序言
从小就爱看侦破小说，长大后又如愿当上一名刑警，更是对侦破小说情有独钟。
读的多了，发现刑警自己写的侦破小说很少，基层刑警自己动手写东西的更是凤毛
麟角。依据有三：
一是语言风格。刑警的日常工作就是制作法律文书，时间久了，写出来的东西
就明显带出公文类的语言风格——严谨、平实、规范、精当，极少运用修辞。而职
业作家的语言相比就华丽了许多，叙述起来也是讲究个从容不迫。比如一件盗窃案
在刑警的文书里是这样描写的：x 年x 月x 日夜几时许，李某伙同刘某经预谋后携
带作案工具窜至受害人家中，采用翻墙入院，撬门入室的方法盗得电视机、录音机
等一宗价值两千余元的赃物；由李某销赃后得赃款两千元，三人均分后挥霍一空。
现赃物已追回。同样一件事，职业作家写起来就变成了这个味道：x 年x 月x 日，
深夜的露珠把白天的喧嚣沉淀下来，只有村头一盏路灯昏黄地照着宁静的村庄。就
在这时，两个一晃而过的黑影引起了一阵狗吠。等村里的狗重新平静下来之后，那
两个黑影慢慢摸到一户人家院墙外面，只听其中一个人说：“刘二狗，你翻墙过去，
我给你接应”。就听那个被叫作刘二狗的人话声里带着一丝颤抖，说：“大哥，我
怕……”……
二是描写的侧重点也不一样。专业人士写侦破小说爱侧重于侦破的思路和侦察
谋略，他们觉得这是自己的骄傲，总是不忍割舍；而作家写侦破小说通常会注重诡
异的作案手段、曲折复杂的案件情节和对当事人心路历程的探触。
三是作品结构也不尽相同。当刑警的讲究逻辑严谨，写作的时候严格遵守时间、
空间的逻辑顺序，生怕乱了头绪。而职业作家写的时候故意将几条主线铺散开来，
大量使用插叙、倒叙的手法增加故事的悬疑程度；只有到了故事的高潮部分才将几
条线索收紧，让主人公直接面对面的进行冲突，然后再划上一个出人意料的结尾，
一部侦破小说就脱稿而成。
作家写出来的侦破小说看多了会变得不认识身边的警察，尤其看不清刑警的真
实面貌。在书中他们无所不能、敢和书记、市长叫板、身边美女不断；但是回到现
实生活，书中这些情节无论如何和身边的刑警对照不上。于是，侦破类的文学作品
又回到生活本身，大量采取纪实的手法，尽量还原真实的刑警生活，于是就有了《
九一八大案纪实》、《荣誉》、《任长霞》这样的来源于真实生活的优秀作品。
闲暇之余常想，我们刑警的生活为什么会一直吸引作家的笔和读者的眼球？后
来问了几个不同行业的朋友，有的说是曲折的案情会牵引读者的思绪跟着一起思考，
有的说我们使用的一些专业手段让他们感到好奇；甚至有朋友开玩笑说读侦破小说
是为了总结犯罪手段，将来作案不至于被抓住。真正促使我坐下来把这些侦破故事
写出来的是这样一种回答：你们警察破案率太低，我只能到书中幻想一下神探的存
在，安慰一下自己对安全感的迫切需要！
我决定结合着自己的部分生活经历写出来点文字，给大家展示刑警的生活真实
——写他们破案时的艰难、写他们生活中的辛酸，当然也包括他们闪光的品质和卓
越智慧。但等到动笔的时候又发现这样做很难：一是牵扯到许多当事人，不管这些
当事人是刑警还是受打击处理过的人员，他们依旧生活在我们身边。他们有权利保
持自己平静的生活不受干扰；二是群众对破案最感兴趣的其实是我们常用的专门手
段，而这些手段按照纪律要求要高度保密，对外不能宣传；三是我毕竟是刑警，替
自己同行叫屈好像也不服众。于是我决定，就按照刑警的语言风格，尽量忠于真实
生活，以总结案件侦破过程和经验教训的札记形式，写一个纪实风格的小说。
既然是小说，那么故事情节就有虚构和拼凑；故事中的人物有的有真实的原型，
有的是作者自己虚构出来的主体；中间牵扯到专门手段的地方，只点出是那一类侦
察措施，不讲具体内容和规则，以免泄密。最后再声明一点：自序言以后，“我”
为复合人称，是指我们所有的同事。
是为向读者做个交待，姑且充为序言吧。