走笔玄幻

                            作者：东东宝

    玄幻这个提法，我最初见到，是用来指黄易的某些作品，如《寻秦记》、
《大剑师》、《星际浪子》和《时空浪族》。如今看来这些作品确实是中国玄幻
作品的代表作，兼具了玄幻作品的优点与缺点。这种形式的作品，也被人叫做奇
幻武侠、魔幻武侠和东方奇幻（这个词语也许更适合指代日本的幻想作品）。到
了龙的天空建站，推出了武侠玄幻讨论版，玄幻已经开始作为与武侠对等，并且
存在交集的一种通俗作品形式，盛行在网路上，并且来势迅猛，从数量上大大超
过了传统武侠。甚至有写手认为，传统武侠在商业上没有出路，而玄幻却可以合
理的容纳武侠作品的成分，因此是幻想文学发展的必然趋势。

    玄的意思是神妙、奇特、不真实，这都是玄幻作品的固有属性。而通常我们
说某个人或某书很玄，往往带有一定程度的讥讽之意。玄幻这个说法，指明了玄
幻这一形式的基本特征与形式的多样化，同时也是对该类幻想作品缺乏敬意的一
种称呼。通常说奇幻文学，科幻小说，但是到了玄幻，我们就说玄幻作品，无形
中意味着某种差距。虽然不乏诸多有志之士，试图通过作品或评论为中国的玄幻
正名，也不乏佳作问世，但至今这个词语依然带有一定程度的贬低意味，甚至武
侠和科幻的写的缺乏艺术性和科学性，也都就拿来被统一称为玄幻作品了，真是
悲哀啊！

    神妙意味着作品中会有神仙或类似神仙的角色出现，时常会出现魔法，同时
并不排斥武功的介入。这自然让我们想起古典名著《西游记》和《封神榜》，或
者近一些还珠楼主的《蜀山剑侠传》，并为此而骄傲。但我们这里讨论中国玄幻
是九十年代起算，能够放上古董架的作品就统一排除了。但这不是说不能借鉴甚
至衍生这些作品，前辈的著作中包含着丰富的思想内涵与文化气息，绝对值得今
人去传承发挥。俗话说的好，一部好的作品可以养活三代作家跟五代评论者。玄
幻中也确实很多作品借用了神话背景，比如苏逸平的《星座传奇》和树下野狐的
《搜神记》。更主要的情况是欧美化的造物神与魔法书，从翻译过来的西方奇幻
作品来看，这种架构体系本来应该是严谨而朴素的，并以此来生发出庄严宏大的
作品，但是国内的往往作品写的随意而绚烂，不注重必要的逻辑，因此作品往往
法度松散。在这方面写的比较好的是今何在的《若星汉》和读书之人的《迷失大
陆》，但前者在整体架构上还嫌松散，情节上有雷同反复之嫌，后者由于作者创
作上的不严谨，被读者认为是虎头蛇尾。

    奇特是说作品的故事情节超越常规，为浓郁的传奇色彩所笼罩。在大局上，
把一些看似完全不可能的因素组织到一起，编制一个本来完全不可能的故事，是
玄幻作品的主要特征，也是玄幻作品吸引眼球的重要因素。拿罗森的《风姿物语》
来说，就是包罗了各种奇特的因素在自己的故事体系中，从而奠定了在国内玄幻
作品界的早期地位。不过现在这种写法有点过时，因为奇遇很难写的合理化，读
者经过了最初的新鲜体验之后就不以为然，甚至司空见惯了，作者们写过两年也
往往失去了海阔天空的热情，由此顺应潮流，开始转入平实一些的风格，代表作
是燕垒生的《天行健》。从绚烂到平实，而保留奇特这一特征，是玄幻作品创作
上的一种进步。

    玄幻作品就内容而言是具有不真实性的，但内在还是体现了和现实生活相一
致的逻辑。那些写出来给读者一看就假模假式生编硬造的，肯定是糟糕的作品。
大局上奇特，细节上真实，才能是好的玄幻作品。简单来说，避免严重失真，被
人讥讽为“意淫”的一种有效途径是把主人公写的很衰惨很悲哀很无奈，却依然
坚持最初的信念与理想。一般说来，衰人要比牛人更贴近现实的生活，更真实的
多。悲哀无奈的故事写的合理是非常吸引人的，经典之作就是今何在的《悟空传》
和《若星汉》，这么罕见的衰主角出现于同一写手笔下，真让人怀疑作者本人在
现实中真的是很衰。

    玄幻的因素包含神妙、奇特、不真实，但绝不仅仅局限于此。创作的笔尖永
远没有边界，总有前人没有涉及的领域可供当代的写手去探求。事实上，拿形式
相对纯粹的奇幻来说，在分类上也没有十足的定论：《魔戒》式端庄正统法度严
谨的经典奇幻、史前背景侧重格斗技击的剑与魔法奇幻、当代背景强调超能力与
高技术的当代奇幻、以恐怖为主要因素的暗黑奇幻，以及以冒险历程为主线、以
幽默搞笑为主基调的轻松奇幻。玄幻作品的创作则更为天马行空，形式更为多样，
尽可能的包容广泛一些，然后做一简单分类的话，有以下形式及代表作品：

    1 、西式玄幻：类似于西方经典奇幻，遵守西式奇幻的基本规则，因袭经典
奇幻的风格，但是在写作的严肃性与创作水准上尚有所差距，故暂时不归入奇幻，
今何在的《若星汉》可以算是一个高峰，读书之人的《迷失大陆》也属于这个类
型；

    2 、合璧玄幻：魔法与武功并重，吸收了武侠中的传统武功与奇幻中的魔法
因素，这个方面场面搞的很大的是罗森的《风姿物语》，而被认为前途远大并寄
托了读者与书商很大信心的是《九州》中国特色的系列幻想作品，这个系列的传
作群体集中了江南等时下国内最优秀的一批创作者；

    3 、冷战玄幻：客观唯物的架空背景，或扭曲的历史背景，基本不引入神与
魔法，侧重于通过权力斗争和冷兵器战争来凸显战争中的人性，如红猪的《庆熹
记事》，燕垒生的《天行健》、天平的《西幸残歌》，魔力的真髓的《真髓传》，
以及老猪的《紫川》；

    4 、军事玄幻：被也被某些读者称为战争小说，区别于冷战玄幻，该类作品
以当代或者未来为背景，描写现代军事手段下的战争，比如aflyingfly的《沙盘》；

    5 、当代玄幻：与西方的当代奇幻对应，描写当代背景下的超能力、特异功
能，杨叛的《北京战争》可以归入这个类型；

    6 、武侠玄幻：以伪历史或架空历史为背景，但是人物具有当代意识与能力，
作品同时注重江湖氛围的描写，具有相当的武侠因素，比如三国阿飞的《三国游
侠》，aflyingfly的《转世传说》；

    7 、神怪玄幻：以东方的神怪传说为背景，以东方仙术来代替西方魔法，代
表作有今何在的《悟空传》，苏逸平的《星座传说》，树下野狐的《搜神记》，
可蕊的《都市妖奇谈》，多事的《绝代芳华》，沧月的《花镜》等。

    8 、幽冥玄幻：不同于东方神话的浪漫，该类作品侧重于鬼怪中的恐怖分子，
鬼气森森，以描写死后亡灵、骷髅、精怪为主，九鬼的《仇鬼豪战录》是这方面
一个很成功的作品；

    9 、铁血玄幻：侧重格斗细节，突出暴力场景，强调人终极能力的铁血玄幻，
如西门吐血的《雷刀武士》；

    10、魔幻武侠：写法上超越常规的武侠小说，有诸多超自然的力量介入，但
没有直接的神力干涉，如孙晓的一部《英雄志》。

    以上主要是在根据内容做的划分，但在写作风格上，不能不说玄幻的创作还
普遍停留在较低的水准之上。拿黄易来说，除了开篇提到的他的玄幻作品，他的
《大唐双龙传》、《边荒传说》也可以归入广义玄幻中的冷战玄幻。他的这些作
品，在本文的列举不同类型中，都堪称表率，而且开拓了玄幻作品的市场，引领
了玄幻创作的方向，催生了相关题材的大批作品。在这个意义上，黄易堪称是玄
幻的宗师。但是黄易作品在写作上十分粗糙，并且用这种写作风格影响了其他一
些写手的创作，因此从长期看他的这个宗师身份尚值得质疑。在本质上区别于玄
幻作品粗糙的写作风格，下面特别提出写实玄幻这个类型：

    写实玄幻：注重写作技巧，强调细节的真实性，有浓郁的东方文化色彩。这
类作品在内容上没有绝对的限制，代表作为有红猪的《庆熹记事》，燕垒生的
《天行健》，如上文，这二者在内容上可以归入冷战玄幻类型。

    虽然内容和形式具有多样性，但是一部的玄幻作品，却并非是无迹可寻。玄
幻作品的固有属性，在一定程度尚决定了作品在架构和大局上的走向。

    首先有个写与读的态度问题，两个字，认真。玄幻并非不可以当作历史来写，
也未尝不可当作历史来读，没有创作上的固执与阅读中的执着，玄幻作品就如同
无源之水无根之木。虽然我是比较反对代入式的创作与阅读，当设身处地的为书
中人物设想，也确实是玄幻写作与阅读的一种必要吧。否则，我们也没有必要沙
中拣金一般去拣选一部可以一读的玄幻，直接去图书馆的查看经典文学大系就可
以了。

    再有，成功的玄幻作品，其体系不应该是太复杂的，甚至可是异常的简洁和
朴素，比如今何在《若星汉》的设定。设定越复杂，就越容易出现逻辑漏洞，越
有可能顾此失彼，使得整个作品漫无边际。时下有人称玄幻作品泛滥成灾，主要
就是指假大空的设定到处都是，却较少有深入彻底的展开式的描述。有人或许会
有疑问，以为设定的简单会使得作品整体单薄。这个观点是不成立的，因为对简
单设定的论证与解说可以是非常庞大而繁复的，设定也只有在拥有足够的细节之
后才能丰满鲜活起来。而且，在朴素的设定下，对角色和情节的描写可以更有力
度，使得创作者更集中精力涉足自己最拿手的领域。罗森的《风姿物语》，铺排
的就过大一些了。

    同时，作品应该具有相当的可扩展性以使得这个作品具备升值的空间。虽然
这并非严谨的创作态度，但却是便于商业化操作的必要因素，而商业化是目前国
内玄幻作品发展的最有力的后盾，在这一点上《九州》的框架搭建的是很成功的。
这里面主要是一个作者回报，即商业化的问题。读者抱怨作者不负责任，而作者
又埋怨读者不肯买单。值得借鉴的是日本奇幻的创作模式，实际上现在中国的市
场也在向这个方向发展。日式奇幻的成功就在于有一个近乎完备的商业化的模式，
养活了一大批作者使得他们可以无旁骛的投入到玄幻的创作上来。当然，这从根
本上有损作品自身的艺术性与严肃性，以经济利益为驱动而产生的日式玄幻作品，
在篇幅上往往漫无边际的扩大化，在形式上卡通化模式化，以至于子在艺术性上
难以和欧美的奇幻作品相比肩。但是目前国内创作的问题在于，缺乏了商业化的
刺激与推动，尽管大部分创作者试图用商业化的方式创作，可写出的作品连商业
化所要求的水准还无法达到。

    这时候跳出来批评玄幻作品的低俗和模式化是太残忍了。事实上，我以为不
是写手太急功近利，而是急功近利的还不彻底，不是写作的内容缺乏创造性，而
是模仿的还不够坚决。失败的作品各有不同，成功的作品总有相似之处，多少伟
大的作家，始于拙劣的模仿！必须注意到，几乎没有玄幻作品是因为没有缺点而
取得成功的，往往越是商业成功的作品越是存在明显的弱点，作品能否成功关键
在于是否具有成功的因素。而且，有时候成功作品中看似失败的因素，恰恰使得
作品更有影响力。如果任何人都不能够在玄幻创作中取得商业上的成功，那么又
期望谁能取得艺术的成功呢？商业化会破坏艺术上的建设性，但是如果艺术压根
就还处在混沌之中，商业化又何尝不能提供催生的力量与必要的支持呢？出版一
部作品并且畅销于世，对当前的国内玄幻作者，会是怎样的一种鼓励啊。

    无论如何奇思怪想海阔天空，无论刻划的形象如何的超凡出众，我以为真正
成功而又能广泛流传的玄幻作品，应该是世俗而人性化的。无论写的是妖魔还是
先佛，在内核上都应该首先具有人的气息，让人性的情绪与思索在作品中占据主
导。《西游记》之所以如此动人，不在于它写了何等的神奇法术，而是在于它使
得妖魔鬼怪富有人情，写出了有典型性格的人物如孙悟空与猪八戒，以至于它能
凌驾于在仙道法术描写上更胜一俦的《封神榜》之上。世俗之力量，能在根本上
超越魔法与仙术。赋予神魔以人性的光辉，为幻想插上理性的翅膀，是玄幻振兴
的必由之路。

    固然，世俗文学的创作难度甚高，在玄幻的背景下写世俗更是困难重重，非
需要超越凡常的想象力和寓神奇于平凡的笔力不可，但《魔戒》之中九英雄护戒
远征前有一句话，道出了真正英雄所面临的使命，也间接道破了玄幻创作的真谛，
让我们拿它来作为本文的终结，以供读者和作者共勉：

    “我们必须走这条路，当然它困难重重。在这条路上，无论力量与智慧都帮
不上我们多少忙。或许弱者也能完成这个任务，只要他像强者一样坚定信心，而
这，常常可以推动历史的车轮。小人物创造了历史，因为他们别无选择，就在同
时，大人物却把目光落在了远处。”

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