杨云萍的《这是什么声》、张我军的《对月狂歌》、《无
情的雨》等佳作，诗人们对社会丑恶现象深恶痛绝、对爱情一往情深，诗作时代色
彩浓郁，语言既淳朴厚实又韵律跃动，台湾新诗于兹深入人心。

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