附录：艳若桃花的另一张脸

    《脸》是一则寓言。和《脸》一样，《命犯桃花》同样也是一则寓言。只是，
《命犯桃花》比起《脸》来，可读性同样很强，不相上下，但是故事确实是更丰
厚了，感觉也更加恐怖了。在夜晚阅读，随处可见俯拾皆是的神秘恐怖氛围压迫
得人有些喘不过气来。情节进展太快了，人物也总是随时处于焦虑不安的情绪极
端状态中，几乎是这个故事，这些人物，逼着我去一口气读完。读完了，我在想，
丁天其实是在用一种逼视的姿态来写作的，逼视邪恶，逼视人性的负面。把它放
大推到你的面前，令你感到不安。

    合卷以后，我有种深深的庆幸，我是一个清清白白的人，我一直是个清清白
白的人，我有权利享受平静幸福的生活，我比书中那些备受命运折磨的人物幸运。
我深深庆幸这一点。我想，这应该就是作者逼视邪恶和黑暗的意义。他让我们明
白了，幸福平静生活的可贵，不做亏心事，内心安宁的可贵。

    有一类都市小说读完了让人躁动，让你想没事找事，让你感觉生活过于平淡
了，一定要去找一些刺激。而读完丁天的小说，你肯定不会有这种想法的。没事
找事换来的代价实在过于惨烈，平平淡淡才是真才是福的感觉特别强烈。我想，
这也许就是我喜欢这部小说的地方。

    关于恐怖小说，关于恐怖小说的作法和意义，丁天是颇有一些警句的。

    比如，他说：“这是一个心灵需要慰藉的时代，所以一定要出现恐怖小说，
让空虚的灵魂更加空虚。这是一个需要情绪发泄替代品的时代，恐怖小说可以让
你在惊魂之后得到一刻真正的宁静。”

    比如，他说：“我喜欢的小说应该有着密不透风的叙述，还应该有一个奇异
的故事。那还应该是一部并不纯粹为了吓人的追求感官刺激的作品，它向我们描
述的应该是现代生活中我们熟悉的近在咫尺的某种情感。在阅读过后，它让我们
不得不进行一种反思。”

    《命犯桃花》似乎是一种证明。丁天是按照他的方式在写着他的小说，实践
着他的创作理论。

    书里面的细节，我特别喜欢苏琳小时候写关于他父亲的作文那一段。我读那
一段的时候，眼睛有些湿润，就像老师读了苏琳的作文读哭了，然后底下的小同
学们也跟着哭成了一片。一个缺少父爱，生长在残缺家庭中的孩子短短几句话就
跃然纸上了。只不过，情节类小说我想或多或少是有些局限的，苏琳的成长，本
身看来就可以单独写成一本书，细细去发掘她如何从一个受害者( 被强奸被玩弄
) 演变成了一个害人者或者说复仇狂。

    还有，那个小导演的人性分裂，他的狂傲和自卑，他面对女人的挫折和打击，
也颇值得用细深的笔触去分析。有一句哲学家的话好像是这样说：“所有的性挫
折事实上全都是社会性的挫折。”只是，因为是次要人物，并不在故事主线上，
他们的命运都被点到了，却没有更深地进一步地发掘，只能是留给我们自己去思
索了。

    “头上三尺有神明。也许这世界上并没有真正的秘密可言，早晚有一天，一
切都会真相大白的。”这是书中最让我心惊的一句话。这句话事实上很平常，可
是被丁天镶在故事中，细品却让人暗暗心惊。那种恐怖感事实上超过了书中那些
残酷的虐杀场面的描写。

    最后，讲一则趣事。丁天在我阅读之前，提醒我数一数书中死了多少人。我
数了好几遍，结果总还是差一个。到底死了几个人啊？丁天在电话中嘿嘿冲我坏
笑。他说，那是他回报我阅读的一个小小的有趣的游戏。

    丁天说他是以无比严肃的态度终生从事恐怖小说的创作来着，用他自己的话
说，要真诚到赤裸裸。

    解剖人性的善与恶。书写爱与生死。终生乐此不疲。

    我喜欢丁老先生的言过其实，乱放大话，有时候，他看上去还像个顽童。没
有童心是很难坚持桓久地做一件事的。

    最后，希望他的下一本书写得更好看吧。即然“好看”是他一直坚持的第一
原则……

                                (全文完)

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